这世间可有柳下惠？

一个有为青年，高学历，有梦想，有实力，肯努力，有情怀。

带女同事出差，经费紧张，女同事说，我信任你，咱俩一个标间吧？

这小伙子默默开了两间房，一人一间。

有为青年，就代表着魅力无边。

又来一个女孩子，这个女孩子，结过婚了，但是并不幸福，两人经常合作。

出去应酬喝醉了，女孩子就往青年怀里一歪，默默地又流泪又说着不幸福。

这青年就把她送回家，却发现她家里，偌大房子一百五六十平的房子，是空无一人的。

也就是，她老公也从来夜不归宿。

青年把她安顿好，就立刻走。

毕竟，这青年也是有未婚妻的。

再后来，这女孩子，有时候会主动在这青年脸上亲一口。活泼主动的样子。

青年就说她，注意一点。也不想再与她合作。

就是这样一个青年。

几年过去。

青年早已结婚，也不再是青年，和女同事还在合作。
同事聚一起，都喊女同事嫂子。
众目睽睽，他搂住她腰，她满眼含笑。
各自有家庭，各自有辉煌的事业，各自有很强的工作能力。

所以，哪个男人，哪怕优秀正直有漂亮的未婚妻的那个青年，最终也会被一个用尽了心思，风流婉转的女人拿下。

只是时间问题。

这世间没有柳下惠。
也许可以做一次柳下惠，但是绝对坚持不下来。
那些顶住诱惑的，不是定力多强。
缺的，只是机会。

开始听巴托克《神奇的满大人》。剧中被迫起舞的娼妓仿佛就是被资本控制和异化后的西方艺术，艺术沦为资本攫取财富、欺骗大众的工具。来自古老东方不可遏制的原始欲望，通过一次又一次的自我牺牲，促使西方艺术觉醒，进而反抗控制。但摆脱异化后的升华显得非常短暂和诡异，巴托克似乎认为一切都太迟了。

总体来说，这个作品与彼得鲁斯卡的相似之处不少，一开场都是喧闹的市井。木偶傀儡式的人物塑造。底层的、被损害了的爱情和野蛮的凶杀。

版本方面，组曲的话，目前最满意的是肯培和莱茵哈特。这个作品最劲爆高能的部分就是满大人第1次追逐妓女的段落。许多指挥家在这里会突然提速，好像告诉乐手们，嘿，现在我们的追逐开始了。这样的做法其实忽略了满大人面对诱惑内心的变化发酵并最终破防的过程。许多版本也会将弦乐上的动机过分突出，这反而让满大人持续高能的欲望看上去被中途打断了。一味进行火爆的能量输出，并不能够真正实现心理上的持续高能。肯佩和莱茵哈特正是在这个层面上令人信服。莱茵哈特的风格更有现代意味，木偶傀儡师的感觉非常鲜明，但肯佩有着更加生动鲜活的手法。

全曲方面，目前我比较倾向于索尔第50年代在法兰克福的录音。多拉蒂在水星公司的录音，也长于木偶傀儡的的刻画，出色的音效对这部异彩纷呈作品还是很有好处的。布列兹两个录音，相对来说早期那个更有激情，晚期那个对心理的刻画相对忽视，而阿巴多的版本整体架构非常出色，技术精湛，他试图融合肯配的人文情怀与索尔第伦敦时期狂飙突进的速度，但最终的效果似乎是两头不讨好。阿巴多还忽略了一些细节，特别是第一次谋杀时的管风琴声。

【今日#宝宝#】22年3月8日
宝宝三柱命盘：
壬癸庚
寅卯申
以三柱大致而论，日柱干支一气，年月伤食透生财旺，今天出生的宝宝个性不弱，很有主见和独特的见解，能扛事，很有气质，外表洒脱、爽朗，既有浪漫主义情怀，又有现实主义做派，喜欢追求浪漫、非常注重外在的形象， 乐观向上，肯努力愿付出，爱好广泛，爱说、爱笑、爱吃、爱分享自己的想法、...更喜欢表现自己，非常聪明，爱钻研琢磨，思考问题较为通透，多才多能，至少有一项比较高的技术专长，不过，个性偏固执、自我，不喜欢受 约束，表达能力虽强，但心里藏不住事，嘴里憋不住话，难免会招惹一些是非、犯小人之事；感情方面男孩会花心一点；女孩外表高冷，略为不顺。从事金融、财务、技术类工作，或从事咨询、策划类、演艺类等事业更能发挥 自如，名利双收。
宝宝命运，需结合出生时辰/性别/一生大运走势等全面分析为准，上述三柱大致分析，仅供参考！
【起名五行】一般情况下，适宜用土金，慎用水木火（若结合性别和出生时辰取用会更精准）。
【重点提示】名不独论，需要结合命运阴阳辩证使用，扬长避短，补其不足，方为最匹配；比如：若善言健谈，并以此为业者，则宜用“言、语、口、译、唯”等之类发挥优势，若命中易犯口舌是非者，须避之不用。

#星座闪光季##女孩可以活成自己想要的样子#