台北故宫清雍正早期御制青花款洋彩花卉纹碗（二）

注：此“洋彩花卉纹碗”为清雍正朝早期制品，仍继承并保留了清康熙朝粗犷豪放、不拘小节的制瓷特征。

可见胎釉老化明显，近观施彩处有细微开片。

因清康熙对瓷器烧造要求并不十分严格，故康熙一朝精品不多，反而这类缺乏细节类制品却较为多见。

因“雍正早期御制青花款洋彩花卉纹碗”的烧造时间，与康熙朝太过接近。故，其烧造工艺、绘画风格，乃至形制等，皆受康熙朝影响颇深。

众所周知，清雍正帝其艺术造诣极高，显然此碗烧造艺术水准等与其极不相称。这与雍正后期瓷器中迭出众多艺术精品，形成了巨大反差。

这是因为雍正朝初，内政外交多以焦灼，相对于重大问题，对瓷器烧造的艺术品味追求则显次要。

伴随着诸多棘手难题的逐步化解，雍正帝终于有时间关注瓷器烧造。

御窑，也正是由于被这样一位有极高艺术造诣皇帝的关注。制瓷工艺、艺术水准等，不断突破创新，并迎来了它陶瓷艺术史的最辉煌高光时刻。

尽管此“雍正早期御制青花款洋彩花卉纹碗”烧制水准不高，但作为清康熙向雍正朝过渡期的历史见证实物，仍具有重要参考研究价值。

对其他相关馆藏，以及其他藏品的断代，提供了重要依据支持。作为重要的历史物证，以及重要的陶瓷艺术珍品，无论历史价值、文化价值，甚至艺术价值都不能被小觑。

尽管此碗绘画边际线交代模糊，制作较为粗糙，为雍正朝一般制品。但作为历史物证，仍具有重要研究参考价值，以及收藏价值。

至少为我们提供了可信的样本依据参考，这一点非常关键。

关于此碗究竟为“洋彩”还是“珐琅彩”？可根据施彩特征、绘画特征等，进行判定。

显然，此碗为“雍正早期御制青花款洋彩花卉纹碗”，而并非一般称谓的“珐琅彩”，这一点值得注意。

特别提示：以上一家之言，仅供参考，不足为凭。

台北故宫清雍正早期御制青花款洋彩花卉纹碗（一）

注：此“洋彩花卉纹碗”为清雍正朝早期制品，仍继承并保留了清康熙朝粗犷豪放、不拘小节的制瓷特征。

可见胎釉老化明显，近观施彩处有细微开片。

因清康熙对瓷器烧造要求并不十分严格，故康熙一朝精品不多，反而这类缺乏细节类制品却较为多见。

因“雍正早期御制青花款洋彩花卉纹碗”的烧造时间，与康熙朝太过接近。故，其烧造工艺、绘画风格，乃至形制等，皆受康熙朝影响颇深。

众所周知，清雍正帝其艺术造诣极高，显然此碗烧造艺术水准等与其极不相称。这与雍正后期瓷器中迭出众多艺术精品，形成了巨大反差。

这是因为雍正朝初，内政外交多以焦灼，相对于重大问题，对瓷器烧造的艺术品味追求则显次要。

伴随着诸多棘手难题的逐步化解，雍正帝终于有时间关注瓷器烧造。

御窑，也正是由于被这样一位有极高艺术造诣皇帝的关注。制瓷工艺、艺术水准等，不断突破创新，并迎来了它陶瓷艺术史的最辉煌高光时刻。

尽管此“雍正早期御制青花款洋彩花卉纹碗”烧制水准不高，但作为清康熙向雍正朝过渡期的历史见证实物，仍具有重要参考研究价值。

对其他相关馆藏，以及其他藏品的断代，提供了重要依据支持。作为重要的历史物证，以及重要的陶瓷艺术珍品，无论历史价值、文化价值，甚至艺术价值都不能被小觑。

尽管此碗绘画边际线交代模糊，制作较为粗糙，为雍正朝一般制品。但作为历史物证，仍具有重要研究参考价值，以及收藏价值。

至少为我们提供了可信的样本依据参考，这一点非常关键。

关于此碗究竟为“洋彩”还是“珐琅彩”？可根据施彩特征、绘画特征等，进行判定。

显然，此碗为“雍正早期御制青花款洋彩花卉纹碗”，而并非一般称谓的“珐琅彩”，这一点值得注意。

特别提示：以上一家之言，仅供参考，不足为凭。

从面相看耳朵尖，没有耳垂，性格比较多变，福源浅薄，心里装不住什么事，看见什么都会觉得烦心，做事缺乏耐心，很难继承祖荫，建议找一个圆耳朵的配偶，可以用他的乐观和机智和你互补。嘴角上扬，性格乐观，生活中不拘小节，遇到事情的时候很想得开，不会有很大压力，总能笑着去面对生活的各种问题，桃花眼，异性缘好，善于借助外力的帮助而获得成功。下巴尖，晚年运势不佳，子女不在身边。#手相面相看相算命#