[害羞]NONAME:制造意义
读《一味》,探索灵性修持,认真摘录。
宗教的作用,帮助小我产生意义感,因而有能力承受命运之矢。通常无法改变一个人的意识,因为它无法带来激进的转化,也无法带给小我粉身碎骨的解脱。反之,它安慰小我,加强小我,护卫小我,只要这个分裂的小我相信这些神话,执行这些仪式,说出这些祷词,拥护这些教条,小我便热切地深信自己能得到*救赎*。
宗教对极少数少数的人而言,是具有激进的转化和解脱作用的。这种宗教的作用无法加强自我,反而使它粉身碎骨—不是慰籍,而是支离破碎;不是巩固,而是放空;不是自满,而是爆破;不是舒适,而是革命。简而言之,不是一种对意识的保守支撑,而是在意识的最深处产生激进及突变的转化。
*转译*可以使小我以新的方式思考或感觉现实,小我被赋予一种新的信仰,暂时减轻自我心中的恐惧。*转化*却是对转译本身进行挑战、目睹、挖掘,最后进行分解。真正的转化不是信仰,而是要使信仰死亡,而是在死亡的彼岸找到永恒。
制造意义。似乎感觉清醒了什么,有种不想再争辩的感觉,目光直视,身体渐渐转身远离。
[玫瑰][玫瑰][玫瑰][咖啡][咖啡][咖啡]晴天好心情。
读《一味》,探索灵性修持,认真摘录。
宗教的作用,帮助小我产生意义感,因而有能力承受命运之矢。通常无法改变一个人的意识,因为它无法带来激进的转化,也无法带给小我粉身碎骨的解脱。反之,它安慰小我,加强小我,护卫小我,只要这个分裂的小我相信这些神话,执行这些仪式,说出这些祷词,拥护这些教条,小我便热切地深信自己能得到*救赎*。
宗教对极少数少数的人而言,是具有激进的转化和解脱作用的。这种宗教的作用无法加强自我,反而使它粉身碎骨—不是慰籍,而是支离破碎;不是巩固,而是放空;不是自满,而是爆破;不是舒适,而是革命。简而言之,不是一种对意识的保守支撑,而是在意识的最深处产生激进及突变的转化。
*转译*可以使小我以新的方式思考或感觉现实,小我被赋予一种新的信仰,暂时减轻自我心中的恐惧。*转化*却是对转译本身进行挑战、目睹、挖掘,最后进行分解。真正的转化不是信仰,而是要使信仰死亡,而是在死亡的彼岸找到永恒。
制造意义。似乎感觉清醒了什么,有种不想再争辩的感觉,目光直视,身体渐渐转身远离。
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什么是荒谬?持续不断地用同样的方法做同一件事情,但是期望获得不同的结果。
------爱因斯坦
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人第一反应觉得可以麻烦的人,其实也是最愿意搭理你的人。就好像有时候其实愿意开口去麻烦对方的时候,不是因为这个事儿有多小,也不是因为自己有多厉害,而是心里清楚,对方会慎重对待自己的每一个要求。
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人们常常说,我不知道怎么「沟通」,不知道怎么说话。其实沟通和说话的背后都是认知和思考,是理解和觉察。
沟通和说话从来都不简单,认为简单的人,也常以为别人是耍嘴皮子获得了成功,以为自己只是嘴笨吃了亏。其实是不明白自己在人际关系中懒于思考,对他人和自我不愿意觉察和体会感受。
所以沟通术说话术很难复制和传播,这是因为背后的那套思维模式和觉察模式,绝对不是靠几句话去改变的
发自内心,诚则无敌。人以伪来,我以诚往。(摘录)
------爱因斯坦
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人第一反应觉得可以麻烦的人,其实也是最愿意搭理你的人。就好像有时候其实愿意开口去麻烦对方的时候,不是因为这个事儿有多小,也不是因为自己有多厉害,而是心里清楚,对方会慎重对待自己的每一个要求。
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人们常常说,我不知道怎么「沟通」,不知道怎么说话。其实沟通和说话的背后都是认知和思考,是理解和觉察。
沟通和说话从来都不简单,认为简单的人,也常以为别人是耍嘴皮子获得了成功,以为自己只是嘴笨吃了亏。其实是不明白自己在人际关系中懒于思考,对他人和自我不愿意觉察和体会感受。
所以沟通术说话术很难复制和传播,这是因为背后的那套思维模式和觉察模式,绝对不是靠几句话去改变的
发自内心,诚则无敌。人以伪来,我以诚往。(摘录)
2021.3.30.
千字文"的"
宋•李清照《如夢令》
誰伴明窗獨坐,
我共影兒兩個。
燈燼欲眠時,
影也把人拋躲。
無那,無那,
好個悽惶的我。
詞人靜夜獨坐,顧影自盼,頗覺寂寞孤獨,終至感到“悽惶”。開頭兩句,明白如話,述說自己臨窗獨坐,只有自己的影兒相伴。
在宋詞中寫夜晚獨處的作品不勝枚舉,著名的如秦觀有一首《如夢令》(“遙夜沉沉如水”),通篇以白描手法寫景,以氣氛烘托來襯托人物的寂寞。
本詞與秦觀的《如夢令》題材相同,但在寫法上另辟新徑,分明是一個人在萬籟俱寂時臨窗獨坐,卻偏說是“兩個”。夜晚百無聊賴之際,看到自己的影兒是很自然的事,但從此入詞,且寫得詼諧有趣,縱然說不上妙手偶得,也可謂構思奇特,善於捕捉藝術形象。
“燈燼欲眠時,影也把人拋躲。”“燼”,火餘下的灰,“燈燼”即燈灰,這兒作動詞,就是“燈滅”。燈滅了,要睡覺了,影兒也不見了;“拋躲”二字,把影兒的自然消失說成了主動行為,與首二句貫通一氣,“影”也就更加人格化了。
以下連用兩個“無那”,進一步把詞人孤獨寂寞無法排解的情緒表達出來。“好個悽惶的我”,尾句直抒胸臆,自歎“悽惶”,全詞的氣氛也由冷清、寂廖轉為哀惋、悲涼了。
本詞雖無深遠的意境,但通篇以質直的口語,狀繪自我,於平淡中見新奇,讀之饒有興味,稱得起一首獨具特色的小令。
《 文摘錄自我的老師Albert 稍事整理編輯》
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千字文"的"
宋•李清照《如夢令》
誰伴明窗獨坐,
我共影兒兩個。
燈燼欲眠時,
影也把人拋躲。
無那,無那,
好個悽惶的我。
詞人靜夜獨坐,顧影自盼,頗覺寂寞孤獨,終至感到“悽惶”。開頭兩句,明白如話,述說自己臨窗獨坐,只有自己的影兒相伴。
在宋詞中寫夜晚獨處的作品不勝枚舉,著名的如秦觀有一首《如夢令》(“遙夜沉沉如水”),通篇以白描手法寫景,以氣氛烘托來襯托人物的寂寞。
本詞與秦觀的《如夢令》題材相同,但在寫法上另辟新徑,分明是一個人在萬籟俱寂時臨窗獨坐,卻偏說是“兩個”。夜晚百無聊賴之際,看到自己的影兒是很自然的事,但從此入詞,且寫得詼諧有趣,縱然說不上妙手偶得,也可謂構思奇特,善於捕捉藝術形象。
“燈燼欲眠時,影也把人拋躲。”“燼”,火餘下的灰,“燈燼”即燈灰,這兒作動詞,就是“燈滅”。燈滅了,要睡覺了,影兒也不見了;“拋躲”二字,把影兒的自然消失說成了主動行為,與首二句貫通一氣,“影”也就更加人格化了。
以下連用兩個“無那”,進一步把詞人孤獨寂寞無法排解的情緒表達出來。“好個悽惶的我”,尾句直抒胸臆,自歎“悽惶”,全詞的氣氛也由冷清、寂廖轉為哀惋、悲涼了。
本詞雖無深遠的意境,但通篇以質直的口語,狀繪自我,於平淡中見新奇,讀之饒有興味,稱得起一首獨具特色的小令。
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