秋山行旅
清袁耀
题款:拟立马为秋山意。壬午(1762)皋月中浣，邗上袁耀。
钤印:袁耀之印(白文)、昭道氏(朱文)鉴藏印:梁(朱文)、黄胄藏也(朱文)
立轴/纸本水墨230x181厘米

袁耀(生卒年不详，约活动于18 世纪中期)，字昭道，江都(今江苏扬州)人，袁江之子。生平资料很少，《画人补遗》中称其“山水楼阁尚能守家法”。工于山水楼阁界画，继承唐宋及明代仇英青绿山水的画法。笔墨严整工细，设色艳丽浓郁，与父袁江同为清代界画代表人物。本幅作品尺寸颇巨，立意高远。画面左侧山峰之上有二人立马、扬鞭，颇有唐代诗人刘兼《送从弟舍人入蜀》中“立马举鞭无限意，会稀别远拟何如”的意境。另有唐代诗人李益《喜见外弟又言别》中“明日巴山道，秋山又几重”，清人吴文溥《入关马上作》中“立马意萧条，秋山问樵牧”句，可见立马、秋山等意象，又有送别的伤感。袁耀师法唐宋，从唐诗中拟立画意并非孤例，现存《骊山避暑十二景图》《观瀑图》等也多从唐诗中拟意。画中山高石峻，飞瀑流湍，楼阁高耸，山林掩映，多有蜀地山水风貌。至于画面近、中景秋窗待茶、携琴访友、妻子倚门等场景，则表现了文人生活的日常。有意思的是画面中人物多望向立马二人，画意更为明确。
水木湛清华：中国绘画中的自然
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【元代王渊《花卉草虫册》台北故宫藏！】
王渊（公元13世纪-14世纪中叶）字若水，号轩、虎林逸士，钱塘（今杭州）人。生卒年不详。工于花鸟、人物、山水。初得到元初大画家赵孟頫的指授，山水多学郭熙风格，人物学唐人画法。尤精于花鸟，堪称元代花鸟画巨擘。王若水笔下的花鸟画，先是工笔重彩，专求黄荃风格画法，中年多是精工艳丽笔触，但流传作品极为少见。多是以水墨花鸟竹石为多，墨色渲染，浓淡有致，以无彩胜于有彩，并于秀丽之中见得浑朴，勾勒与渲染这二种画法，各尽其妙，写实与写意都有天机溢发之感，所画皆得古风，又能融会贯通，别具一格。#沐风教育# https://t.cn/A66eCFdD

#国画[超话]#王谔（生卒年不详）明代画家，字廷直，奉化（今属浙江）人，从艺活动约在成化、弘治、正德间。孝宗弘治元年（1488）以绘事供奉仁智殿。山水人物师同里萧风，凡奇山怪石、古木惊湍尽摹其精妙处，画树石多着烟雾之态，势如泼墨。孝宗朱祐樘爱好马远画，曾赞王谔为“当世马远”。王谔之画，构图上大胆取舍剪裁，主景往往仅取山之一角、水之一涯，且置于一隅。画面上让出大块空白以突显主景，跟主景形成虚实相生之状，予人以玩味无尽的意趣。这就是所谓南宋大画家马远的“马一角”风格。用笔上，王谔的山石用的是恰到好处地“斧劈皴”，水墨俱下，有棱有角，饱含质感。