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《7》是华裔摄影师 Wei Ding 的自画像摄影系列，该系列讲述了他长期作为移民经历下内心的混乱和身份认同的缺失，艺术家真实的面孔与背景融为一体后消失，而七种情绪——喜、怒、忧、思、悲、恐、惊的汉字占据了他的脸部成为七张脸谱。Wei Ding以人体彩绘为隐喻，为自己没有归属的情感困境创造了空间。
《7》是华裔摄影师 Wei Ding 的自画像摄影系列，该系列讲述了他长期作为移民经历下内心的混乱和身份认同的缺失，艺术家真实的面孔与背景融为一体后消失，而七种情绪——喜、怒、忧、思、悲、恐、惊的汉字占据了他的脸部成为七张脸谱。Wei Ding以人体彩绘为隐喻，为自己没有归属的情感困境创造了空间。
【整理下昨晚看《柳毅传书》的一些细节】
*《牧羊哀话》咪姐出场时赶羊以及在风雪里的凄寒，完全是通过传统的身段设计表达出来的，十分细腻，完全无实物的表演，就能表现出雪地里深一脚浅一脚，小心翼翼唯恐有失的凄凉苦况。有的剧团直接整一群羊出来，这不是丰富舞台，这是表演降维，从高级往低级走。
*福叔在第一场以及最后一场一出来，都会催促“公子走快点啊”。第一场是因为柳毅被八百里秦川吸引，“呜呜泾水断人肠，似诉凄凉”是和接下来他偶遇龙女听其苦况相呼应的。而最后一场是因为柳毅不愿成亲，所以步履迟缓。唯一一次反过来是柳毅催促福叔“走快点”是叩橘，柳毅急于送信拯救公主，走得比任何时候都要快。
*柳毅上京走得慢，除了贪恋路上风光之外，其实也暗示他对功名并不热衷，只是因为母亲期盼才去奔逐科场，这点和他后来不愿进新房的心理矛盾是一致的。
*柳毅和福叔的主仆关系非常融洽，和亲人相差不远。柳毅对福叔有很多关顾，比如福叔挑书箱上山，脚步不稳，柳毅早就跟在后面马上搀扶。后来公主准备写信，柳毅知道福叔不想多留，就先行打发他下山去准备回程。而福叔对柳毅除了仆人的身份之外，还有一种长辈的宠爱，他对公主说“我家公子生就柔肠侠骨，而且慷慨非常”，那语气里满满是骄傲，当然也有着对柳毅的了解。
*《牧羊哀话》的情节处理有几个递进。柳毅对龙女的同情，由怀疑到愤慨；龙女对柳毅助她的期待，从希望、失望再到钦佩。一是非我族类，一是舍弃功名，龙女本以为柳毅不可能帮她的，结果柳毅迫切关心的已经是怎么下水见龙王这种实际操作问题了；再加上还长得帅，原本就嫁夫不良的龙女会爱上柳毅真的太正常了。
*到此为止，柳毅对公主都只是怀揣义愤和同情。什么时候开始有所动心呢？是从公主获救回龙宫之后。公主的动心是比较明显的，粗鲁如钱塘君都看出来了（龙母和锦鳞更不用说）；柳毅就含蓄很多。爱豆演的柳毅在龙宫这场远不止是一个没有感情的背景板，洞庭君夫妻俩的争论，钱塘君唤出水魔火神等水族大军，他都是有表情有反应有所触动。而公主获救，盛装而回，在他看来更是一种惊艳感。而我为什么确认柳毅对公主动心是始于龙宫时，是因为公主听说父王宴客就要回避时，柳毅露出一种惋惜失望的神色。正常来讲，如果没有其他感情，此时责任已完，公主离开，合情合理，就不会有这种情绪；恰恰正是因为欣赏公主，内心希望和公主多相处一些时间，才会觉得惋惜失望。当然，到此也仅仅是“动心”，是一种潜意识，尚未构成真正的爱慕。而要达成这点，还要通过“洞庭送别”。
*“洞庭送别”也是很细腻的一折。某种程度上和“别馆盟心”有些相似：不是不相爱，而是有一些无奈和纠结所以无法结合。公主是很坦白的，不是疯狂暗示，简直已经是明示了。但柳毅纠结的点在于：1.已经拒婚了，没道理出尔反尔；2.家里人还等着他回家。其实从第一场大家已经知道，道义、母亲这两样在柳毅心中高于其他。所以尽管公主的真情已经彻底打动了他，但他还是无法接受，接受了就不是柳毅了。柳毅不是如锦鳞所言是块木头不解风情，他都懂，但就是要装不懂。这男人又装又爱编，最后公主耍他一顿也算出了一口鸟气（？）
*“花好月圆”更加是满满的细节了。我从未见过如此细节丰富的花好月圆，狗子说是“同频飙戏”真的一点没错，有时候就得是酒逢知己棋逢敌手，才能发挥出真正的力量来，而且还能互相促进。《柳毅传》里柳毅在娶到卢氏女之前曾娶过两任妻子，戏曲改编基本都把这节删了，但看昨晚的花好月圆，我就想如果柳毅真是娶过普通民间女子，他的心境大概也就如这里得知新娘就是三娘之前一样了：垂头丧气地登场，无精打采地进房，很没所谓地揭开新婚妻子的盖头、看都不看她一眼。两边厢各怀心事，搞不好就成了“怨笛双吹”，最后能甜甜地结局真是太好了。龙女也很会装，感觉完全不下于柳毅哈哈哈哈~~两个人都有表里两种不同的情绪，都能把握得丝丝入扣就是艺术家的功力了。之前还有人质疑我为毛看不上某两位的《花好月圆》——差距是客观存在的，层次就是有高低。声腔、身段、情感表达、人物理解、节奏掌握……你没见过好的，可不能怪我说实话，对吧？
*《牧羊哀话》咪姐出场时赶羊以及在风雪里的凄寒，完全是通过传统的身段设计表达出来的，十分细腻，完全无实物的表演，就能表现出雪地里深一脚浅一脚，小心翼翼唯恐有失的凄凉苦况。有的剧团直接整一群羊出来，这不是丰富舞台，这是表演降维，从高级往低级走。
*福叔在第一场以及最后一场一出来，都会催促“公子走快点啊”。第一场是因为柳毅被八百里秦川吸引，“呜呜泾水断人肠，似诉凄凉”是和接下来他偶遇龙女听其苦况相呼应的。而最后一场是因为柳毅不愿成亲，所以步履迟缓。唯一一次反过来是柳毅催促福叔“走快点”是叩橘，柳毅急于送信拯救公主，走得比任何时候都要快。
*柳毅上京走得慢，除了贪恋路上风光之外，其实也暗示他对功名并不热衷，只是因为母亲期盼才去奔逐科场，这点和他后来不愿进新房的心理矛盾是一致的。
*柳毅和福叔的主仆关系非常融洽，和亲人相差不远。柳毅对福叔有很多关顾，比如福叔挑书箱上山，脚步不稳，柳毅早就跟在后面马上搀扶。后来公主准备写信，柳毅知道福叔不想多留，就先行打发他下山去准备回程。而福叔对柳毅除了仆人的身份之外，还有一种长辈的宠爱，他对公主说“我家公子生就柔肠侠骨，而且慷慨非常”，那语气里满满是骄傲，当然也有着对柳毅的了解。
*《牧羊哀话》的情节处理有几个递进。柳毅对龙女的同情，由怀疑到愤慨；龙女对柳毅助她的期待，从希望、失望再到钦佩。一是非我族类，一是舍弃功名，龙女本以为柳毅不可能帮她的，结果柳毅迫切关心的已经是怎么下水见龙王这种实际操作问题了；再加上还长得帅，原本就嫁夫不良的龙女会爱上柳毅真的太正常了。
*到此为止，柳毅对公主都只是怀揣义愤和同情。什么时候开始有所动心呢？是从公主获救回龙宫之后。公主的动心是比较明显的，粗鲁如钱塘君都看出来了（龙母和锦鳞更不用说）；柳毅就含蓄很多。爱豆演的柳毅在龙宫这场远不止是一个没有感情的背景板，洞庭君夫妻俩的争论，钱塘君唤出水魔火神等水族大军，他都是有表情有反应有所触动。而公主获救，盛装而回，在他看来更是一种惊艳感。而我为什么确认柳毅对公主动心是始于龙宫时，是因为公主听说父王宴客就要回避时，柳毅露出一种惋惜失望的神色。正常来讲，如果没有其他感情，此时责任已完，公主离开，合情合理，就不会有这种情绪；恰恰正是因为欣赏公主，内心希望和公主多相处一些时间，才会觉得惋惜失望。当然，到此也仅仅是“动心”，是一种潜意识，尚未构成真正的爱慕。而要达成这点，还要通过“洞庭送别”。
*“洞庭送别”也是很细腻的一折。某种程度上和“别馆盟心”有些相似：不是不相爱，而是有一些无奈和纠结所以无法结合。公主是很坦白的，不是疯狂暗示，简直已经是明示了。但柳毅纠结的点在于：1.已经拒婚了，没道理出尔反尔；2.家里人还等着他回家。其实从第一场大家已经知道，道义、母亲这两样在柳毅心中高于其他。所以尽管公主的真情已经彻底打动了他，但他还是无法接受，接受了就不是柳毅了。柳毅不是如锦鳞所言是块木头不解风情，他都懂，但就是要装不懂。这男人又装又爱编，最后公主耍他一顿也算出了一口鸟气（？）
*“花好月圆”更加是满满的细节了。我从未见过如此细节丰富的花好月圆，狗子说是“同频飙戏”真的一点没错，有时候就得是酒逢知己棋逢敌手，才能发挥出真正的力量来，而且还能互相促进。《柳毅传》里柳毅在娶到卢氏女之前曾娶过两任妻子，戏曲改编基本都把这节删了，但看昨晚的花好月圆，我就想如果柳毅真是娶过普通民间女子，他的心境大概也就如这里得知新娘就是三娘之前一样了：垂头丧气地登场，无精打采地进房，很没所谓地揭开新婚妻子的盖头、看都不看她一眼。两边厢各怀心事，搞不好就成了“怨笛双吹”，最后能甜甜地结局真是太好了。龙女也很会装，感觉完全不下于柳毅哈哈哈哈~~两个人都有表里两种不同的情绪，都能把握得丝丝入扣就是艺术家的功力了。之前还有人质疑我为毛看不上某两位的《花好月圆》——差距是客观存在的，层次就是有高低。声腔、身段、情感表达、人物理解、节奏掌握……你没见过好的，可不能怪我说实话，对吧？
发现一件超级巧合的事
上周的美恐我第一次知道安迪沃霍尔这个艺术家的名字（虽然很早就见识他的波普艺术），然后莫名发现我关注的一个艺术博主这周主推的就是安迪沃霍尔的波普，震惊死我了。并且这不是第一次，我记得某一次我看展看了达利的一幅画，也没有发送任何SNS，莫名发现就那个时间段我关注的艺术博主里面有在讨论达利开棺验DNA的事，还有一次宋徽宗的瘦金体字帖也是，我关注的艺术博主大概都能和我心有灵犀吧！
上周的美恐我第一次知道安迪沃霍尔这个艺术家的名字（虽然很早就见识他的波普艺术），然后莫名发现我关注的一个艺术博主这周主推的就是安迪沃霍尔的波普，震惊死我了。并且这不是第一次，我记得某一次我看展看了达利的一幅画，也没有发送任何SNS，莫名发现就那个时间段我关注的艺术博主里面有在讨论达利开棺验DNA的事，还有一次宋徽宗的瘦金体字帖也是，我关注的艺术博主大概都能和我心有灵犀吧！
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