家是什么味道？
家是深秋的绿色菜青，玉米满仓，硕果累累！
家是泛黄的旧年对联只剩下横批；
家是用了十年的锅台依然炊烟袅袅；
家是老旧的架子车慢慢变成古董，你看见它就想起了曾经的汗流浃背和辛酸；
家是新婚必备的红色门帘，红色四件套，款式陈旧的家具，是婚后的餘庆；
家是父母的碎碎念，是奶奶拄着拐杖走近前打望着我，你这么多天不在，以为把你丢了；
家是老妈去赴婚宴给你带回的肉夹馍，你可能不爱吃，却会好奇喜宴的伙食和气氛；
家是一顿简单的早餐花一个小时折腾，最后大快朵颐，吃到肚子胀痛，哈哈；
家是你怎么想都缺点儿啥的地方，可能是梳妆台，电视柜，净水器，洗衣机，冰箱，电视机，书桌，窗帘，配饰，智能家居……可是等你都满足了，你就会觉得家里小了，因为你的目标和梦想放大了，你会变得贪得无厌，被欲望缠住直到深陷沉沦！
家是你从千里归来，总想掂点儿东西，不能两手空空的，带的是心意，怀的是牵挂；
其实我最珍惜的是时间和空间，珍惜时间是因为想节奏更加慢些，我怕遗忘和错过美好，怕生活的太过潦草；珍惜空间是因为我觉得广阔天地才大有作为，人都是欲壑难填的，等你填满了，你就没了再去坚持，再去奋斗的勇气，没有梦想和咸鱼有啥区别。空间和时间还有另外一层意思，应该把一部分留给自己，好好爱惜自己，享受独立空间，重拾为自己而活的心情！
周末快乐！加油，未来可期…… https://t.cn/RDUnNFD
家是深秋的绿色菜青，玉米满仓，硕果累累！
家是泛黄的旧年对联只剩下横批；
家是用了十年的锅台依然炊烟袅袅；
家是老旧的架子车慢慢变成古董，你看见它就想起了曾经的汗流浃背和辛酸；
家是新婚必备的红色门帘，红色四件套，款式陈旧的家具，是婚后的餘庆；
家是父母的碎碎念，是奶奶拄着拐杖走近前打望着我，你这么多天不在，以为把你丢了；
家是老妈去赴婚宴给你带回的肉夹馍，你可能不爱吃，却会好奇喜宴的伙食和气氛；
家是一顿简单的早餐花一个小时折腾，最后大快朵颐，吃到肚子胀痛，哈哈；
家是你怎么想都缺点儿啥的地方，可能是梳妆台，电视柜，净水器，洗衣机，冰箱，电视机，书桌，窗帘，配饰，智能家居……可是等你都满足了，你就会觉得家里小了，因为你的目标和梦想放大了，你会变得贪得无厌，被欲望缠住直到深陷沉沦！
家是你从千里归来，总想掂点儿东西，不能两手空空的，带的是心意，怀的是牵挂；
其实我最珍惜的是时间和空间，珍惜时间是因为想节奏更加慢些，我怕遗忘和错过美好，怕生活的太过潦草；珍惜空间是因为我觉得广阔天地才大有作为，人都是欲壑难填的，等你填满了，你就没了再去坚持，再去奋斗的勇气，没有梦想和咸鱼有啥区别。空间和时间还有另外一层意思，应该把一部分留给自己，好好爱惜自己，享受独立空间，重拾为自己而活的心情！
周末快乐！加油，未来可期…… https://t.cn/RDUnNFD
寄情山水，静悟流年。今年的秋天，过于喧嚣和热烈，空气中充斥着太多躁动不安的气息，加之心底一些起起伏伏的小心绪，偶尔会心生出几许厌倦。厌倦了一些人，一些事，厌倦了一些纷扰和纠缠。或许是岁月流转，心绪渐老，更喜欢寂寂不与人语的氛围，一人，一茶，一书，浅倚在时光渡口，静看季节流转。
年华似水，岁月留痕。这数十年匆匆跋涉的行程中，快乐，忧伤，惆怅，困惑，迷惘……一路如影随行。岁月总会轻易的带走过往，将昨日的故事风干，让我们褪去了年少时的青涩，走向生命的厚重与成熟，慢慢懂得了用一种痛而不言，笑而不语的态度面对生活中的风吹雨打，饮下这杯由苦涩与芬芳交织的生命之酒。
许多事，无从选择，所以学会了面对；许多话，无法言说，所以学会了独自承受。面对纷扰的尘世，纵使深知所有的故事都会画上句点，所有的过往都会散作云烟，亦不会放下手中摆渡的桨，在这个薄凉的尘世中深情的追逐着心底的梦想。
生活，是一程经历，同时也是一程承受。红尘中辗转，我们不仅要学会努力追求，更要学会适时的放下。放下一些心底的执念和纷扰，才能让更多的阳光和雨露洒进心田，才能更多的体会到光阴水泽旁的淡淡清喜。
尘世中行走，更应修一颗草木般素雅简静的心，适时的放慢前行的节奏，给心灵放一个假，给生活注入一些美好，让疲惫的灵魂得以歇息，让足下的脚步更加优雅、从容。
山光悦鸟性，潭影空人心。曲径通幽处，禅房花木深。”始终觉得，自然界的万事万物都包蕴着淡淡的禅意，总能带给人心灵的启发和洗涤。闲时喜欢亲近自然，心底，一直盼望着一场说走就走的旅行，与山水来一个亲密的拥抱，将心灵放牧在绿野之上，白云之巅，去赴一场来自大自然的盛情邀约。
世间每一份相遇都是久别重逢。或许，冥冥中，总有一些夙愿，需要我们去偿还；总有一些约定，等待着我们去赴约；总有一些邂逅，宛若故人重逢，一见倾心，情系终生。
家乡的小城居于河南中原小市，虽然曾在电视里无数次领略到大山的身影，但还是第一次如此近距离的与青山对视。伫立在山脚下，看着满眼满眼的绿意，才知道，许多事情，倘若不真正的身临其境，不亲自去尝试，是无论如何也感受不到它将带给你心灵怎样的震撼和灵魂的颤动。
仰首遥望，山顶笼罩在一片朦胧的雾气之中，像一个个安然、恬淡、与世无争的老者，静静的伫立于天地之间，历数着尘世的沧海桑田。山腰上，绿树、一块块玉米田，间或夹杂着一些色彩鲜艳的野花，给大山披上了一件流光溢彩的外衣。山脚下的溪流清澈见底，一颗颗形状各异的石子清晰可见，俯身，拾一枚于掌心，光润中夹杂着微微的凉意，像记忆中那些渐行渐远的往事，那些渐渐褪去华彩的旧日时光。草木皆有情，这看似平淡无奇的石子的生命中，同样承载了太多时光的走过，岁月的变迁。
当我坐在高铁的车厢座椅上，随着列车的向前奔驰，看到起伏的群山像一道连绵不绝的屏障在眸中缓缓铺展，一条如彩带般的溪流潺湲着向前奔去，一片片碧绿碧绿的玉米地像一阕阕诗行在大地上跳跃，那一瞬间，我感觉自己仿佛停止了呼吸，心一点点融化、沉沦，慢慢揉进这无边无际的绿意之中。
那是怎样的一种绿啊！浓郁、旷远、苍茫，像一幅无际蔓延的画卷。兴奋，喜悦，似乎，所有的词汇对于此时来说都是如此苍白无力，都无法表达出此刻心底的兴奋之情。那一刻，只想，静静的，张开双臂，赏白云悠远，听山风绕肩，嗅花香馨暖，听溪水潺湲，将自己与蓝天、大地、绿意融为一体，将此时此地的景物尽数揽于怀中，收录进心灵的相机，定格成记忆中永不消逝的永远。
山中有山，面对巍峨的群山，潺潺的流水，拂面而过的清风，满目的苍翠，你根本无需言语，只需将一颗尘世跋涉中疲惫的灵魂浸润在山川草木之中，放牧于千里河山之上，让心，随白云轻舞；让情，随溪水奔流；让念，随绿意升华，就会获得一份返璞归真的通透和灵魂的洗涤。
您看，这连绵起伏的群山，这满目苍翠欲滴的绿意，高低错落而又各有风姿，遥相呼应而又别具一格，浓的、淡的，深的、浅的，你叫得上名字的，叫不上名字的绿色恰到好处的融合在一起，构成了一幅巧夺天工的画卷。它们又不是静止的，一缕清风拂过，它就曼妙成跳跃的精灵，用优美的舞姿无声的召唤着你。
相看两不厌，绿韵连远天。山因水而灵动，水因山而厚重。这苍茫，厚重的景象，无论你从何种角落去观察，去审视，去品味，只觉得一股清新，灵动，舒服的意蕴扑面而来，直沁心脾。
风拂起衣襟，山上的树木瞬间闪过一道道绿色的波纹，和着流水声、鸟鸣声，秦响一曲大自然纯美的天籁。漫步、徜徉在这一片盈盈绿意之中，凝望，低眸，暇思，心，愈发安静，柔软下来。
生命之美，莫过于在前行的旅程中发现不同的风景，在不同的风景中发现更好的自己。佛家说：一花一世界，一叶一如来，春来花自青，秋至叶飘零，无穷般若心自在，语默动静体自然。
生命中，一山一水，一溪一泉，一草一木，一物一景，都是大自然的恩赐，都可以给我们带来许多心灵的感悟。
生活，是一杯百味杂陈的茶，只要细细品味才能咀嚼出它苦涩之后的淡淡馨香。岁月，是无情的，亦是柔软的。许多时候，我们都在匆匆的向着自己所谓的目标前进，而忘记了去捡拾和收藏这一段段人生路途中的温暖和美好。
浓淡相宜，疏密有致，如此，生命的画卷才会流溢着灵动的气息。生命如旅，不可避免会存在遗憾和不完美，学会接受，学会放下，不执意，不苛求，才能修得一颗从容、自在的灵魂。
行走在人生路上，不必刻刻匆忙，不必执念成殇。花开时赏花，叶落时观叶，生命中，有多少美丽的相逢，就有多少别离的惆怅。经年回眸，相聚别离，一切不过是云烟过往。相信，最美的风景，一直在路上，适时停下脚步，静享一些柔美的时光，从容告别过去，不慌不忙的学会坚强，如此，便是生命最美的绽放。
或许，一些遇见只是短短的一瞬，但那份带给心灵的感动和美好，却可以植根于心底，足以温暖长长的一生。一山一水皆画卷，一物一景皆风情。此去经年，那一抹抹苍茫的绿意，那一泓泓潺潺的清泉，那份震撼心灵的苍茫和厚重，那份宛若故友不期而遇的欣喜，一定会永如初见般鲜活于文字里、生命里，每每翻起，便有一缕温暖的馨香扑面而来！
年华似水，岁月留痕。这数十年匆匆跋涉的行程中，快乐，忧伤，惆怅，困惑，迷惘……一路如影随行。岁月总会轻易的带走过往，将昨日的故事风干，让我们褪去了年少时的青涩，走向生命的厚重与成熟，慢慢懂得了用一种痛而不言，笑而不语的态度面对生活中的风吹雨打，饮下这杯由苦涩与芬芳交织的生命之酒。
许多事，无从选择，所以学会了面对；许多话，无法言说，所以学会了独自承受。面对纷扰的尘世，纵使深知所有的故事都会画上句点，所有的过往都会散作云烟，亦不会放下手中摆渡的桨，在这个薄凉的尘世中深情的追逐着心底的梦想。
生活，是一程经历，同时也是一程承受。红尘中辗转，我们不仅要学会努力追求，更要学会适时的放下。放下一些心底的执念和纷扰，才能让更多的阳光和雨露洒进心田，才能更多的体会到光阴水泽旁的淡淡清喜。
尘世中行走，更应修一颗草木般素雅简静的心，适时的放慢前行的节奏，给心灵放一个假，给生活注入一些美好，让疲惫的灵魂得以歇息，让足下的脚步更加优雅、从容。
山光悦鸟性，潭影空人心。曲径通幽处，禅房花木深。”始终觉得，自然界的万事万物都包蕴着淡淡的禅意，总能带给人心灵的启发和洗涤。闲时喜欢亲近自然，心底，一直盼望着一场说走就走的旅行，与山水来一个亲密的拥抱，将心灵放牧在绿野之上，白云之巅，去赴一场来自大自然的盛情邀约。
世间每一份相遇都是久别重逢。或许，冥冥中，总有一些夙愿，需要我们去偿还；总有一些约定，等待着我们去赴约；总有一些邂逅，宛若故人重逢，一见倾心，情系终生。
家乡的小城居于河南中原小市，虽然曾在电视里无数次领略到大山的身影，但还是第一次如此近距离的与青山对视。伫立在山脚下，看着满眼满眼的绿意，才知道，许多事情，倘若不真正的身临其境，不亲自去尝试，是无论如何也感受不到它将带给你心灵怎样的震撼和灵魂的颤动。
仰首遥望，山顶笼罩在一片朦胧的雾气之中，像一个个安然、恬淡、与世无争的老者，静静的伫立于天地之间，历数着尘世的沧海桑田。山腰上，绿树、一块块玉米田，间或夹杂着一些色彩鲜艳的野花，给大山披上了一件流光溢彩的外衣。山脚下的溪流清澈见底，一颗颗形状各异的石子清晰可见，俯身，拾一枚于掌心，光润中夹杂着微微的凉意，像记忆中那些渐行渐远的往事，那些渐渐褪去华彩的旧日时光。草木皆有情，这看似平淡无奇的石子的生命中，同样承载了太多时光的走过，岁月的变迁。
当我坐在高铁的车厢座椅上，随着列车的向前奔驰，看到起伏的群山像一道连绵不绝的屏障在眸中缓缓铺展，一条如彩带般的溪流潺湲着向前奔去，一片片碧绿碧绿的玉米地像一阕阕诗行在大地上跳跃，那一瞬间，我感觉自己仿佛停止了呼吸，心一点点融化、沉沦，慢慢揉进这无边无际的绿意之中。
那是怎样的一种绿啊！浓郁、旷远、苍茫，像一幅无际蔓延的画卷。兴奋，喜悦，似乎，所有的词汇对于此时来说都是如此苍白无力，都无法表达出此刻心底的兴奋之情。那一刻，只想，静静的，张开双臂，赏白云悠远，听山风绕肩，嗅花香馨暖，听溪水潺湲，将自己与蓝天、大地、绿意融为一体，将此时此地的景物尽数揽于怀中，收录进心灵的相机，定格成记忆中永不消逝的永远。
山中有山，面对巍峨的群山，潺潺的流水，拂面而过的清风，满目的苍翠，你根本无需言语，只需将一颗尘世跋涉中疲惫的灵魂浸润在山川草木之中，放牧于千里河山之上，让心，随白云轻舞；让情，随溪水奔流；让念，随绿意升华，就会获得一份返璞归真的通透和灵魂的洗涤。
您看，这连绵起伏的群山，这满目苍翠欲滴的绿意，高低错落而又各有风姿，遥相呼应而又别具一格，浓的、淡的，深的、浅的，你叫得上名字的，叫不上名字的绿色恰到好处的融合在一起，构成了一幅巧夺天工的画卷。它们又不是静止的，一缕清风拂过，它就曼妙成跳跃的精灵，用优美的舞姿无声的召唤着你。
相看两不厌，绿韵连远天。山因水而灵动，水因山而厚重。这苍茫，厚重的景象，无论你从何种角落去观察，去审视，去品味，只觉得一股清新，灵动，舒服的意蕴扑面而来，直沁心脾。
风拂起衣襟，山上的树木瞬间闪过一道道绿色的波纹，和着流水声、鸟鸣声，秦响一曲大自然纯美的天籁。漫步、徜徉在这一片盈盈绿意之中，凝望，低眸，暇思，心，愈发安静，柔软下来。
生命之美，莫过于在前行的旅程中发现不同的风景，在不同的风景中发现更好的自己。佛家说：一花一世界，一叶一如来，春来花自青，秋至叶飘零，无穷般若心自在，语默动静体自然。
生命中，一山一水，一溪一泉，一草一木，一物一景，都是大自然的恩赐，都可以给我们带来许多心灵的感悟。
生活，是一杯百味杂陈的茶，只要细细品味才能咀嚼出它苦涩之后的淡淡馨香。岁月，是无情的，亦是柔软的。许多时候，我们都在匆匆的向着自己所谓的目标前进，而忘记了去捡拾和收藏这一段段人生路途中的温暖和美好。
浓淡相宜，疏密有致，如此，生命的画卷才会流溢着灵动的气息。生命如旅，不可避免会存在遗憾和不完美，学会接受，学会放下，不执意，不苛求，才能修得一颗从容、自在的灵魂。
行走在人生路上，不必刻刻匆忙，不必执念成殇。花开时赏花，叶落时观叶，生命中，有多少美丽的相逢，就有多少别离的惆怅。经年回眸，相聚别离，一切不过是云烟过往。相信，最美的风景，一直在路上，适时停下脚步，静享一些柔美的时光，从容告别过去，不慌不忙的学会坚强，如此，便是生命最美的绽放。
或许，一些遇见只是短短的一瞬，但那份带给心灵的感动和美好，却可以植根于心底，足以温暖长长的一生。一山一水皆画卷，一物一景皆风情。此去经年，那一抹抹苍茫的绿意，那一泓泓潺潺的清泉，那份震撼心灵的苍茫和厚重，那份宛若故友不期而遇的欣喜，一定会永如初见般鲜活于文字里、生命里，每每翻起，便有一缕温暖的馨香扑面而来！
对联是我国特有的一种汉字语言文学艺术形式。对联格律基本六要素为：字数相等,词性相当、结构相称、节奏相应，平仄相谐 ，内容相关。
一：
字数相等：上联字数等于下联字数。
比如：
室空书补陋==花谢墨添香
风过荷池轻卷露==月沉竹径漫铺霜
清风有意难留我==明月无心自照人
出句几个字对句几个字
有一个对联很经典，是袁世凯死后有人写的挽联，这首挽联的上下联的字数却不同：
袁世凯千古
中国人民万岁
人们看了以后，都挺奇怪，问他：“上联的‘袁世凯’是三个字，怎么能对‘中国人民’四个字呐？上下联对不上啊！”写挽联的人笑了：“袁世凯本来就对不起中国人民嘛！”这个对联是有寓意在里面的，算是一个个例吧，只能归入机巧联的范畴，不能算一个真正意义上的对联 。我们写对联的时候，必须要求上下联的字数相等：
上联是五言的，下联就对五言；
上联是七言的，下联就对七言。
对联中允许出现叠字或重字。叠字与重字是对联中常用的修辞手法。只是在重叠时要注意上下联一致。
比如：
江声千载，书声千载；
靳水一楼，沩水一楼。
——湖南长沙徐礼耕题宁乡状元楼联
奇乎? 不奇，不奇亦奇!
园耶? 是园，是园非园!
——旧时西安莲湖公园奇园茶社联
但，对联中应避免不规则重字
比如;
1、“同位重字”
且咏清风寻皓月；
不教清风问浮云。
同一个“清风”出现在了上下联的相同位置上。这是不允许的。
2、“异位重字”
文采惊天，登阁吟诗，江南自古多佳士；
昌明动地，临江睹韵，楚地从来出栋材。
——佚人题桃源文昌阁联
此联中出现的两个“江”字、两个“地”字，这属于上下联间不规范的异位重字，是犯忌的
允许对联规则重字， 比如：
1：
恨无白帝开青眼
幸有青山共白头
这里上联中的 “白”“青”，和下联中的“青”“白”，就是异位互重，属于同字换位。
2：
年年岁岁花相似
岁岁年年人不同
这是的“年年”与“岁岁”是属于同词换位。这种类型的换位重字是一种特殊的表现形式，不属于犯忌的类型。
3：作为特例，虚字、虚词的同位重字是允许的，
例句：
漏网之鱼,世间时有；
脱天之鸟,宇内尚无。
（这里的“之”字作为虚词，没有实际意义，可以重复）
二：词性相当：
词性相当是指上下联同一个位置的词或词组具有相同或相近的词性。首先是“实对实”“虚对虚”的规则。
这是最为基本，含义也最为宽泛的规则。一般情况下，只需要遵循这一点即可。我们在实际对联当中，应该灵活运用。
什么是“实对实”“虚对虚”呢？
“实”就是指实词，“虚”就是指虚词。按照词性分类，把汉字分为实词和虚词。也就是说，实词是指对客观存在的事物，人们看得见摸得着的事物而标注的文字符号，实词大多是指现今的名词、动词等。那么除了实词以外的词，都是虚词。所以，“实对实”“虚对虚”，就是上下联之间，实词与实词要相对，虚词要与虚词相对。
按照现代的词性分类，名词、动词、形容词、数词、量词和代词是实词，副词、介词、连词、助词、拟声词和叹词是虚词。
（还有一种说法，把名词、代词分为实词，其他的都是虚词）
比如：
上联：月映梨花千树雪
下联：春飞柳絮一天云
“月”对“春”、“梨花”对“柳絮” 、“雪”对“云”属于名词类相对；
“映”对“飞”属于动词类相对；
“千”对“一”属于数词类相对
那么，这里出现了“树”对“天”，按照单独的词性来分析，它们属于名词，但是在这个对联中，却变成了量词。
也就是说，一个字或者一个词在句子中根据内容的需要词性是可以转换的，这个特点就是汉语独有的魅力，英文在实现词性转换的过程中，还要加什么前缀或者后缀字母，但是汉字不需要加什么，主要通过句子的内容就可以实现词性的转换。
比如：春风又绿江南岸，其中“绿”是名词或形容词，但是在诗句中却是动词（使……变绿）。
比如：端详，这个词本来是动词，观看、打量的意思；
但是说某人长的很端详，那么这里的端详就变成了形容词。
三：
结构相称：结构相称是指上下联语句的语法结构应当尽可能相同。
即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构,等等。。。。。
比如：湖南岳阳楼联：
上联：水天一色
下联：风月无边
此联上下联皆为主谓结构
再比如：
写尽芳华诗句瘦==
流干浊泪雁声空
此联的“写尽芳华”“流干浊泪”都是动宾结构；“诗句瘦”“雁声空”都是主谓结构。
四：
节奏相应：就是上下联停顿的地方必需一致。这里的节奏就是我们以前说的音节或者叫节拍。上联节拍的停顿处，决定了下联也要在这个位置上停顿。也就是说节拍要一致
比如：
1：
上联：几处 / 清箫/ 吹/ 暮色
下联：一城 / 灯火 / 待 / 归人
上下联都是2212的节奏
2:
上联:春衫/箱底/置
下联:病骨/酒中/宽
上下联都是221节奏
3:
上联：羁旅/砧声/敲/客梦
下联：寒门/夜雨/湿/青灯
上下联都是2212节奏
五：
平仄相谐
平仄相谐包括两个方面：
A、上下联平仄相反
我们一般规定上联收于仄声，下联收于平声。仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平，
如：
两个黄鹂鸣翠柳，
仄仄平平平仄仄
一行白鹭上青天。
仄平仄仄仄平平
长沙岳麓书院有一联：
上联“惟楚有材”
下联“于斯为盛”
这是上联平收，下联仄收的个例。
还有联话家常举的“海山仙馆”一联：
海上神山；仙人旧馆。
这副联首尾四个字用修辞格中的“镶嵌（嵌字）”格，所嵌的是那座别墅的名称“海山仙馆”，顺序无法颠倒，也是上联平收，下联仄收。
B、上下联各自句内平仄交替
1:
上下联对应节奏点上的用字平仄相反。
比如:
上联：文章草草皆千古（平平仄仄平平仄）
下联：仕宦匆匆只十年（仄仄平平仄仄平）
2:
上下联的各分句句脚要上下相反
比如:
广东南华寺：
上联：日日携空布袋，少米无钱，却剩得大肚空肠不知众檀越，信心时将何物供奉。
下联：年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地试问这头陀，得意处有什么来由。
在实际情况中，并不一定要求整副对联平仄相对，只要求在相应的节奏点。尤其是长联，句内和句脚平仄可以适当放宽。
六：
内容相关：对联就是既“对”又“联”的两句话。前面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”。
那么，是否还差一个“联”呢？内容相关就是“联”。一副对联的上下联之间，内容应当相关。如果上下联各写一个不相关的事物，那么上下句，两者不能相照应、贯通、呼应，就不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。这“内容相当”是我们对对联或者创作成联时的难点。一副佳联必须是六要素全符合要求。所以，我们在对联的时候，必须要充分理解上联的意思，融入上联的意境，然后再斟酌下联，去应对。这样，当你对出下联后，就会达到上下联完美的结合。否则，就会使得上下联意境相隔开。后面，我们还要提到对联的意境、“隔”与“合掌”。
#宝宝的少女心# https://t.cn/z8AOWUF
一：
字数相等：上联字数等于下联字数。
比如：
室空书补陋==花谢墨添香
风过荷池轻卷露==月沉竹径漫铺霜
清风有意难留我==明月无心自照人
出句几个字对句几个字
有一个对联很经典，是袁世凯死后有人写的挽联，这首挽联的上下联的字数却不同：
袁世凯千古
中国人民万岁
人们看了以后，都挺奇怪，问他：“上联的‘袁世凯’是三个字，怎么能对‘中国人民’四个字呐？上下联对不上啊！”写挽联的人笑了：“袁世凯本来就对不起中国人民嘛！”这个对联是有寓意在里面的，算是一个个例吧，只能归入机巧联的范畴，不能算一个真正意义上的对联 。我们写对联的时候，必须要求上下联的字数相等：
上联是五言的，下联就对五言；
上联是七言的，下联就对七言。
对联中允许出现叠字或重字。叠字与重字是对联中常用的修辞手法。只是在重叠时要注意上下联一致。
比如：
江声千载，书声千载；
靳水一楼，沩水一楼。
——湖南长沙徐礼耕题宁乡状元楼联
奇乎? 不奇，不奇亦奇!
园耶? 是园，是园非园!
——旧时西安莲湖公园奇园茶社联
但，对联中应避免不规则重字
比如;
1、“同位重字”
且咏清风寻皓月；
不教清风问浮云。
同一个“清风”出现在了上下联的相同位置上。这是不允许的。
2、“异位重字”
文采惊天，登阁吟诗，江南自古多佳士；
昌明动地，临江睹韵，楚地从来出栋材。
——佚人题桃源文昌阁联
此联中出现的两个“江”字、两个“地”字，这属于上下联间不规范的异位重字，是犯忌的
允许对联规则重字， 比如：
1：
恨无白帝开青眼
幸有青山共白头
这里上联中的 “白”“青”，和下联中的“青”“白”，就是异位互重，属于同字换位。
2：
年年岁岁花相似
岁岁年年人不同
这是的“年年”与“岁岁”是属于同词换位。这种类型的换位重字是一种特殊的表现形式，不属于犯忌的类型。
3：作为特例，虚字、虚词的同位重字是允许的，
例句：
漏网之鱼,世间时有；
脱天之鸟,宇内尚无。
（这里的“之”字作为虚词，没有实际意义，可以重复）
二：词性相当：
词性相当是指上下联同一个位置的词或词组具有相同或相近的词性。首先是“实对实”“虚对虚”的规则。
这是最为基本，含义也最为宽泛的规则。一般情况下，只需要遵循这一点即可。我们在实际对联当中，应该灵活运用。
什么是“实对实”“虚对虚”呢？
“实”就是指实词，“虚”就是指虚词。按照词性分类，把汉字分为实词和虚词。也就是说，实词是指对客观存在的事物，人们看得见摸得着的事物而标注的文字符号，实词大多是指现今的名词、动词等。那么除了实词以外的词，都是虚词。所以，“实对实”“虚对虚”，就是上下联之间，实词与实词要相对，虚词要与虚词相对。
按照现代的词性分类，名词、动词、形容词、数词、量词和代词是实词，副词、介词、连词、助词、拟声词和叹词是虚词。
（还有一种说法，把名词、代词分为实词，其他的都是虚词）
比如：
上联：月映梨花千树雪
下联：春飞柳絮一天云
“月”对“春”、“梨花”对“柳絮” 、“雪”对“云”属于名词类相对；
“映”对“飞”属于动词类相对；
“千”对“一”属于数词类相对
那么，这里出现了“树”对“天”，按照单独的词性来分析，它们属于名词，但是在这个对联中，却变成了量词。
也就是说，一个字或者一个词在句子中根据内容的需要词性是可以转换的，这个特点就是汉语独有的魅力，英文在实现词性转换的过程中，还要加什么前缀或者后缀字母，但是汉字不需要加什么，主要通过句子的内容就可以实现词性的转换。
比如：春风又绿江南岸，其中“绿”是名词或形容词，但是在诗句中却是动词（使……变绿）。
比如：端详，这个词本来是动词，观看、打量的意思；
但是说某人长的很端详，那么这里的端详就变成了形容词。
三：
结构相称：结构相称是指上下联语句的语法结构应当尽可能相同。
即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构,等等。。。。。
比如：湖南岳阳楼联：
上联：水天一色
下联：风月无边
此联上下联皆为主谓结构
再比如：
写尽芳华诗句瘦==
流干浊泪雁声空
此联的“写尽芳华”“流干浊泪”都是动宾结构；“诗句瘦”“雁声空”都是主谓结构。
四：
节奏相应：就是上下联停顿的地方必需一致。这里的节奏就是我们以前说的音节或者叫节拍。上联节拍的停顿处，决定了下联也要在这个位置上停顿。也就是说节拍要一致
比如：
1：
上联：几处 / 清箫/ 吹/ 暮色
下联：一城 / 灯火 / 待 / 归人
上下联都是2212的节奏
2:
上联:春衫/箱底/置
下联:病骨/酒中/宽
上下联都是221节奏
3:
上联：羁旅/砧声/敲/客梦
下联：寒门/夜雨/湿/青灯
上下联都是2212节奏
五：
平仄相谐
平仄相谐包括两个方面：
A、上下联平仄相反
我们一般规定上联收于仄声，下联收于平声。仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平，
如：
两个黄鹂鸣翠柳，
仄仄平平平仄仄
一行白鹭上青天。
仄平仄仄仄平平
长沙岳麓书院有一联：
上联“惟楚有材”
下联“于斯为盛”
这是上联平收，下联仄收的个例。
还有联话家常举的“海山仙馆”一联：
海上神山；仙人旧馆。
这副联首尾四个字用修辞格中的“镶嵌（嵌字）”格，所嵌的是那座别墅的名称“海山仙馆”，顺序无法颠倒，也是上联平收，下联仄收。
B、上下联各自句内平仄交替
1:
上下联对应节奏点上的用字平仄相反。
比如:
上联：文章草草皆千古（平平仄仄平平仄）
下联：仕宦匆匆只十年（仄仄平平仄仄平）
2:
上下联的各分句句脚要上下相反
比如:
广东南华寺：
上联：日日携空布袋，少米无钱，却剩得大肚空肠不知众檀越，信心时将何物供奉。
下联：年年坐冷山门，接张待李，总见他欢天喜地试问这头陀，得意处有什么来由。
在实际情况中，并不一定要求整副对联平仄相对，只要求在相应的节奏点。尤其是长联，句内和句脚平仄可以适当放宽。
六：
内容相关：对联就是既“对”又“联”的两句话。前面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”。
那么，是否还差一个“联”呢？内容相关就是“联”。一副对联的上下联之间，内容应当相关。如果上下联各写一个不相关的事物，那么上下句，两者不能相照应、贯通、呼应，就不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。这“内容相当”是我们对对联或者创作成联时的难点。一副佳联必须是六要素全符合要求。所以，我们在对联的时候，必须要充分理解上联的意思，融入上联的意境，然后再斟酌下联，去应对。这样，当你对出下联后，就会达到上下联完美的结合。否则，就会使得上下联意境相隔开。后面，我们还要提到对联的意境、“隔”与“合掌”。
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