#远看是蔚蓝的春天[超话]##远看是蔚蓝的春天#
【新闻】《远看是蔚蓝的春天》朴志训X姜敏儿X裴仁赫亲自展现的"现实"校园故事魅力
“远看是蔚蓝的春天”制作记影像首次公开，吸引了人们的视线。
KBS 2TV新月火剧“远看是蔚蓝的春天”（导演 金政贤/剧本 高延秀）讲述的是远看是春天，近看是他们另一种不同的青春故事。 朴志训（饰演吕峻）、姜敏儿（饰演金素彬）、裴仁赫（饰演南秀贤）等青春明星们的出击成为话题，确定6月14日（星期一）晚9点30分首播，正在准备与电视剧场的观众们见面。
11日公开的制作视频中，演员们以活泼可爱的个性引领着“远看是蔚蓝的春天”吸引了人们的视线。 主演朴志训、姜敏儿、裴仁赫，还有权恩彬（饰王英兰）、吴妲菲（饰孔美珠）、崔正宇（饰洪灿基）亲自介绍所饰演的角色，还一起传达了其和气融融的拍摄现场氛围，令人期待。
首先，朴志训提到“我饰演的吕峻是一个有着痛苦故事的人物，希望大家多多关注这一点”，预示着他将以明朗和黑暗两面性的角色进行分割。 另外，他还表示可以用“接近青春罗曼史的美丽电视剧”来表现“远看是蔚蓝的春天”，宣告了让电视剧迷们心动不已的校园剧的诞生。
饰演金素彬的姜敏儿在介绍自己的角色时说：“在别人看来没有存在感，看了很多眼色，虽然很小心谨慎，但是比谁都努力过自己人生的平凡的20代。”她补充说“大家都有各自的情况，克服伤痛成长起来的故事会得到很多人的共鸣”，让人猜想到了20多岁年轻人讲述的故事不会那么明朗愉快。
另外，裴仁赫对明日大学经营系孤独的“assa（局外人）”南秀贤一角解释说：“作为少年家长，是具有责任感的人物。”他还补充说“我觉得和朋友们相处的时间太可惜了，所以是和别人隔着墙相处的角色”，暗示了南秀贤性格倔强是因为外在因素造成的，怀揣内心的痛苦的他会如何变化和成长呢，引发了大家的好奇心。
饰演金素彬的室友王英兰的权恩彬和孔美珠角色的吴妲菲也介绍了自己饰演的角色，他们虽然乍一看很平淡，但是各自都具有自己的故事，因此期待值非常高。 演员崔正宇饰演性格乐观的洪灿基，不仅展现了明朗的能量，还预告了内心的空虚感，让人更加期待首播。
不仅如此，还公开了青春演员们活泼可爱的化学反应和拍摄现场其乐融融的气氛。 朴志训还特别强调道：“和南秀贤哥（裴仁赫 饰）最先变亲近了。 和金素彬姐姐（姜敏儿 饰）三个人一起拍戏的场面也很多，在幕后花絮中经常可以看到我们的样子”，三个人通过梦幻般的默契配合所展现的特别青春罗曼史更加引人注目。
另外，KBS 2TV新月火剧《远看是蔚蓝的春天》将于6月14日（星期一）晚9点30分首播。
【新闻】《远看是蔚蓝的春天》朴志训X姜敏儿X裴仁赫亲自展现的"现实"校园故事魅力
“远看是蔚蓝的春天”制作记影像首次公开，吸引了人们的视线。
KBS 2TV新月火剧“远看是蔚蓝的春天”（导演 金政贤/剧本 高延秀）讲述的是远看是春天，近看是他们另一种不同的青春故事。 朴志训（饰演吕峻）、姜敏儿（饰演金素彬）、裴仁赫（饰演南秀贤）等青春明星们的出击成为话题，确定6月14日（星期一）晚9点30分首播，正在准备与电视剧场的观众们见面。
11日公开的制作视频中，演员们以活泼可爱的个性引领着“远看是蔚蓝的春天”吸引了人们的视线。 主演朴志训、姜敏儿、裴仁赫，还有权恩彬（饰王英兰）、吴妲菲（饰孔美珠）、崔正宇（饰洪灿基）亲自介绍所饰演的角色，还一起传达了其和气融融的拍摄现场氛围，令人期待。
首先，朴志训提到“我饰演的吕峻是一个有着痛苦故事的人物，希望大家多多关注这一点”，预示着他将以明朗和黑暗两面性的角色进行分割。 另外，他还表示可以用“接近青春罗曼史的美丽电视剧”来表现“远看是蔚蓝的春天”，宣告了让电视剧迷们心动不已的校园剧的诞生。
饰演金素彬的姜敏儿在介绍自己的角色时说：“在别人看来没有存在感，看了很多眼色，虽然很小心谨慎，但是比谁都努力过自己人生的平凡的20代。”她补充说“大家都有各自的情况，克服伤痛成长起来的故事会得到很多人的共鸣”，让人猜想到了20多岁年轻人讲述的故事不会那么明朗愉快。
另外，裴仁赫对明日大学经营系孤独的“assa（局外人）”南秀贤一角解释说：“作为少年家长，是具有责任感的人物。”他还补充说“我觉得和朋友们相处的时间太可惜了，所以是和别人隔着墙相处的角色”，暗示了南秀贤性格倔强是因为外在因素造成的，怀揣内心的痛苦的他会如何变化和成长呢，引发了大家的好奇心。
饰演金素彬的室友王英兰的权恩彬和孔美珠角色的吴妲菲也介绍了自己饰演的角色，他们虽然乍一看很平淡，但是各自都具有自己的故事，因此期待值非常高。 演员崔正宇饰演性格乐观的洪灿基，不仅展现了明朗的能量，还预告了内心的空虚感，让人更加期待首播。
不仅如此，还公开了青春演员们活泼可爱的化学反应和拍摄现场其乐融融的气氛。 朴志训还特别强调道：“和南秀贤哥（裴仁赫 饰）最先变亲近了。 和金素彬姐姐（姜敏儿 饰）三个人一起拍戏的场面也很多，在幕后花絮中经常可以看到我们的样子”，三个人通过梦幻般的默契配合所展现的特别青春罗曼史更加引人注目。
另外，KBS 2TV新月火剧《远看是蔚蓝的春天》将于6月14日（星期一）晚9点30分首播。
#音乐[超话]#
影子
如果从来不曾相识
是不是就不会
迷失
不会像孤独的羔羊
变成一个傻子
走不出这个故事
该怎样破解这份迷痴
你的笑容
是风中的蛛丝
不经意就缠绕成
刻骨的相思
你还是最初的样子
笑的像
盛开的花枝
若轮回可以等待
你会不会许我
来生
一生一世
忘不掉你的名字
记着你的样子
看不见你的日子
只能在梦里
寻找你的
影子
……
你的影子[鲜花][鲜花][心][心]《影子》https://t.cn/A64ReXaN
影子
如果从来不曾相识
是不是就不会
迷失
不会像孤独的羔羊
变成一个傻子
走不出这个故事
该怎样破解这份迷痴
你的笑容
是风中的蛛丝
不经意就缠绕成
刻骨的相思
你还是最初的样子
笑的像
盛开的花枝
若轮回可以等待
你会不会许我
来生
一生一世
忘不掉你的名字
记着你的样子
看不见你的日子
只能在梦里
寻找你的
影子
……
你的影子[鲜花][鲜花][心][心]《影子》https://t.cn/A64ReXaN
斯特拉文斯基晚年序列主义时期作品《阿贡》是最令我折服的斯氏作品之一。最初听到这个作品还是因为拉特尔《远离家园》系列，每次的片头音乐正是《阿贡》开篇的号角，效果甚是理想。
《阿贡》最吸引我的一点，在于斯特拉文斯基在这里以极其凝炼的手法精妙地构筑了一个奇幻的超现实世界。这位孤独的老人为自己创造了一个全然自成一格的世界。二十世纪的音乐里，与之类似创造出一个自成一格之世界的，勋伯格的《月迷彼埃罗》算是一例，或许还可以算上韦伯恩的个别作品、布列兹的《无主之槌》、施托克豪森《少年之歌》等。尽管是超现实世界，但与达利的画作类似，这种超现实的意境充满了人们所熟悉的事物，但是这些事物一旦投射到《阿贡》中，尽管依旧可以辨认，但却变成了一种全新而陌生的形象。《阿贡》中所有的事物都仿佛呼吸着来自另一个星球的空气，以及流转着陌生的月光。这当然会令人想起勋伯格。但与勋伯格《月迷彼埃罗》的忧患与悲怆不同，斯特拉文斯基的这个世界荒凉又明亮，怪诞而规整，轻捷的线条捕捉着凝重的感受，仿佛是旧日的信息被投射到了另一个异度空间所形成的影像。《阿贡》中的小提琴独奏总令人想起《士兵的故事》，诡异而有力的切分节奏无疑来自《春之祭》，木管的音型有时令我联想到《俄狄浦斯王》，静寂中孤零零冒出来的打击乐有点像日本音乐。拨弦乐器清脆的舞曲节拍仿佛是从中世纪的某个孤本里摘来的，但这种乐器在其他时候的使用无疑与韦伯恩无调性时期的管弦乐作品类似，而这种音响本自马勒第七交响曲的第四乐章。此外弦乐的抒情段落应该是受到贝尔格《抒情组曲》的影响。号角的形象像是一种宿命，又像是彼得鲁什卡中的魔法师，招徕往来游人，呈现魔法般的世界，最后又再度登场，将一切收回。
《阿贡》最佳版本，目前听来有两个，一是罗斯鲍德50年代在巴登巴登的录音，二是穆拉汶斯基与他的亲兵所录的版本。罗斯鲍德的版本是教科书式的，风格把握无比贴切，音乐形象的刻画鲜明精准，战后现代主义的血气方刚在这里完全听得出来。穆拉汶斯基的版本胜在对于作品俄罗斯根脉的梳理与呈现，有着更多情绪上的紧张冲突，铜管粗砺，弦乐如岩石般刚毅，整体意境宏大辽远，唤起人们对远古蛮荒之地的联想。
《阿贡》最吸引我的一点，在于斯特拉文斯基在这里以极其凝炼的手法精妙地构筑了一个奇幻的超现实世界。这位孤独的老人为自己创造了一个全然自成一格的世界。二十世纪的音乐里，与之类似创造出一个自成一格之世界的，勋伯格的《月迷彼埃罗》算是一例，或许还可以算上韦伯恩的个别作品、布列兹的《无主之槌》、施托克豪森《少年之歌》等。尽管是超现实世界，但与达利的画作类似，这种超现实的意境充满了人们所熟悉的事物，但是这些事物一旦投射到《阿贡》中，尽管依旧可以辨认，但却变成了一种全新而陌生的形象。《阿贡》中所有的事物都仿佛呼吸着来自另一个星球的空气，以及流转着陌生的月光。这当然会令人想起勋伯格。但与勋伯格《月迷彼埃罗》的忧患与悲怆不同，斯特拉文斯基的这个世界荒凉又明亮，怪诞而规整，轻捷的线条捕捉着凝重的感受，仿佛是旧日的信息被投射到了另一个异度空间所形成的影像。《阿贡》中的小提琴独奏总令人想起《士兵的故事》，诡异而有力的切分节奏无疑来自《春之祭》，木管的音型有时令我联想到《俄狄浦斯王》，静寂中孤零零冒出来的打击乐有点像日本音乐。拨弦乐器清脆的舞曲节拍仿佛是从中世纪的某个孤本里摘来的，但这种乐器在其他时候的使用无疑与韦伯恩无调性时期的管弦乐作品类似，而这种音响本自马勒第七交响曲的第四乐章。此外弦乐的抒情段落应该是受到贝尔格《抒情组曲》的影响。号角的形象像是一种宿命，又像是彼得鲁什卡中的魔法师，招徕往来游人，呈现魔法般的世界，最后又再度登场，将一切收回。
《阿贡》最佳版本，目前听来有两个，一是罗斯鲍德50年代在巴登巴登的录音，二是穆拉汶斯基与他的亲兵所录的版本。罗斯鲍德的版本是教科书式的，风格把握无比贴切，音乐形象的刻画鲜明精准，战后现代主义的血气方刚在这里完全听得出来。穆拉汶斯基的版本胜在对于作品俄罗斯根脉的梳理与呈现，有着更多情绪上的紧张冲突，铜管粗砺，弦乐如岩石般刚毅，整体意境宏大辽远，唤起人们对远古蛮荒之地的联想。
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