■風，化作了萬種形狀
失足的风
被一块石头，挡住去路
在几番挣扎过后
怒吼、颤抖、无奈中
逃脱了大自然的束缚
无头的风
化作了万种形状
漫山遍野地翻滚
把一地的执念，拿起又放下
最终，化作了山河的记忆
夹着满地的尘埃
追击树木摇晃的方向
风的前路
过去是迷茫，现在是迷茫
将来还是迷茫中游荡 https://t.cn/z82Y8Ng
失足的风
被一块石头，挡住去路
在几番挣扎过后
怒吼、颤抖、无奈中
逃脱了大自然的束缚
无头的风
化作了万种形状
漫山遍野地翻滚
把一地的执念，拿起又放下
最终，化作了山河的记忆
夹着满地的尘埃
追击树木摇晃的方向
风的前路
过去是迷茫，现在是迷茫
将来还是迷茫中游荡 https://t.cn/z82Y8Ng
给女人的忠告：半生过后，要给自己留底牌
01
主持人杨澜在接受访谈时曾说：“你可以不成功，但是不能不成长。”
对于女人而言，不单是纵横商场，拼得一番事业，才叫做成功。
相夫教子，经营好自己的小家，也是一种胜利。
也许，不是每个几近中年的女人，都能所得皆所念。
有人饱受生活的困顿，一地鸡毛，有人深受工作的重压，身心俱疲。
但只要现在的你，优于昨天的你，就称得上是一种成长。
诚然，对于半生已过的女人而言，“中年危机”是即便逃避，还是会客观存在的名词。
没有二十岁的朝气，三十岁的冲劲，四十岁的悠然。
似乎在世俗的眼光里，五十岁的女人，就如夕阳西下，落日黄花。
但其实，对于心态好的女人来说，年龄只是一个数字。
唯有直面，才可能找到缓解“中年危机”的答案。
半生已过，女人，总要给自己留底牌。
图片
02
人格独立的前提，是经济独立
大多女人在二十出头，就被教导要学会经济独立，这样说话，做事才有底气。
其实，这不光是在谈恋爱的时候，结婚成家后亦如是。
步入婚姻的女人，与丈夫结成“命运共同体”。
有的女人，难免认为，从此孤独的船，有了停靠地湾。
于是开始放任自己，不再积极努力，而是靠丈夫“养”着自己。
这看似你情我愿，理所当然，但丈夫愿意给，是爱意。
自己坦然要并放弃努力，那就无异于将自己置于不确定性的境地。
婚后的冷战，是两个人共同不作为的使然。
一个家庭，要想生气盎然，离不开每个家庭成员对自己角色的出色扮演。
妻子变成“小孩”，退化的不仅是赚钱能力，还有眼界。
电视剧《我的前半生》中的罗子君，大学毕业后，赋闲在家，当了全职太太。
成为家庭主妇的她，“两耳不闻窗外事，满心只谋蒜皮”。
丈夫事业上的压力，她没有体悟，感情上的异样，她也没有觉察。
直到最后，夫妻陌路，她才声嘶力竭，哭天抢地。
人到中年，家庭顾然重要，但人，才是每个小家的基础单元。
如果，女人到了年过半百的年纪，既没有养成持家的能力，也没有基础的物质保障做支撑
那就等于失去主动权，任“生活”盘剥。
图片
03
能与岁月抗衡的，是内心的丰盈
最先提醒女人岁月流逝的是，日渐爬上脸颊的皱纹。
没有胶原蛋白做补给，再好的保养，也不能让女人回到二十出头的青春靓丽。
但每个年龄阶段的女人，皆有其特色。
年过五十的女人，有着年轻人所不具备的人生阅历。
经过时间的淬炼，就能转化成女人内心坚定的力量。
提起演员赵雅芝，不熟悉她的人，还停留在她经典荧幕形象“白素贞”。
殊不知，已经年过半百的“赵奶奶”，依然有着挺拔的身段，姣好的面容。
虽然五官与音色，均透露着岁月的痕迹；
但举手投足的优雅，览过人生百态的淡然，无不透露着她的自信和达观。
比起那些，绕着老公孩子转的家庭妇女，赵雅芝活成了一众女人羡慕的样子。
正所谓：“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。”
这个世界，美丽不是只有一种定义。
女人，即便容颜老去，也要成为一个“有趣的人”，让人生的磨难得以舒展，幸福更加绵长。
图片
04
“爱自己是终身浪漫的开始”
诗人王尔德曾说：“爱自己是终身浪漫的开始”。
的确，在女人成长的过程中，似乎没有哪个阶段，是真正为自己而活。
在家，为的是父亲的满意，母亲的荣光，出嫁，为的是丈夫的安逸，孩子的幸福。
俗话说，儿孙自有儿孙福。
对于操劳了大半辈子的女人来说，到 “功成”时刻，就该身退。
为孩子过度的操劳，会延缓孩子的成长，对丈夫体贴入微，就会忽视自己的感情需要。
年过半百的女人，也可以拥有小女生的浪漫，走到街角，为自己买一束花。
在阳光明媚的下午，去品一杯茶。
时光，不可逆，珍惜它的人，才算是不负好时光。
图片
爱美，不是年轻女人的专属。
“女为悦己者容”，年老的女人，也可以精致装扮自己，与美丽同在。
其实，真正束缚女人的，不单是年龄，还有女人自我否定的枷锁。
有人说：“这个世界上，只有懒女人，没有丑女人。”
你可以因为年华老去，放任自流，不为自己的形象负责。
但“爱美之心，人皆有之”，你不能保证，别人看你的时候，赏心悦目。
度过大半生，也算是酸甜苦辣都尝过，喜怒哀乐皆有过。
对于女人，唯有不匮乏的物质基础，不空虚的精气神儿，不邋遢的外形；
才能让这个年龄段的女人的体面，得以周全。 https://t.cn/RyhYY6Z
01
主持人杨澜在接受访谈时曾说：“你可以不成功，但是不能不成长。”
对于女人而言，不单是纵横商场，拼得一番事业，才叫做成功。
相夫教子，经营好自己的小家，也是一种胜利。
也许，不是每个几近中年的女人，都能所得皆所念。
有人饱受生活的困顿，一地鸡毛，有人深受工作的重压，身心俱疲。
但只要现在的你，优于昨天的你，就称得上是一种成长。
诚然，对于半生已过的女人而言，“中年危机”是即便逃避，还是会客观存在的名词。
没有二十岁的朝气，三十岁的冲劲，四十岁的悠然。
似乎在世俗的眼光里，五十岁的女人，就如夕阳西下，落日黄花。
但其实，对于心态好的女人来说，年龄只是一个数字。
唯有直面，才可能找到缓解“中年危机”的答案。
半生已过，女人，总要给自己留底牌。
图片
02
人格独立的前提，是经济独立
大多女人在二十出头，就被教导要学会经济独立，这样说话，做事才有底气。
其实，这不光是在谈恋爱的时候，结婚成家后亦如是。
步入婚姻的女人，与丈夫结成“命运共同体”。
有的女人，难免认为，从此孤独的船，有了停靠地湾。
于是开始放任自己，不再积极努力，而是靠丈夫“养”着自己。
这看似你情我愿，理所当然，但丈夫愿意给，是爱意。
自己坦然要并放弃努力，那就无异于将自己置于不确定性的境地。
婚后的冷战，是两个人共同不作为的使然。
一个家庭，要想生气盎然，离不开每个家庭成员对自己角色的出色扮演。
妻子变成“小孩”，退化的不仅是赚钱能力，还有眼界。
电视剧《我的前半生》中的罗子君，大学毕业后，赋闲在家，当了全职太太。
成为家庭主妇的她，“两耳不闻窗外事，满心只谋蒜皮”。
丈夫事业上的压力，她没有体悟，感情上的异样，她也没有觉察。
直到最后，夫妻陌路，她才声嘶力竭，哭天抢地。
人到中年，家庭顾然重要，但人，才是每个小家的基础单元。
如果，女人到了年过半百的年纪，既没有养成持家的能力，也没有基础的物质保障做支撑
那就等于失去主动权，任“生活”盘剥。
图片
03
能与岁月抗衡的，是内心的丰盈
最先提醒女人岁月流逝的是，日渐爬上脸颊的皱纹。
没有胶原蛋白做补给，再好的保养，也不能让女人回到二十出头的青春靓丽。
但每个年龄阶段的女人，皆有其特色。
年过五十的女人，有着年轻人所不具备的人生阅历。
经过时间的淬炼，就能转化成女人内心坚定的力量。
提起演员赵雅芝，不熟悉她的人，还停留在她经典荧幕形象“白素贞”。
殊不知，已经年过半百的“赵奶奶”，依然有着挺拔的身段，姣好的面容。
虽然五官与音色，均透露着岁月的痕迹；
但举手投足的优雅，览过人生百态的淡然，无不透露着她的自信和达观。
比起那些，绕着老公孩子转的家庭妇女，赵雅芝活成了一众女人羡慕的样子。
正所谓：“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。”
这个世界，美丽不是只有一种定义。
女人，即便容颜老去，也要成为一个“有趣的人”，让人生的磨难得以舒展，幸福更加绵长。
图片
04
“爱自己是终身浪漫的开始”
诗人王尔德曾说：“爱自己是终身浪漫的开始”。
的确，在女人成长的过程中，似乎没有哪个阶段，是真正为自己而活。
在家，为的是父亲的满意，母亲的荣光，出嫁，为的是丈夫的安逸，孩子的幸福。
俗话说，儿孙自有儿孙福。
对于操劳了大半辈子的女人来说，到 “功成”时刻，就该身退。
为孩子过度的操劳，会延缓孩子的成长，对丈夫体贴入微，就会忽视自己的感情需要。
年过半百的女人，也可以拥有小女生的浪漫，走到街角，为自己买一束花。
在阳光明媚的下午，去品一杯茶。
时光，不可逆，珍惜它的人，才算是不负好时光。
图片
爱美，不是年轻女人的专属。
“女为悦己者容”，年老的女人，也可以精致装扮自己，与美丽同在。
其实，真正束缚女人的，不单是年龄，还有女人自我否定的枷锁。
有人说：“这个世界上，只有懒女人，没有丑女人。”
你可以因为年华老去，放任自流，不为自己的形象负责。
但“爱美之心，人皆有之”，你不能保证，别人看你的时候，赏心悦目。
度过大半生，也算是酸甜苦辣都尝过，喜怒哀乐皆有过。
对于女人，唯有不匮乏的物质基础，不空虚的精气神儿，不邋遢的外形；
才能让这个年龄段的女人的体面，得以周全。 https://t.cn/RyhYY6Z
夜深了，记一下我对艺术家作品的理解
▸车:我觉得是在成长道路上往前走的一个载体。可以看做是流量或是人们的关注。
▸白:手脚都支撑在地上，体态看起来很疲惫，很艰难的打开驾驶位的车门。是白色的顺应社会的他，有些逃避和压抑。尾巴很短，应该是内心的热烈棱角被压下去了。
▸红: 直立站在车顶，体态看起来比较轻盈活跃。是红色的真诚热烈的他，尾巴很长，表示真实的自己有很多棱角或是想法不被社会接受。
▸蓝: 跳进车里的凯子。参考这里https://t.cn/A6IH2AvM
▸黑: 挡在车前面，很费力的想阻止车前行。黑色应该是遇到的困难阻碍。
▸整体: 在成长的路上，粉丝成为载着他往前走的工具，但同时他也因为流量被束缚在粉丝目光里。虽然路上遇到很多困难阻碍，但是在这个被束缚的空间还有哥哥陪他一起，而他真实的内心也并没有去压抑，还是可以站在这个空间之上审视黑暗。
三张照片:
▸真实照片(上面)代表三维真实世界，投影过程里，实体蜜.兽是当众状态，影子是私下状态。
1: 私下实际遇到的困难比当众表现的大很多(影子比实际大)。
2: 当他和哥哥在一起的时候，他可以展现最真实的自己。而从影子形态来看，蓝色的影子托着红色的影子，私下里哥哥应该是很宠他的状态。
3: 当他自己一个人面对外界的时候，大家看到的是压抑后顺从的他(白兽)，而私下他实际上是很多棱角的(红兽)。对应当众平凡暗自独特。
▸移.膜过后的原片(下面)代表二维网络世界，被移.膜走的部分只能看到虚的影子。也就是人们隔着网络，对于他和他世界的了解，并不真实，大多是靠想象虚构。三张照片只有车体部分没有移.膜还是实的，而车体代表的应该就是流量/饭圈。
即使是阅读理解，我也想说，艺术家真的很大胆，已经在用自己的方式公开了。
(另有get到玊.尔的海报底色为什么用了蓝色
▸车:我觉得是在成长道路上往前走的一个载体。可以看做是流量或是人们的关注。
▸白:手脚都支撑在地上，体态看起来很疲惫，很艰难的打开驾驶位的车门。是白色的顺应社会的他，有些逃避和压抑。尾巴很短，应该是内心的热烈棱角被压下去了。
▸红: 直立站在车顶，体态看起来比较轻盈活跃。是红色的真诚热烈的他，尾巴很长，表示真实的自己有很多棱角或是想法不被社会接受。
▸蓝: 跳进车里的凯子。参考这里https://t.cn/A6IH2AvM
▸黑: 挡在车前面，很费力的想阻止车前行。黑色应该是遇到的困难阻碍。
▸整体: 在成长的路上，粉丝成为载着他往前走的工具，但同时他也因为流量被束缚在粉丝目光里。虽然路上遇到很多困难阻碍，但是在这个被束缚的空间还有哥哥陪他一起，而他真实的内心也并没有去压抑，还是可以站在这个空间之上审视黑暗。
三张照片:
▸真实照片(上面)代表三维真实世界，投影过程里，实体蜜.兽是当众状态，影子是私下状态。
1: 私下实际遇到的困难比当众表现的大很多(影子比实际大)。
2: 当他和哥哥在一起的时候，他可以展现最真实的自己。而从影子形态来看，蓝色的影子托着红色的影子，私下里哥哥应该是很宠他的状态。
3: 当他自己一个人面对外界的时候，大家看到的是压抑后顺从的他(白兽)，而私下他实际上是很多棱角的(红兽)。对应当众平凡暗自独特。
▸移.膜过后的原片(下面)代表二维网络世界，被移.膜走的部分只能看到虚的影子。也就是人们隔着网络，对于他和他世界的了解，并不真实，大多是靠想象虚构。三张照片只有车体部分没有移.膜还是实的，而车体代表的应该就是流量/饭圈。
即使是阅读理解，我也想说，艺术家真的很大胆，已经在用自己的方式公开了。
(另有get到玊.尔的海报底色为什么用了蓝色
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