每个人提起他，都会有一个下意识的反应:
hcy，他的音乐风格非常国际化。

诚然，但是他厉害的不仅仅是国际视野，还有他的内核始终没有脱离中国文化的大背景。我总觉得他一直在音乐世界里寻找与世界音乐的接轨点，他学音乐，去留学，玩概念，始终都没有脱出这个内核，并一直在试探那个临界点。

譬如《降临》《神树》这对双生子，可说阴阳，其实也可以说，破与立，向死而生。

很多人第一次听他的歌会觉得诶，他不是做旋律的吗，词居然很棒。因为他的音乐美学是一个整体的概念，其中就包含了语言美学，他用自己的审美去审核词的审美。

他太明白中文藏着的磅礴的美了，旋律里你听不懂的意味，你可以在词里面明白，他用一种直白的方式向你传达他的热望与抗争，他的小确幸和忧愁。

我愿意相信，他留学回来之后，他始终坚持自己认可的编曲词人，都藏着他对这片土地根源的热爱，他在大好河山里比对着认知，在世界边缘探寻普世的爱，以敬畏的心情将他们糅合于他的音乐之中，你可以听到英美，听到北欧，听到日韩，听到拉美……甚至以后还可以听到南极，听到冰层破碎，万物毁灭，万物重生，但你明白。

他是站立于这片土地所发出的声音。

他用中文，用中国的乐器，甚至宫商角徵羽的旋律去诠释他理解的国风，自成一方大气象。是李白的欲上青天揽明月，李贺的昆山玉碎凤凰叫，辛弃疾的一夜鱼龙舞，也是陆游的铁马冰河入梦来。不仅是江南小桥流水，还有塞北的大漠黄沙，北至有绵延雪山，向南似人鱼唱晚，崇山峻岭是歌，茂林修竹是歌，他于此飞升，进而俯瞰世界。

不会觉得是甘蔗音乐，包装华美，配器繁多，入口成渣。他的停顿，舞动都有他的道理。

于私心，想推荐文化苦旅，我看到那诗意又情感澎湃的散文，在世界文化之林中反思自己，背负着批判独行。

就想到行者如他，音乐之途，步履无疆。

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