我:最开始认识你的时候都不会这么管我的,这不让,那不行的,你好烦啊。
他:在没确定就是你的情况下,我做什么要费心教你为人处世的方式、态度跟应对。
我:没良心
他:我没良心?我的良心可都用在你身上了,现在你大大小小的事我哪件轻忽的,说了教了都不听,还抱怨我管你。
我忘了这是什么时候跟他的对话,
我很清楚我是他前期层层筛选的确定人选。
就是所谓的权衡利弊后的选择,都说这样的人一旦失去了他心中原有的价值,他马上就会变。可是后来,沦陷其中的却是开始拥有选择权的人。
我曾跟他说要是之前知道他要出国五六年,我就不跟他领证了。
他说那这会是他此生的最遗憾之一,但他不会拿前程来赌我,依旧会出国。
正如奥斯汀那句话:“不在任何事物面前失去自我,哪怕是教条,哪怕是别人的目光,哪怕是爱情。”
个人拙见认为清醒、克制、有责任的爱更倾向是现实生活中的,爱情、物质都满足的婚姻才是安全幸福的。整一篇章都是浪漫的,只存在小说。
第一份书单,推荐奥斯汀的《理智与爱情》、《傲慢与偏见》这两本书,英国评论家里维斯则赞她的作品在表现生活、规训人生、指斥道德等诸多方面有着无与伦比的造诣。
他:在没确定就是你的情况下,我做什么要费心教你为人处世的方式、态度跟应对。
我:没良心
他:我没良心?我的良心可都用在你身上了,现在你大大小小的事我哪件轻忽的,说了教了都不听,还抱怨我管你。
我忘了这是什么时候跟他的对话,
我很清楚我是他前期层层筛选的确定人选。
就是所谓的权衡利弊后的选择,都说这样的人一旦失去了他心中原有的价值,他马上就会变。可是后来,沦陷其中的却是开始拥有选择权的人。
我曾跟他说要是之前知道他要出国五六年,我就不跟他领证了。
他说那这会是他此生的最遗憾之一,但他不会拿前程来赌我,依旧会出国。
正如奥斯汀那句话:“不在任何事物面前失去自我,哪怕是教条,哪怕是别人的目光,哪怕是爱情。”
个人拙见认为清醒、克制、有责任的爱更倾向是现实生活中的,爱情、物质都满足的婚姻才是安全幸福的。整一篇章都是浪漫的,只存在小说。
第一份书单,推荐奥斯汀的《理智与爱情》、《傲慢与偏见》这两本书,英国评论家里维斯则赞她的作品在表现生活、规训人生、指斥道德等诸多方面有着无与伦比的造诣。
#遇见文学的黄金时代#“二十世纪最好的英语小说”
1998 年,美国兰登书屋现代丛书编辑委员会评出20 世纪百本最佳英语小说,《尤利西斯》名列第一。1999 年,英国水石书店也邀请47 名文学评论家和作家评选今后100 年中10 部最重要的文学名著,《尤利西斯》再次名列第一,理由是“这位爱尔兰小说家将诗情画意与情色描写相融合,由此创作的杰作足以使他流芳百世”。
《尤利西斯》以特立独行的大学毕业生斯蒂芬、广告推销商布卢姆及他的妻子莫莉为线索,描写了1904 年6 月16 日都柏林的一天,全书18 章735 页,因此也被称为文学史上最漫长的一天。在这一天,斯蒂芬与布卢姆相识,二人成为精神上的父子,他们两人又与莫莉一起构成荷马史诗《奥德赛》中儿子、父亲和妻子这一组合。
小说的前三章以刚毕业到中学执教的大学生斯蒂芬·迪达勒斯为主,他也是《一个青年艺术家的画像》的主人公。从第四章起,小说转向另一位主人公,中年广告商布卢姆,之后的叙述也大多从他的视角展开。
《尤利西斯》最后一章的叙述视角又转到了布卢姆的妻子莫莉,这位既是妻子也是情人、既是女儿也是母亲的女性。乔伊斯写她在床上半梦半醒的独白,其中对女性心理和潜意识的描写非常有名,用心理分析学家荣格的话说,“只有魔鬼的奶奶才会把一个女人的心理琢磨得那么透”。
布卢姆作为这一天的主要行动者,贯穿了第四章到第十七章。但其实他也只是做了早饭,去邮局取情人的来信,参加朋友的葬礼,去报馆汇报广告工作,吃午餐,去图书馆,在酒吧晚餐,然后到另一间酒吧见朋友,在海滩稍事休息,去医院探望产妇,也即在这里遇到斯蒂芬。
如果说这一天有什么戏剧性的冲突,那就是布卢姆知道妻子莫莉下午会在家中跟情人幽会,这也是他在外面游荡到深夜才回家的一个原因。问题是,面对妻子出轨这一传统小说中可以高潮迭起、充满戏剧冲突的情节,布卢姆什么都没有做,乔伊斯甚至没有怎么描写布卢姆对这件事的心理活动,这件事本身也要读者从字里行间揣摩出来,否则很可能不知所云,抱怨《尤利西斯》沉闷冗长。
事实上,就像《红楼梦》表面不过是家常闲话,字里行间却机锋暗藏,只有仔细辨析才能领会平和的日常生活下的权力博弈,看明白“忽喇喇似大厦倾”的来龙去脉一样,《尤利西斯》的深意也是必须读者用心体会才能明白的。它的遣词造句看似随意,却如写诗一样需要反复推敲。这样的作品,只想看热闹的人是读不下去的,但是看门道的人却会越读越津津有味,乃至拍案叫绝。
以上内容选自《12堂小说大师课:遇见文学的黄金时代》,陆建德 余中先 戴从容 等著,选作此文时有删减。
扫码,遇见文学黄金时代的小说大师:https://t.cn/A6X0vBqK
1998 年,美国兰登书屋现代丛书编辑委员会评出20 世纪百本最佳英语小说,《尤利西斯》名列第一。1999 年,英国水石书店也邀请47 名文学评论家和作家评选今后100 年中10 部最重要的文学名著,《尤利西斯》再次名列第一,理由是“这位爱尔兰小说家将诗情画意与情色描写相融合,由此创作的杰作足以使他流芳百世”。
《尤利西斯》以特立独行的大学毕业生斯蒂芬、广告推销商布卢姆及他的妻子莫莉为线索,描写了1904 年6 月16 日都柏林的一天,全书18 章735 页,因此也被称为文学史上最漫长的一天。在这一天,斯蒂芬与布卢姆相识,二人成为精神上的父子,他们两人又与莫莉一起构成荷马史诗《奥德赛》中儿子、父亲和妻子这一组合。
小说的前三章以刚毕业到中学执教的大学生斯蒂芬·迪达勒斯为主,他也是《一个青年艺术家的画像》的主人公。从第四章起,小说转向另一位主人公,中年广告商布卢姆,之后的叙述也大多从他的视角展开。
《尤利西斯》最后一章的叙述视角又转到了布卢姆的妻子莫莉,这位既是妻子也是情人、既是女儿也是母亲的女性。乔伊斯写她在床上半梦半醒的独白,其中对女性心理和潜意识的描写非常有名,用心理分析学家荣格的话说,“只有魔鬼的奶奶才会把一个女人的心理琢磨得那么透”。
布卢姆作为这一天的主要行动者,贯穿了第四章到第十七章。但其实他也只是做了早饭,去邮局取情人的来信,参加朋友的葬礼,去报馆汇报广告工作,吃午餐,去图书馆,在酒吧晚餐,然后到另一间酒吧见朋友,在海滩稍事休息,去医院探望产妇,也即在这里遇到斯蒂芬。
如果说这一天有什么戏剧性的冲突,那就是布卢姆知道妻子莫莉下午会在家中跟情人幽会,这也是他在外面游荡到深夜才回家的一个原因。问题是,面对妻子出轨这一传统小说中可以高潮迭起、充满戏剧冲突的情节,布卢姆什么都没有做,乔伊斯甚至没有怎么描写布卢姆对这件事的心理活动,这件事本身也要读者从字里行间揣摩出来,否则很可能不知所云,抱怨《尤利西斯》沉闷冗长。
事实上,就像《红楼梦》表面不过是家常闲话,字里行间却机锋暗藏,只有仔细辨析才能领会平和的日常生活下的权力博弈,看明白“忽喇喇似大厦倾”的来龙去脉一样,《尤利西斯》的深意也是必须读者用心体会才能明白的。它的遣词造句看似随意,却如写诗一样需要反复推敲。这样的作品,只想看热闹的人是读不下去的,但是看门道的人却会越读越津津有味,乃至拍案叫绝。
以上内容选自《12堂小说大师课:遇见文学的黄金时代》,陆建德 余中先 戴从容 等著,选作此文时有删减。
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#光明文学#【#风景描写要服务于作品的艺术追求#】现在小说中风景描写的缺失是不争的事实,应该采取什么样的方式才能积极有效地重建小说中的风景描写呢?在探讨这一问题之前,需要强调的是,尽管我们已经清醒地认识到风景描写在小说中的缺失,应该大声疾呼重建风景描写的必要性,但同时需要警惕的,就是千万不能为了风景描写而风景描写。既然现在小说中缺少风景描写,那千方百计地设法增加风景描写不就行了吗?这样的思路,肯定是有问题的。这就必须提出并强调风景描写的有机性特点。
所谓风景描写的有机性,就是在进行风景描写时,要充分地建立它与小说文本之间的有机联系。只有需要风景描写时,才能进行相关的风景描写。风景描写是小说文本的一个有机组成部分。比如,文学评论家王干在他的文章中列举了鲁迅名篇《故乡》的开头:“渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜地响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”无论是天气的“阴晦”,还是那“呜呜”响着的“冷风”,抑或是“苍黄”的天空与“萧索”的荒村,所有故乡冬日景象的描写文字,都精准地切合于第一人称叙述者那无比悲凉的心境。所谓的景由情生、情景交融,就是这个意思。相反地,同样是鲁迅的名篇,比如《狂人日记》,在其中我们就很难找到风景描写的话语。因为如此一种日记体与情绪感的小说,根本不需要风景描写。
无论是鲁迅,还是王蒙,他们都不会无缘无故地进行风景描写,或者说只是为了风景描写而风景描写。在他们笔下,风景描写都服务于作品的艺术追求。在清醒意识到风景描写缺失的当下,我们固然要大声疾呼对风景描写的重视,同时也必须强调风景描写与作品之间的有机性。
所谓风景描写的有机性,就是在进行风景描写时,要充分地建立它与小说文本之间的有机联系。只有需要风景描写时,才能进行相关的风景描写。风景描写是小说文本的一个有机组成部分。比如,文学评论家王干在他的文章中列举了鲁迅名篇《故乡》的开头:“渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜地响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”无论是天气的“阴晦”,还是那“呜呜”响着的“冷风”,抑或是“苍黄”的天空与“萧索”的荒村,所有故乡冬日景象的描写文字,都精准地切合于第一人称叙述者那无比悲凉的心境。所谓的景由情生、情景交融,就是这个意思。相反地,同样是鲁迅的名篇,比如《狂人日记》,在其中我们就很难找到风景描写的话语。因为如此一种日记体与情绪感的小说,根本不需要风景描写。
无论是鲁迅,还是王蒙,他们都不会无缘无故地进行风景描写,或者说只是为了风景描写而风景描写。在他们笔下,风景描写都服务于作品的艺术追求。在清醒意识到风景描写缺失的当下,我们固然要大声疾呼对风景描写的重视,同时也必须强调风景描写与作品之间的有机性。
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