展品解读|草书春雨帖诗 卷
纵28.4厘米,横645.5厘米
明隆庆元年(1567)
上海博物馆藏
此卷运笔藏锋内转,提笔处如游丝袅空,顿笔出如雄狮蹲地,横勒有起伏,直下有顿提,转折圆劲,结体的长短、大小、偃仰、疏密随意而出,而又笔笔入矩。融苏轼之浑朴、黄庭坚之苍劲,米芾之爽逸于一炉。又笔势之飞动奋疾,表现出狂放不羁之性情。
卷尾自署“隆庆春之望后,时接初夏矣,莼鲈既盛,二张君扶木以归,酒馔既倾,书此为别,天池道人渭”。去年徐渭因病狂,杀继妻张氏下狱。隆庆春之望后,时接初夏矣,时系隆庆元年,即入狱后第二年的春夏之交,时尚在狱中,是作因酒后所书遗漏纪年。时令也有迷惑之处,既署春之望后,又署时接初夏也。
据故宫博物院藏《徐青藤自书诗文册》 跋中所云:“写情诗贵切致,难于不头巾;写景诗轻松,难于不理趣。东坡云:‘茶苦怕不美,酒美怕不辣。辣难矣哉。’翁州道士徐渭漫书将寄碧玉草堂。时隆庆元年五月望日书于会稽清远楼西偏松桧之下。”是段和本卷相近。
又据《徐文长三集》卷七所录诗题,云:“戊辰二十有四日,尚宾,时中宿于圜,夜大风雨冰厚尺。诘朝得子甘北报,走笔遍诸友。”题中所说虽为隆庆二年之事,好友吕尚宾前来,探监并夜宿狱中,徐渭“走笔遍诸友”,也可见徐渭虽系绍兴狱中,但仍有足够的书写环境。
按二张君,据《徐文长三集》卷二十《张母八十序》有云:“稍后,而子锡、子文乃与予同挟策而翔。并髫也,两家兄弟无一日不三四至、竹马裲裆,一趋而到门......数十年来, 二张者薄俗学为诗人,四方知之,宾至盈座,吟啸酒盏间无虚夜。而予顾逡巡庠序中,庶几一飞而屡坠,既乃触网罟,卸去其巾衫,益一意于颓放,时时复从二张游......”可见款中所写“二张君”即为徐渭同窗好友张子锡、张子文兄弟俩。而尾款所云,乃徐渭因张子锡兄弟俩前来探监,并大肆饮酒,后徐渭由二张君扶木而归。按木,枷锁也。说明当时徐渭在狱中尚未除去枷锁。徐渭也因此纵情恣性,为二张君以草书挥写自作诗二首。就此告别。
卷中所写二诗,《徐文长三集》卷五中均有录,一题曰《春风》,一题曰《杨妃春睡图》,数字略异。《春风》一诗中言及“长堤”“军中老将”“吴姬”“湖中鲤鱼”等,此诗应指嘉靖浙江抗倭时事。书作中第二字误将“风”字写成“雨”字。
此卷曾为近代吴湖帆收藏,卷首裱边、卷后另纸题跋甚多,钤印累累。尝于跋尾中所题“天池之书自米法上溯,几欲夺旭、素之席,所谓天马行空不可羁勒”以及“余所藏青藤书卷凡四,皆狂放不羁,然其他三卷咸不及此卷之风流蕴藉也,直令人有百读不厌之妙”之语,足见对徐氏书法的推崇和称赞。
卷前引首有清康熙间人绘画徐渭肖像,卷尾则有清道光、咸丰间杭州画家戴熙题跋,道光间钱塘吴清鹏观款及同治间杭人许乃钊跋。
释 文
春 雨 剪 雨 宵 成 雪 , 长 堤 路 滑 生 愁 绝 。
军 中 老 将 各 传 书 , 二 十 四 蹄 来 蹴 铁 。
要 客 行 湖 一 客 无 , 高 楼 立 马 问 当 垆 。
吴 姬 脸 上 胭 脂 冻 , 回 道 张 筵 待 客 酤 。
湖 中 鲤 鱼 长 尺 许 , 作 羹 送 酒 怜 吴 女 。
城 南 画 角 两 三 声 , 梅 花 吹 落 城 南 浦 。
城 南 浦 , 烟 如 缕 , 人 归 马 亦 还 其 主 。
明 朝 湖 畔 雪 晴 时 , 还 看 青 山 插 高 处 。
守 宫 夜 落 胭 脂 臂 , 玉 阶 草 色 蜻 蜓 醉 。
花 气 随 风 出 御 墙 , 无 人 知 道 杨 妃 睡 。
皂 纱 帐 底 绛 罗 委 , 一 团 红 玉 沉 秋 水 。
画 里 犹 能 动 世 人 , 何 况 当 年 走 天 子 。
欲 呼 与 语 不 得 起 , 走 向 屏 西 打 鹦 鹉 。
为 问 华 清 日 影 斜 , 梦 里 曾 飞 何 处 雨 。
纵28.4厘米,横645.5厘米
明隆庆元年(1567)
上海博物馆藏
此卷运笔藏锋内转,提笔处如游丝袅空,顿笔出如雄狮蹲地,横勒有起伏,直下有顿提,转折圆劲,结体的长短、大小、偃仰、疏密随意而出,而又笔笔入矩。融苏轼之浑朴、黄庭坚之苍劲,米芾之爽逸于一炉。又笔势之飞动奋疾,表现出狂放不羁之性情。
卷尾自署“隆庆春之望后,时接初夏矣,莼鲈既盛,二张君扶木以归,酒馔既倾,书此为别,天池道人渭”。去年徐渭因病狂,杀继妻张氏下狱。隆庆春之望后,时接初夏矣,时系隆庆元年,即入狱后第二年的春夏之交,时尚在狱中,是作因酒后所书遗漏纪年。时令也有迷惑之处,既署春之望后,又署时接初夏也。
据故宫博物院藏《徐青藤自书诗文册》 跋中所云:“写情诗贵切致,难于不头巾;写景诗轻松,难于不理趣。东坡云:‘茶苦怕不美,酒美怕不辣。辣难矣哉。’翁州道士徐渭漫书将寄碧玉草堂。时隆庆元年五月望日书于会稽清远楼西偏松桧之下。”是段和本卷相近。
又据《徐文长三集》卷七所录诗题,云:“戊辰二十有四日,尚宾,时中宿于圜,夜大风雨冰厚尺。诘朝得子甘北报,走笔遍诸友。”题中所说虽为隆庆二年之事,好友吕尚宾前来,探监并夜宿狱中,徐渭“走笔遍诸友”,也可见徐渭虽系绍兴狱中,但仍有足够的书写环境。
按二张君,据《徐文长三集》卷二十《张母八十序》有云:“稍后,而子锡、子文乃与予同挟策而翔。并髫也,两家兄弟无一日不三四至、竹马裲裆,一趋而到门......数十年来, 二张者薄俗学为诗人,四方知之,宾至盈座,吟啸酒盏间无虚夜。而予顾逡巡庠序中,庶几一飞而屡坠,既乃触网罟,卸去其巾衫,益一意于颓放,时时复从二张游......”可见款中所写“二张君”即为徐渭同窗好友张子锡、张子文兄弟俩。而尾款所云,乃徐渭因张子锡兄弟俩前来探监,并大肆饮酒,后徐渭由二张君扶木而归。按木,枷锁也。说明当时徐渭在狱中尚未除去枷锁。徐渭也因此纵情恣性,为二张君以草书挥写自作诗二首。就此告别。
卷中所写二诗,《徐文长三集》卷五中均有录,一题曰《春风》,一题曰《杨妃春睡图》,数字略异。《春风》一诗中言及“长堤”“军中老将”“吴姬”“湖中鲤鱼”等,此诗应指嘉靖浙江抗倭时事。书作中第二字误将“风”字写成“雨”字。
此卷曾为近代吴湖帆收藏,卷首裱边、卷后另纸题跋甚多,钤印累累。尝于跋尾中所题“天池之书自米法上溯,几欲夺旭、素之席,所谓天马行空不可羁勒”以及“余所藏青藤书卷凡四,皆狂放不羁,然其他三卷咸不及此卷之风流蕴藉也,直令人有百读不厌之妙”之语,足见对徐氏书法的推崇和称赞。
卷前引首有清康熙间人绘画徐渭肖像,卷尾则有清道光、咸丰间杭州画家戴熙题跋,道光间钱塘吴清鹏观款及同治间杭人许乃钊跋。
释 文
春 雨 剪 雨 宵 成 雪 , 长 堤 路 滑 生 愁 绝 。
军 中 老 将 各 传 书 , 二 十 四 蹄 来 蹴 铁 。
要 客 行 湖 一 客 无 , 高 楼 立 马 问 当 垆 。
吴 姬 脸 上 胭 脂 冻 , 回 道 张 筵 待 客 酤 。
湖 中 鲤 鱼 长 尺 许 , 作 羹 送 酒 怜 吴 女 。
城 南 画 角 两 三 声 , 梅 花 吹 落 城 南 浦 。
城 南 浦 , 烟 如 缕 , 人 归 马 亦 还 其 主 。
明 朝 湖 畔 雪 晴 时 , 还 看 青 山 插 高 处 。
守 宫 夜 落 胭 脂 臂 , 玉 阶 草 色 蜻 蜓 醉 。
花 气 随 风 出 御 墙 , 无 人 知 道 杨 妃 睡 。
皂 纱 帐 底 绛 罗 委 , 一 团 红 玉 沉 秋 水 。
画 里 犹 能 动 世 人 , 何 况 当 年 走 天 子 。
欲 呼 与 语 不 得 起 , 走 向 屏 西 打 鹦 鹉 。
为 问 华 清 日 影 斜 , 梦 里 曾 飞 何 处 雨 。
子路盛服而见孔子,孔子曰:“由,是裾裾何也?昔者江出于岷山,其始出也, 其源可以滥觞,及其至江之津也,不放舟,不避风,则不可涉也。非维下流水多邪? 今女衣服既盛,颜色充盈,天下且孰肯谏女矣!子路趋而出,改服而入,盖犹若也。 孔子曰:“由志之!吾语汝:奋于言者华,奋于行者伐,色知而有能者,小人也。 故君子知之曰知之,不知曰不知,言之要也;能之曰能之,不能曰不能,行之至也。 言要则知,行至则仁;既仁且知,夫恶有不足矣哉!”
齐白石简单的高度
其一
白石出处在农家,半载私塾匠行爬。
见贤思进齐朋鬓,向上求同共饮茶。
欲志青云梯有步,遇师慧眼浪淘沙。
莫因懒怨草根永,改命原须奋自华。
其二
总把嘲讥当献花,逆言鞭策往上抓。
人潮涌涌寻欢处,自径幽幽冒怒芽。
雕木鲜虾涂茅卉,画工细艺借南瓜。
闲随泼墨雅娱趣,懒理闲人咒遇渣。 https://t.cn/EXo73uJ
其一
白石出处在农家,半载私塾匠行爬。
见贤思进齐朋鬓,向上求同共饮茶。
欲志青云梯有步,遇师慧眼浪淘沙。
莫因懒怨草根永,改命原须奋自华。
其二
总把嘲讥当献花,逆言鞭策往上抓。
人潮涌涌寻欢处,自径幽幽冒怒芽。
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