我的解放日志和1988列入我韩剧观看名单top！！！写实 共鸣[抱一抱]
一帧帧画面 台词（编剧到底经历了多少才能写出这样的台词 其中不乏哲学 经学） 运镜技术 转场镜头 都很绝 ！！一些镜头有日剧的感觉 一些王家卫式的影子……
一直觉得能让人引起情感共鸣的就是好剧 这剧开始真的很丧很丧很丧 就像是这两年我的人生 奔跑一段 躺平一段 一地鸡毛 片段式的人与事
开放性大结局 留白之美 他们解放了吗？人生无法预测 心境解放了吧 未完待续…（生活）
爱可以互相救赎 爱情不能 想起罗翔老师说的 人都是有限性的 演好当下的剧本 做对的事 接受人生中的事与愿违
我什么时候能解放呢？
一帧帧画面 台词（编剧到底经历了多少才能写出这样的台词 其中不乏哲学 经学） 运镜技术 转场镜头 都很绝 ！！一些镜头有日剧的感觉 一些王家卫式的影子……
一直觉得能让人引起情感共鸣的就是好剧 这剧开始真的很丧很丧很丧 就像是这两年我的人生 奔跑一段 躺平一段 一地鸡毛 片段式的人与事
开放性大结局 留白之美 他们解放了吗？人生无法预测 心境解放了吧 未完待续…（生活）
爱可以互相救赎 爱情不能 想起罗翔老师说的 人都是有限性的 演好当下的剧本 做对的事 接受人生中的事与愿违
我什么时候能解放呢？
【#調教創作筆記#：樂手篇】
大概是被蔡德才的文字所感動，或許是意識到自己的記憶非常不可信賴，於是寫下這篇：
我的專輯作品，參與的製作人員名單通常很精簡，這代表每個人需要投入更長的時間，和我進行更密切的討論。我和蔡德才都是音樂風格強烈的人，在段落和聲音處理上，都擁有獨特的傾斜方式。用「傾斜」這個字眼，是因為厭倦流行音樂過剩的熟練與套路，所以格外珍惜那種不工整。而不工整的東西，越是難以巧妙地平衡出美感。但是透過精準的製作，就有產生巨大張力的可能 。
沒有所謂太奇怪的編曲，太奇怪的長相。我喜歡傾斜，欣賞不工整的美感，我認為那就是性格。
蔡德才在這張專輯，採用了很多類比合成器音色，他的樂句銳利有型，節奏配器甚至時而脫離物理性，與我自己拼貼包覆式的編曲邏輯，有很大的區別。蔡德才的任何想法，在我耳裡全是不可取代的，那不是一般過人的才華，還加上時間淬煉的性格。所以我只想給他最大的空間， 不能在編曲上限制他，不能磨去那些稜角（那正是商業體系最容易耗損，又最珍貴的美學資產）。
一開始收到他的編曲，在整理擺放那些聲音時，的確有過各種「如果鼓組這樣修改...」「如果這個旋律不要那麼頑固...」，如果修改成陳珊妮的 vocal 更容易駕馭的形狀，如果讓某些軌道在混音時更容易處理...大概在他編完前兩首歌，我就告訴自己，最好擁抱這些脫離舒適圈，世間少有，真正獨特有趣的東西。
與真正的強者工作，要將他的能力極大化，才能逼出自己的鬥志與興奮感。
我調整了部分歌曲的咬字，咬得更淺。細心處理很多尾音的氣息，像在「確幸」這首歌，編曲的留白很多，我用很輕的音量將每個尾音唱足，以一種「無論如何都想活下去，每一句都是最後一口氣」的唱法，對應著蔡德才的編曲。在「他說」的主歌中，也有一些與電子聲響同步、附和式的 vocal 尾音。想藉著唱腔上細膩的微調，與蔡德才的聲響設計產生聯結。尤其最後一首「理想」，我以更纖細赤裸的唱腔回應鋼琴的溫暖與距離感，想唱出那種只要再用力一丁點，無需觸摸就會破掉的脆弱感。
我擅長快速做出決定，但是對細節非常挑剔。
我很喜歡讓一些近乎神經質的細節追求，以不經意的方式呈現。那是一些很難被察覺，很難回收讚美，而且很耗費時間的工作，我對這些製作細節很有耐心。
❖
在我與蔡德才之間，最有趣的存在，就是 Eric 徐研培的吉他了。
轉眼和 Eric 工作超過十年了，這些年我參與的製作案，幾乎都有 Eric 的吉他。記得早年多半找他彈木吉他，他似乎也很瞭解自己擅長的風格，但我對他的期待，好像一直超過他對自己的想像。
我很喜歡 Eric 的個性，他是個很 chill 的人，他的吉他偶爾反應了我難以具現化的部分（除了時間感似乎與蔡德才比較一致哈哈）。這幾年 Eric 在吉他演奏和音樂表達上的成長速度飛快，從上一張專輯只有一把吉他的「成為一個厲害的普通人」，到我倆合作「趁記憶消失之前」翻唱舊作的 live，Eric 一直都在顛覆我以為的徐研培。
以製作的角度而言，把蔡德才和徐研培放在一起，無疑是將音響的變數放到最大，把自己戰力點滿的意思。如同蔡德才的編曲，我也嘗試保留 Eric 所有的吉他。他在這張專輯彈了很多逼近完美的歌，像是「他說」、「道歉」都是第一時間收到，毫無疑慮的作品。但也有一些被他的吉他顛覆想像，進而改變歌曲結構的過程。
剛收到「確幸」的時候，因為太喜歡蔡德才的編曲，極簡中充滿迫力的空間感，所以 Eric 挑撥神經的細碎吉他，完全在我的想像之外，那些溺水感的電吉他聲響，直到最後「再小的確幸，都不能確信」的木吉他中，像是抓到浮木活過來的設計很特別。
在「痛癮」這首歌，Eric 出其不意地彈了非常多繁複層疊的軌道，那些吉他很有趣，卻又超越原本編曲能夠承載的重量感。蔡德才原本運用過門，那種突然舒緩的張力，以非常高級的手法訴說「痛」，但我又很想保留 Eric 那些帶著「癮」的吉他，於是我在原本的副歌加了極簡的 beats，那些克制的低頻莫名地讓痛癮增添了暗暗的爽感。這是我花了最多時間，卻又最喜歡的過程。
❖
我很喜歡化繁為簡解決問題，我喜歡重新尋找編曲的脈絡與重心，要用自己的美學素養去轉化形式，不需要穿上 GUCCI 也可以經營出自己的華麗。Eric 最吸引我的部分是他的出其不意。我們的音樂喜好不見得一致，經常對於一段吉他，有截然不同的想像，但又覺得這樣的誤解很酷。當然吉他演奏是非常仰賴手感與聽感的，每個人對於不同的吉他手會有各自的偏執與喜好，我真的很喜歡 Eric 的吉他，他彈木吉他 finger 的右手，有種難以形容的奇妙質地。
關於專輯製作要特別提到，在「理想」這首歌，也是整張專輯的尾聲，唯一出現的一段真鼓演奏，鼓手小冠為了這一小段鼓，花了很多時間，做了很多實驗，傳了許多音檔給我。他說這短短的一段鼓，是他近期遇過最難的挑戰。我們彼此都知道：難的是經營那種自在而不混亂，是那個與其他配器疏離，憑空建立的支撐感。那是一種形而上的，令聽者對應著歌詞，知道自己不是一個人，無以名狀的安慰與力量。
不知道有多少人能夠讀到這裡？關於製作，太多事沒有人問過，也沒有機會說出口。應該還可以再訴說個幾千字，但突然覺得自己像在告解似的，有點害羞...by 公主
（未完待續）
大概是被蔡德才的文字所感動，或許是意識到自己的記憶非常不可信賴，於是寫下這篇：
我的專輯作品，參與的製作人員名單通常很精簡，這代表每個人需要投入更長的時間，和我進行更密切的討論。我和蔡德才都是音樂風格強烈的人，在段落和聲音處理上，都擁有獨特的傾斜方式。用「傾斜」這個字眼，是因為厭倦流行音樂過剩的熟練與套路，所以格外珍惜那種不工整。而不工整的東西，越是難以巧妙地平衡出美感。但是透過精準的製作，就有產生巨大張力的可能 。
沒有所謂太奇怪的編曲，太奇怪的長相。我喜歡傾斜，欣賞不工整的美感，我認為那就是性格。
蔡德才在這張專輯，採用了很多類比合成器音色，他的樂句銳利有型，節奏配器甚至時而脫離物理性，與我自己拼貼包覆式的編曲邏輯，有很大的區別。蔡德才的任何想法，在我耳裡全是不可取代的，那不是一般過人的才華，還加上時間淬煉的性格。所以我只想給他最大的空間， 不能在編曲上限制他，不能磨去那些稜角（那正是商業體系最容易耗損，又最珍貴的美學資產）。
一開始收到他的編曲，在整理擺放那些聲音時，的確有過各種「如果鼓組這樣修改...」「如果這個旋律不要那麼頑固...」，如果修改成陳珊妮的 vocal 更容易駕馭的形狀，如果讓某些軌道在混音時更容易處理...大概在他編完前兩首歌，我就告訴自己，最好擁抱這些脫離舒適圈，世間少有，真正獨特有趣的東西。
與真正的強者工作，要將他的能力極大化，才能逼出自己的鬥志與興奮感。
我調整了部分歌曲的咬字，咬得更淺。細心處理很多尾音的氣息，像在「確幸」這首歌，編曲的留白很多，我用很輕的音量將每個尾音唱足，以一種「無論如何都想活下去，每一句都是最後一口氣」的唱法，對應著蔡德才的編曲。在「他說」的主歌中，也有一些與電子聲響同步、附和式的 vocal 尾音。想藉著唱腔上細膩的微調，與蔡德才的聲響設計產生聯結。尤其最後一首「理想」，我以更纖細赤裸的唱腔回應鋼琴的溫暖與距離感，想唱出那種只要再用力一丁點，無需觸摸就會破掉的脆弱感。
我擅長快速做出決定，但是對細節非常挑剔。
我很喜歡讓一些近乎神經質的細節追求，以不經意的方式呈現。那是一些很難被察覺，很難回收讚美，而且很耗費時間的工作，我對這些製作細節很有耐心。
❖
在我與蔡德才之間，最有趣的存在，就是 Eric 徐研培的吉他了。
轉眼和 Eric 工作超過十年了，這些年我參與的製作案，幾乎都有 Eric 的吉他。記得早年多半找他彈木吉他，他似乎也很瞭解自己擅長的風格，但我對他的期待，好像一直超過他對自己的想像。
我很喜歡 Eric 的個性，他是個很 chill 的人，他的吉他偶爾反應了我難以具現化的部分（除了時間感似乎與蔡德才比較一致哈哈）。這幾年 Eric 在吉他演奏和音樂表達上的成長速度飛快，從上一張專輯只有一把吉他的「成為一個厲害的普通人」，到我倆合作「趁記憶消失之前」翻唱舊作的 live，Eric 一直都在顛覆我以為的徐研培。
以製作的角度而言，把蔡德才和徐研培放在一起，無疑是將音響的變數放到最大，把自己戰力點滿的意思。如同蔡德才的編曲，我也嘗試保留 Eric 所有的吉他。他在這張專輯彈了很多逼近完美的歌，像是「他說」、「道歉」都是第一時間收到，毫無疑慮的作品。但也有一些被他的吉他顛覆想像，進而改變歌曲結構的過程。
剛收到「確幸」的時候，因為太喜歡蔡德才的編曲，極簡中充滿迫力的空間感，所以 Eric 挑撥神經的細碎吉他，完全在我的想像之外，那些溺水感的電吉他聲響，直到最後「再小的確幸，都不能確信」的木吉他中，像是抓到浮木活過來的設計很特別。
在「痛癮」這首歌，Eric 出其不意地彈了非常多繁複層疊的軌道，那些吉他很有趣，卻又超越原本編曲能夠承載的重量感。蔡德才原本運用過門，那種突然舒緩的張力，以非常高級的手法訴說「痛」，但我又很想保留 Eric 那些帶著「癮」的吉他，於是我在原本的副歌加了極簡的 beats，那些克制的低頻莫名地讓痛癮增添了暗暗的爽感。這是我花了最多時間，卻又最喜歡的過程。
❖
我很喜歡化繁為簡解決問題，我喜歡重新尋找編曲的脈絡與重心，要用自己的美學素養去轉化形式，不需要穿上 GUCCI 也可以經營出自己的華麗。Eric 最吸引我的部分是他的出其不意。我們的音樂喜好不見得一致，經常對於一段吉他，有截然不同的想像，但又覺得這樣的誤解很酷。當然吉他演奏是非常仰賴手感與聽感的，每個人對於不同的吉他手會有各自的偏執與喜好，我真的很喜歡 Eric 的吉他，他彈木吉他 finger 的右手，有種難以形容的奇妙質地。
關於專輯製作要特別提到，在「理想」這首歌，也是整張專輯的尾聲，唯一出現的一段真鼓演奏，鼓手小冠為了這一小段鼓，花了很多時間，做了很多實驗，傳了許多音檔給我。他說這短短的一段鼓，是他近期遇過最難的挑戰。我們彼此都知道：難的是經營那種自在而不混亂，是那個與其他配器疏離，憑空建立的支撐感。那是一種形而上的，令聽者對應著歌詞，知道自己不是一個人，無以名狀的安慰與力量。
不知道有多少人能夠讀到這裡？關於製作，太多事沒有人問過，也沒有機會說出口。應該還可以再訴說個幾千字，但突然覺得自己像在告解似的，有點害羞...by 公主
（未完待續）
我爱杰克船长。
若要说我爱他什么，那放荡不羁，那英勇无畏，看似什么都不在乎，可心中也有着一份不可割舍的责任。
他带给我对海洋新的认识，也有对善与恶新的见解。
也许日不落帝国坠落之时，加勒比海易主之时，美国独立之时，他不见了罢，去哪儿呢？是世界的尽头？还是大不列颠的皇市？是星空所指之处波塞东的坟墓？还是罪恶之角海盗之弯？是巴西的热带丛林？还是欧洲炙热的沙漠之地？还是去了罗盘指向之处？
一切均是未知数。
我曾很困惑，很失落的时候，买了一张船票，在岛上用命运赌了一把。
在海洋中航行的船摇摇晃晃，感受着前方呼啸的风，那天耳机里单曲循环的音乐是邓紫棋的《后会无期》，闭上眼，那刻就像在黑珍珠号上航行。
后来上岸的时候，我便知道自己赌赢了。
我深知，那只是我生命的开始，未来的路还很长。
黄昏时分我舍不得离开，坐在岸边的长椅上接听着一个又一个催促我尽快上岸办理返程手续的电话。
那短短的一段时光，我是伤心的，纠结的。
我深深知道，必须得离开。
不属于那里，有我的明白。
其实我觉得一个人在合适的时候选择离开是一个很美好同时也很明智的决定，就好比一个电影在恰如其分的地方结束就会达到一个更好的效果，它美化的不仅仅是结尾，更是过去的整个经历以及未完待续以后的留白。在腻烦还没过量之前离开，留下更多的就是美好的回忆和更加让人憧憬的未来。你会发现，想念和距离总能让人更加珍惜，在合适的时候离场，是一种智慧，更是一种艺术。
往后单打独斗的岁月，我像杰克一样活得又酷又潇洒，无畏无惧，拿得起又放得下，爱的时候倾尽全力，不爱了也能昂首阔步转身就走，说“后会无期”从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
后会无期，既然我选择转身，那么从此萧郎就是路人。
杰克船长说：“我要去遥远的天边，赴一场浪漫的约会。”
我想，我的意中人是个盖世海盗，终有一天他会开着黑珍珠号来娶我。
即使，海盗永不上岸。
若要说我爱他什么，那放荡不羁，那英勇无畏，看似什么都不在乎，可心中也有着一份不可割舍的责任。
他带给我对海洋新的认识，也有对善与恶新的见解。
也许日不落帝国坠落之时，加勒比海易主之时，美国独立之时，他不见了罢，去哪儿呢？是世界的尽头？还是大不列颠的皇市？是星空所指之处波塞东的坟墓？还是罪恶之角海盗之弯？是巴西的热带丛林？还是欧洲炙热的沙漠之地？还是去了罗盘指向之处？
一切均是未知数。
我曾很困惑，很失落的时候，买了一张船票，在岛上用命运赌了一把。
在海洋中航行的船摇摇晃晃，感受着前方呼啸的风，那天耳机里单曲循环的音乐是邓紫棋的《后会无期》，闭上眼，那刻就像在黑珍珠号上航行。
后来上岸的时候，我便知道自己赌赢了。
我深知，那只是我生命的开始，未来的路还很长。
黄昏时分我舍不得离开，坐在岸边的长椅上接听着一个又一个催促我尽快上岸办理返程手续的电话。
那短短的一段时光，我是伤心的，纠结的。
我深深知道，必须得离开。
不属于那里，有我的明白。
其实我觉得一个人在合适的时候选择离开是一个很美好同时也很明智的决定，就好比一个电影在恰如其分的地方结束就会达到一个更好的效果，它美化的不仅仅是结尾，更是过去的整个经历以及未完待续以后的留白。在腻烦还没过量之前离开，留下更多的就是美好的回忆和更加让人憧憬的未来。你会发现，想念和距离总能让人更加珍惜，在合适的时候离场，是一种智慧，更是一种艺术。
往后单打独斗的岁月，我像杰克一样活得又酷又潇洒，无畏无惧，拿得起又放得下，爱的时候倾尽全力，不爱了也能昂首阔步转身就走，说“后会无期”从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
后会无期，既然我选择转身，那么从此萧郎就是路人。
杰克船长说：“我要去遥远的天边，赴一场浪漫的约会。”
我想，我的意中人是个盖世海盗，终有一天他会开着黑珍珠号来娶我。
即使，海盗永不上岸。
✋热门推荐