去年遇到了一个女孩。或许用在别处更合适，因为她的身份没法用语言表征，她/们，不是一个人而是两个人，从来不用性别作为前提去爱他人。她一会儿叫我男朋友，一会儿叫我女朋友（这两个词已然不是一个身份），有时又完全不说话。她是两个人，一个住在野岛上，一个住在此岸，她并不认为另一个人是她虚构的，也不是人格分裂，确确实实就是作为自身的他者在同一个躯体内共处。她说有栖（那个女孩的名字）很不喜欢我，因为我跟她很相似，我们都有着完全不同的时间。而此岸的她一直不理解这种时间，此岸的她只是个普普通通的人，戴着一副厚重的眼镜、有点乱糟糟的头发、每晚十点半便上床睡觉，镜子里的她，她说，看起来有点像个老古董。她不会写诗，我甚至惊讶于她甚至会写诗，与她的交流基本上都是我在说，抒情的症状，我一直在试图将生活直接诗意化，而不是构建一个生活之外的诗意世界。而她则恰好相反，她构建了一个从现实生活中逃离的出口，一处野岛，当她成为有栖短暂地出现时，现实生活也就变得可以忍受了——麻木。“我是以离心的方式向心，而你是以向心的方式离心。”我对她说。

有栖写诗，那是野岛的文字。没有脉搏、没有肉身，只有机械之心和装置，在野岛上你听不到任何自然的声音，你不会在寒风中裹紧衣领，打一个寒颤说，好冷。我试图抵达野岛，试图在四周划船、种花与点燃荒野。但巨大的白将我淹没了。我找不到合适的方式与有栖沟通，我的语言被消音了，但是，野岛上没有肉身，或许这里就是「数字流」的世界。爱剥离了爱欲，显示自身为这种剥离运动。我在她身上感受不到一点爱欲，无法想象跟她牵手的样子，我和她之间的关系一直靠我的文字维持着，如果我不说了，便会戛然而止，没有任何原因，也不会有纠葛。她唯一正面、热烈地表达她的情感就发生在下面的小纸条上，同一时间到来的还有她的诗集，薄薄的一本，五十多页。当我再次打开这张小纸条时，我想她深谙这种时间性，瞬间，在话语裂解的地方存在着，向内收缩的瞬间，我其实无法适应这种后现代性。读到最后的话“总之想跟你说爱你，我和我关于这一点达成了一致”，我想她完全成为了她自己，作为一个无缺失的存在，在两个人里面。

朋友圈沙雕可爱文案

❶
靠别人:你借会员，靠自己:你看广告

❷
终于突破事业瓶颈，却发现还有瓶盖

❸
别人买基金是养老，我是提前给自己送终.

❹
吃进肚子里的饭，比男人的手温暖

❺
别人过年收到了200个红包，我过年收集了200个红包封面

❻
我才二十岁，我还可以成为任何我想成为的废物

❼
我不会离开你，像数学题说不会就不会

❽
如果贫穷限制了你的想象力，那为什么你还能想出那么多省钱的办法?

❾
虽然大家嘴上说我不好看，但人心隔肚皮我也不能太当真

❶⓿
别说无效穿搭，无效化妆了，最牛的还是，我无效读书读了这么多年，什么都没读进去

#朋友圈文案##文案##朋友圈背景图##背景图##微信朋友圈背景图##无水印背景图##微信背景图##高清背景图##微信状态背景图# ​​​

乍回事？为啥最近“越吹”这么多？
越南出口所有的原材料，几乎都要从中国采购
他们是纯从中国进口后再组装出口而已
他们想要中国一样完整的产业链
首先要有上亿的工厂劳动力，加上最少30年的产业建设。
最重要的还有电力供应，以及交通运输业跟上。
“越吹”们大多是没去过工厂打工的，他们拔弄键盘才厉害，他们看起来是关心越南，不过是中国崩溃论老生常谈罢了。
“越吹”还说，只要把时间交给越南就可以，当年中国也是在40年里，从无到有的
我想问“越吹”们，给你40年时间，你会成为马云吗？