《红楼梦》真是可以读一生的书，只是每个年龄段的感悟不同，最近我又跌入了这个梦里。

在书架的角落里发现一本大约14、5岁时的老日记本，里面都是摘抄，当时读红楼里面的诗句也会写下来，几十年过去了，幼稚的字迹还在，钢笔水的颜色却淡了很多，而送我日记本的那个人早已消失在我的过往里，再怎么努力回想，都是模糊的影像，在脑海里怎么都清晰不起来。

时间真是残酷无情，只要时间够长，那些遗憾、难忘和意难平，都会烟消云散，除了亲人其余的人都是彼此的过客。

那时候我也是水做骨肉的小女孩，还未沾染上尘世的浑浊。而如今在世俗里打滚许多年的我已是宝玉眼中的鱼眼睛了。

可我不在乎。

我总说现在的我是水泥做的混凝土，期间还穿透着钢筋铁骨，没了水色的清亮透明，已浑浊的我只想用这坚硬起了一座城，护住我那颗还很柔软的心，因为那里住着我在乎的人，我想拼尽全力护他们一世周全。

我要把根扎在深深的泥土里，头撑着那片瓦，不能倒不能漏，不愿意让我要护着的人受风雨侵蚀之苦。

《珠江溯源记》展览源于1984年王璜生在珠江源头采集作为生命与情感印记保存于日记本里的植物标本。王璜生2021年重返珠江源，延续了当年的做法，采集植物标本，将它们转化为影像、绘画，以古老的水墨与拓印方式，记录下植物的物态与肌理，特殊的创作手法又使图像产生 X 光片的效果，形成更强调艺术家主观意志的植物“景观”，一方面蕴涵着对生命本质探寻追问的含义，也与同样创作于疫情期间的影像系列作品形成互文，形成了历史与当下、理想与现实、生命与记忆的对话。 https://t.cn/A6yXbvQM

在珠江北岸植物葱茏的尚榕展出的“王璜生:珠江溯源记/植物景观”这组作品，源于 1984 年王璜生在珠江源头采集作为生命与情感印记保存于日记本里的植物标本。于是王璜生2021年重返珠江源，延续了当年的做法，采集植物标本，将它们转化为影像、绘画，以古老的水墨与拓印方式，记录下植物的物态与肌理，特殊的创作手法又使图像产生 X 光片的效果，形成更强调艺术家主观意志的植物“景观”，一方面蕴涵着对生命本质探寻追问的含义，也与同样创作于疫情期间的《风之痕》影像系列作品形成互文，形成了历史与当下、理想与现实、生命与记忆的对话。