#ラディアンテイル#
『Radiant Tale』马戏团声优访谈（6-1）
ジーニア役 近藤隆
（注：为阅读方便正文中将ジーニア暂译为吉尼亚。）
▼首先，请问您在录音杀青后有何感想呢？
简单说就是，尽力了！感觉有始有终，没留遗憾。配音的过程也十分快乐。
▼您对本次配音角色的第一印象是什么？在实际配音后对其印象又有怎样的变化呢？
本作中的攻略对象都有各自负责的演出项目，而吉尼斯则坐在事事不必躬亲，天天随心所欲的团长之位上。这个角色说话的语气很“男大姐”，心思让人一眼就能看穿，我的配音也是在贴合这种形象的基础上去完成的。
最初得知要出演这个角色时，我既觉得这个角色演起来会很好玩，又转而想到「该不会等开始录音才发现不好搞吧？」。实际去配音后发现，果然我的担心应验了（笑）。
▼您在为这个角色配音的过程中有什么特别注重的地方吗？
我特别注重的，一是将这个角色演绎得单纯好懂，二是处理好他和别的角色间的平衡。
其次就是台词要张驰有度。故事中经常有【CIRCUS】的成员们齐聚议事争吵不休的场景，而此时的吉尼亚，且不论他安的什么心，有时来拱火捣乱，有时也能调停纷争。处理这一部分的台词，就需要我把握好轻重庄谐的火候。
此外，马戏团在各城市举行公演的时候，是由吉尼亚担任主持人。每次录制这些主持词时，我都会用心打磨。
▼本作中有哪些亮点，有哪些您印象深刻的情境或是喜欢的场面？
不论哪个角色的线路，都有非常值得观看的故事情节。请玩家们一定要走到结局，欣赏剧情的精彩。
印象深刻的场面有很多，在此我想推荐一下吉尼亚的共通NE，这个结局是我最放飞自我的演绎了。希望我能让您在打出Normal End时感受到快乐而不是悲伤吧（笑）。
====================
日文原文：
▼まずは収録を終えてのご感想をお願いします。
シンプルに頑張った！ ひと仕事やり終えた感じです。とても楽しく収録させていただきました
▼ご自身が演じるキャラクターについての第一印象を教えてください。また、実際に演じた後でその印象はどう変化しましたか？
本作に登場する人物は全員それぞれのテーマを担っていますが、ジーニアはそれとは一番縁遠い、好き勝手できるポジションです。オネエ口調という分かりやすい個性があるキャラクターなので、まずはそこに則って演じることが大事かなと思いました。
最初に出演のお話をいただいた時に「これはすごく楽しくできる気がするな」と思う一方で、「収録を始めたら大変になるんじゃないかな？」と思ったんです。実際に演じたら、その通りになりましたね（笑）。
▼今回キャラクターを演じる上で気を付けたこと、ポイントを教えてください。
キャラクターを分かりやすく演じることと、他のキャラクターとのバランスを大切にしていました。
あとは、やはりセリフの緩急ですね。物語の中には【CIRCUS】のメンバーが団らんしている賑やかなシーンがたくさんあるんですけれど、ジーニアはいい意味でも悪い意味でもみんなを引っ掻き回すし、逆に止めることもできる人物なんです。その辺のメリハリをしっかりつけられるように意識しました。
あとは各都市で公演を行う際にジーニアが口上を担当しているのですが、そのシーンは毎回こだわってやらせていただきました。
▼本作での見どころや、とくに印象に残ったシチュエーション・お気に入りのシーンをお聞かせください。
どのキャラクターのルートに入っても非常に見ごたえのあるストーリーですので、ぜひ最後まで味わっていただきたいです。
印象に残っているシーンはいろいろあるんですけれど、ジーニア的には共通ノーマルエンドをオススメしたいですね。一番はっちゃけて演じさせていただきました。ノーマルエンドを迎えてしまったと悲しむことなく（笑）、楽しんでいただけますと嬉しいです。
『Radiant Tale』马戏团声优访谈（6-1）
ジーニア役 近藤隆
（注：为阅读方便正文中将ジーニア暂译为吉尼亚。）
▼首先，请问您在录音杀青后有何感想呢？
简单说就是，尽力了！感觉有始有终，没留遗憾。配音的过程也十分快乐。
▼您对本次配音角色的第一印象是什么？在实际配音后对其印象又有怎样的变化呢？
本作中的攻略对象都有各自负责的演出项目，而吉尼斯则坐在事事不必躬亲，天天随心所欲的团长之位上。这个角色说话的语气很“男大姐”，心思让人一眼就能看穿，我的配音也是在贴合这种形象的基础上去完成的。
最初得知要出演这个角色时，我既觉得这个角色演起来会很好玩，又转而想到「该不会等开始录音才发现不好搞吧？」。实际去配音后发现，果然我的担心应验了（笑）。
▼您在为这个角色配音的过程中有什么特别注重的地方吗？
我特别注重的，一是将这个角色演绎得单纯好懂，二是处理好他和别的角色间的平衡。
其次就是台词要张驰有度。故事中经常有【CIRCUS】的成员们齐聚议事争吵不休的场景，而此时的吉尼亚，且不论他安的什么心，有时来拱火捣乱，有时也能调停纷争。处理这一部分的台词，就需要我把握好轻重庄谐的火候。
此外，马戏团在各城市举行公演的时候，是由吉尼亚担任主持人。每次录制这些主持词时，我都会用心打磨。
▼本作中有哪些亮点，有哪些您印象深刻的情境或是喜欢的场面？
不论哪个角色的线路，都有非常值得观看的故事情节。请玩家们一定要走到结局，欣赏剧情的精彩。
印象深刻的场面有很多，在此我想推荐一下吉尼亚的共通NE，这个结局是我最放飞自我的演绎了。希望我能让您在打出Normal End时感受到快乐而不是悲伤吧（笑）。
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日文原文：
▼まずは収録を終えてのご感想をお願いします。
シンプルに頑張った！ ひと仕事やり終えた感じです。とても楽しく収録させていただきました
▼ご自身が演じるキャラクターについての第一印象を教えてください。また、実際に演じた後でその印象はどう変化しましたか？
本作に登場する人物は全員それぞれのテーマを担っていますが、ジーニアはそれとは一番縁遠い、好き勝手できるポジションです。オネエ口調という分かりやすい個性があるキャラクターなので、まずはそこに則って演じることが大事かなと思いました。
最初に出演のお話をいただいた時に「これはすごく楽しくできる気がするな」と思う一方で、「収録を始めたら大変になるんじゃないかな？」と思ったんです。実際に演じたら、その通りになりましたね（笑）。
▼今回キャラクターを演じる上で気を付けたこと、ポイントを教えてください。
キャラクターを分かりやすく演じることと、他のキャラクターとのバランスを大切にしていました。
あとは、やはりセリフの緩急ですね。物語の中には【CIRCUS】のメンバーが団らんしている賑やかなシーンがたくさんあるんですけれど、ジーニアはいい意味でも悪い意味でもみんなを引っ掻き回すし、逆に止めることもできる人物なんです。その辺のメリハリをしっかりつけられるように意識しました。
あとは各都市で公演を行う際にジーニアが口上を担当しているのですが、そのシーンは毎回こだわってやらせていただきました。
▼本作での見どころや、とくに印象に残ったシチュエーション・お気に入りのシーンをお聞かせください。
どのキャラクターのルートに入っても非常に見ごたえのあるストーリーですので、ぜひ最後まで味わっていただきたいです。
印象に残っているシーンはいろいろあるんですけれど、ジーニア的には共通ノーマルエンドをオススメしたいですね。一番はっちゃけて演じさせていただきました。ノーマルエンドを迎えてしまったと悲しむことなく（笑）、楽しんでいただけますと嬉しいです。
#三联美食# #这才是打开野餐的正确方式#送走了早春的乍暖乍寒，人间四月天总是温柔而坚定地一路向暖，慰人心目。暮春伊始，世间无处不在展示着自然对人们的宠爱：青山绿野成片，草木花香满溢，明媚的春光带着笑意，徐徐的轻风荡满清新，就连空气里弥漫的都是自由和恣意的味道。
一年中最令人愉悦的时节就是现在，浓浓春意不可辜负。吹着微风晒着太阳，在绿树成荫的草地上，来一场户外野餐，是我能想到的最惬意的春之趣。
我的第一次野餐，充满了简单和快乐。
小时候，爷爷奶奶在家乡的山后有块不小的田地，离家颇有段距离。为了避免多次舟车劳顿，春播时常要一家大小齐上阵，才能在一日之内尽量把活干完。挑个好天儿，起个大早，准备好中午的干粮，我们一大家子就浩浩荡荡地出发了。微风拂过脸庞，吹来泥土的芳香，悠悠的暖阳洒满全身，赶路的大人并不急躁，跑前又跑后的孩子们满身欢喜。
晃晃悠悠地走到自家田地，大人们撸起袖子干活，孩子们就在草木间撒欢。最先坚持不住的总是孩子们，大声喊肚子饿。大人们对视一眼，放下手中的活，一家人围坐田间，最开心的时刻终于来了：开饭啦！
吃什么呢？无非是馒头小咸菜，就着温热水。唯一的甜点，是爷爷奶奶包裹了几层的玉米棒，拿出来时还冒着热气。所有的食物都不算特别，可经过一个上午的体力消耗，坐在广阔的田野之上，就着满眼的绿意生机，朴素的午餐吃起来格外香甜饱满，心情也好似一旁潺潺的小溪般清澈。
再长大一点上学了，学校里一年一度的春游就成了我心中最期盼的那场野餐。小学时，我就像很多孩子一样，春游的前一夜必定会翻来覆去，难以入眠。脑子里不断涌出的美食，总让我忍不住地偷笑。
第二天虽然顶着个黑眼圈春游，可兴奋的劲儿一点都不少。浩浩荡荡的春游大部队走走停停，看动物也好，逛公园也罢，嬉戏打闹怎么都是快乐的。可我们还是都惦记着野餐：妈妈的爱心炒饭，超市里垂涎已久的小零食，各式各样的面包蛋糕，丰富的水果饮料……不管多少种食物，在同学们的心里都可以分成两份：自己书包里的美味，和其他同学背着的美食。
总有一处空地安静地等待着我们野餐，那里花草绚烂，那里落英缤纷。我们的野餐会场，阳光透过树枝随性地洒向大家的脸庞，泥土和青草的芬芳四处萦绕。伴随着老师的开餐号令，有一种快乐叫美食集结，有一种任性叫各取所需，有一种满足叫横扫千军。吃着、笑着、闹着、吵着，春草有多盎然，我们就有多欢腾。
一年一年的春游和野餐陪着我长大。等到我终于长到了可以自由野餐的年龄，忙碌和压力也随之而来，让人不由感叹野餐自由是如此美好。
大学时，窗外的一片落花，就能引我带着面包在校园的林荫小路上长坐，边吃边看花儿。来往的同学巧兮倩兮，春林的花草欲媚欲娇。那一刻，没有什么目标，也没有什么负担，我就像路边的大树，在风里晒着太阳，任时光慢慢流淌。
青春总有朝气，尤其是三五成群。和男同学爬山，踏青和野餐总是另一番模样。爬个山，总是还来不及看路途的风景就快要登顶，再坐下来，大家脑子里只想补充体力。男孩子们包里的野餐简单实在，就着山顶壮阔的风景，超市里的烤鸡再加上两罐啤酒，莫名竟吃出了如攀人生巅峰的酣畅。
野餐是日常以外的另一种惬意写生。对于忙于生计的大多数人，午餐都可能是应付。那种“采菊东山下，悠然见南山”的桃源生活，只能是诗，是远方，就算风景再美也不可能成为我生活的全部。幸有野餐，可邀和煦的阳光作伴，可以慵懒地修行田园，能与现实短暂抽离，能给身心如沐春风的慰籍。
趁着暖阳，扎个帐篷，支个小锅，可以烧烤也能火锅，野炊从来不是难事，随性而为才是野餐的终极奥义。借着暮色，或热闹或幽静，吃着自己亲手煮的食物，是否美味并不重要，此时此刻，自得其乐，心安定了，眼中才有星辰。
春去春又回，如今春游前躲在被窝里偷笑的那个变成了我儿子。厨房变成了我的竞技场，鸡翅，寿司，三明治，色拉，水果拼盘，没有做不到，只有想不到。毕竟，在春光下开心的吃一顿，可是孩子们的要紧事。
带着孩子出门的野餐总是另一番风景。精心筹备的时候也有，但更多的是说走就走的漫游。城市里的公园，是我们时常光顾的野餐基地。必不可少的似乎只有一张野餐垫，帐篷吊床什么的有时也是有的，但绝不是刚需。孩子们永远都在肆意奔跑，风筝、足球以及泡泡才能让他们更好地燃烧热量。而对于一旁的家长，聊聊天、打打牌，小憩一会，只要不用吼孩子，一切都很好。
我们也羡慕隔壁的明艳野餐：有格纹餐布，有气球鲜花，有视觉效果极佳的冷餐以及红酒香槟，更也少不了美人和美照。可看看身边的熊孩子，再想想日间琐事，这种充满青春气息的靓丽野餐似乎和我们隔着一条巨大的鸿沟，远非时间可以填满。
对我来说，无所事事才是野餐的要义。野餐的次数多了，春光变成了标配。食物嘛，填饱肚子就好。昨天我们又去广州的二沙岛野餐了，临时起意，外卖的披萨成了野餐的主角。迎着蓝天白云，坐在草地上，孩子们对披萨爱得深沉，我们也不用为准备野餐食物而烦恼。难得的闲暇，我已经开始期待下一次野餐了。
春之大美，在草不在花；野餐之趣，在心情远非食物。舒舒服服地享受春光与微风，悠然自得，才是打开野餐的最佳方式！#野餐天花板长啥样#
《这才是打开野餐的正确方式！》文 | 近云
一年中最令人愉悦的时节就是现在，浓浓春意不可辜负。吹着微风晒着太阳，在绿树成荫的草地上，来一场户外野餐，是我能想到的最惬意的春之趣。
我的第一次野餐，充满了简单和快乐。
小时候，爷爷奶奶在家乡的山后有块不小的田地，离家颇有段距离。为了避免多次舟车劳顿，春播时常要一家大小齐上阵，才能在一日之内尽量把活干完。挑个好天儿，起个大早，准备好中午的干粮，我们一大家子就浩浩荡荡地出发了。微风拂过脸庞，吹来泥土的芳香，悠悠的暖阳洒满全身，赶路的大人并不急躁，跑前又跑后的孩子们满身欢喜。
晃晃悠悠地走到自家田地，大人们撸起袖子干活，孩子们就在草木间撒欢。最先坚持不住的总是孩子们，大声喊肚子饿。大人们对视一眼，放下手中的活，一家人围坐田间，最开心的时刻终于来了：开饭啦！
吃什么呢？无非是馒头小咸菜，就着温热水。唯一的甜点，是爷爷奶奶包裹了几层的玉米棒，拿出来时还冒着热气。所有的食物都不算特别，可经过一个上午的体力消耗，坐在广阔的田野之上，就着满眼的绿意生机，朴素的午餐吃起来格外香甜饱满，心情也好似一旁潺潺的小溪般清澈。
再长大一点上学了，学校里一年一度的春游就成了我心中最期盼的那场野餐。小学时，我就像很多孩子一样，春游的前一夜必定会翻来覆去，难以入眠。脑子里不断涌出的美食，总让我忍不住地偷笑。
第二天虽然顶着个黑眼圈春游，可兴奋的劲儿一点都不少。浩浩荡荡的春游大部队走走停停，看动物也好，逛公园也罢，嬉戏打闹怎么都是快乐的。可我们还是都惦记着野餐：妈妈的爱心炒饭，超市里垂涎已久的小零食，各式各样的面包蛋糕，丰富的水果饮料……不管多少种食物，在同学们的心里都可以分成两份：自己书包里的美味，和其他同学背着的美食。
总有一处空地安静地等待着我们野餐，那里花草绚烂，那里落英缤纷。我们的野餐会场，阳光透过树枝随性地洒向大家的脸庞，泥土和青草的芬芳四处萦绕。伴随着老师的开餐号令，有一种快乐叫美食集结，有一种任性叫各取所需，有一种满足叫横扫千军。吃着、笑着、闹着、吵着，春草有多盎然，我们就有多欢腾。
一年一年的春游和野餐陪着我长大。等到我终于长到了可以自由野餐的年龄，忙碌和压力也随之而来，让人不由感叹野餐自由是如此美好。
大学时，窗外的一片落花，就能引我带着面包在校园的林荫小路上长坐，边吃边看花儿。来往的同学巧兮倩兮，春林的花草欲媚欲娇。那一刻，没有什么目标，也没有什么负担，我就像路边的大树，在风里晒着太阳，任时光慢慢流淌。
青春总有朝气，尤其是三五成群。和男同学爬山，踏青和野餐总是另一番模样。爬个山，总是还来不及看路途的风景就快要登顶，再坐下来，大家脑子里只想补充体力。男孩子们包里的野餐简单实在，就着山顶壮阔的风景，超市里的烤鸡再加上两罐啤酒，莫名竟吃出了如攀人生巅峰的酣畅。
野餐是日常以外的另一种惬意写生。对于忙于生计的大多数人，午餐都可能是应付。那种“采菊东山下，悠然见南山”的桃源生活，只能是诗，是远方，就算风景再美也不可能成为我生活的全部。幸有野餐，可邀和煦的阳光作伴，可以慵懒地修行田园，能与现实短暂抽离，能给身心如沐春风的慰籍。
趁着暖阳，扎个帐篷，支个小锅，可以烧烤也能火锅，野炊从来不是难事，随性而为才是野餐的终极奥义。借着暮色，或热闹或幽静，吃着自己亲手煮的食物，是否美味并不重要，此时此刻，自得其乐，心安定了，眼中才有星辰。
春去春又回，如今春游前躲在被窝里偷笑的那个变成了我儿子。厨房变成了我的竞技场，鸡翅，寿司，三明治，色拉，水果拼盘，没有做不到，只有想不到。毕竟，在春光下开心的吃一顿，可是孩子们的要紧事。
带着孩子出门的野餐总是另一番风景。精心筹备的时候也有，但更多的是说走就走的漫游。城市里的公园，是我们时常光顾的野餐基地。必不可少的似乎只有一张野餐垫，帐篷吊床什么的有时也是有的，但绝不是刚需。孩子们永远都在肆意奔跑，风筝、足球以及泡泡才能让他们更好地燃烧热量。而对于一旁的家长，聊聊天、打打牌，小憩一会，只要不用吼孩子，一切都很好。
我们也羡慕隔壁的明艳野餐：有格纹餐布，有气球鲜花，有视觉效果极佳的冷餐以及红酒香槟，更也少不了美人和美照。可看看身边的熊孩子，再想想日间琐事，这种充满青春气息的靓丽野餐似乎和我们隔着一条巨大的鸿沟，远非时间可以填满。
对我来说，无所事事才是野餐的要义。野餐的次数多了，春光变成了标配。食物嘛，填饱肚子就好。昨天我们又去广州的二沙岛野餐了，临时起意，外卖的披萨成了野餐的主角。迎着蓝天白云，坐在草地上，孩子们对披萨爱得深沉，我们也不用为准备野餐食物而烦恼。难得的闲暇，我已经开始期待下一次野餐了。
春之大美，在草不在花；野餐之趣，在心情远非食物。舒舒服服地享受春光与微风，悠然自得，才是打开野餐的最佳方式！#野餐天花板长啥样#
《这才是打开野餐的正确方式！》文 | 近云
花組「ＴＯＰ ＨＡＴ」完走！柚香光「アステアさんにレッスンしていただいているような不思議な感覚」
宝塚歌劇花組「ＴＯＰ ＨＡＴ」（脚本・演出、齋藤吉正）がこのほど、大阪・梅田芸術劇場メインホールで千秋楽を迎えた。
現役屈指のダンサーの花組トップスター・柚香光（ゆずか・れい）が尊敬する米ハリウッド映画のレジェンド、フレッド・アステアが主演した映画「ＴＯＰ ＨＡＴ」（米１９３５年公開）の舞台版。宝塚では、元宙組・朝夏まなとのトップ始動として１５年３～４月に初演され、７年ぶりの再演となった。
当時は東京でも上演されたが、本公演は大阪のみ。前回同様ソフト販売はされると思われるが、ＣＳ放送「スカイステージ」での放送は版権の関係で望めず、見られたファンには貴重なステージになったはずだ。
柚香は千秋楽のカーテンコールで「春らんまん。大好きな桜も満開。この季節の中で、みなさまの愛に包まれた日々、本当に幸せでございました」と笑顔。「１か月のお稽古、１５日間のステージ。毎日なんだか、遠隔でアステアさんにレッスンしていただいているような、学びをいただいているような不思議な感覚で懸命に務めてまいりましたが、そのような経験をさせていただいたことにも感謝しています」と、あいさつした。
“宙組の太陽”とも形容され、笑顔がまぶしかった朝夏と同じく、柚香の個性が生きたミュージカルだ。主人公のジェリー・トラバースは世界を股にかける米ブロードウェーの人気スター。軽快なタップダンスや、ポールハンガーとの“デュエットダンス”を、力みなく踊れる生徒は、そうそういない。昨年１～２月に上演された「ＮＩＣＥ ＷＯＲＫ ＩＦ ＹＯＵ ＣＡＮ ＧＥＴ ＩＴ」のプレイボーイ・ジミー役もそうだったが、自信過剰に映るほどのモテ男役にも説得力がある。柚香とブロードウェーナンバーとの相性の良さも心地いい。
ジェリーに猛アタックされ、恋に落ちそうな刹那、彼を既婚者と勘違いしてドタバタ…となるデイル役はトップ娘役・星風まどか。前作は宙組トップ娘役時代の前任者・実咲凛音（みさき・りおん）で、ともに初々しい少女と大人っぽさの間を漂った。勘違いによる怒りと反撃が物語の肝。トップ娘役歴４年半。これまでは悲劇が多かったが、明るい作品で、安定感とともに新鮮さも感じさせた。
ジェリーの友人で公演プロデューサーのホレス役は水美舞斗（みなみ・まいと）。柚香と同期で、息もぴったり。ホレスの付き人・ベイツ役は専科・輝月（きづき）ゆうま。柚香、水美と第９５期生の同期で、３人の並びはほほえましく映った。柚香は「１４年目の９５期」を「研９４」と言い間違えて爆笑。柚香が杖をついてヨロヨロするポーズを見せて『研９４の…』とギャグを見せる場面もあった。柚香は輝月について「音楽学校の時には（水美と）私たちにとってお姉さん。『まゆぽん』という愛称ですが、私と水美は『いわ姉（ねえ）』と呼んでいるんです」と仲の良さを醸しだした。
ファッションモデルのデイルを担当する陽気なイタリア人のデザイナー・アルベルトは帆純（ほずみ）まひろ。イタリア語っぽい巻き舌な上、セリフ量も膨大。これまでの花組を見ていれば、芸達者な飛龍つかさが相応しいのではと思う役柄だが、帆純が１０年目で脱皮のチャンスをものにした。
宙組公演時は同じく１０年目突入時の元星組２番手スター・愛月ひかる（昨年１２月退団）が務めた役。愛月は当時を「一番最初に来たターニングポイント。三枚目を初めてやって、お芝居の感覚がさらに開けた。男役をやりたい人って、みんな王子様を目指して入ってくるわけじゃないですか。でも、役者として作品に一番必要である存在になりたいなと変化したい気持ちになったのは、その時から」と回顧していた。押し出しの弱さがあった帆純にとっても転機になるべき作品だ。（筒井 政也）
宝塚歌劇花組「ＴＯＰ ＨＡＴ」（脚本・演出、齋藤吉正）がこのほど、大阪・梅田芸術劇場メインホールで千秋楽を迎えた。
現役屈指のダンサーの花組トップスター・柚香光（ゆずか・れい）が尊敬する米ハリウッド映画のレジェンド、フレッド・アステアが主演した映画「ＴＯＰ ＨＡＴ」（米１９３５年公開）の舞台版。宝塚では、元宙組・朝夏まなとのトップ始動として１５年３～４月に初演され、７年ぶりの再演となった。
当時は東京でも上演されたが、本公演は大阪のみ。前回同様ソフト販売はされると思われるが、ＣＳ放送「スカイステージ」での放送は版権の関係で望めず、見られたファンには貴重なステージになったはずだ。
柚香は千秋楽のカーテンコールで「春らんまん。大好きな桜も満開。この季節の中で、みなさまの愛に包まれた日々、本当に幸せでございました」と笑顔。「１か月のお稽古、１５日間のステージ。毎日なんだか、遠隔でアステアさんにレッスンしていただいているような、学びをいただいているような不思議な感覚で懸命に務めてまいりましたが、そのような経験をさせていただいたことにも感謝しています」と、あいさつした。
“宙組の太陽”とも形容され、笑顔がまぶしかった朝夏と同じく、柚香の個性が生きたミュージカルだ。主人公のジェリー・トラバースは世界を股にかける米ブロードウェーの人気スター。軽快なタップダンスや、ポールハンガーとの“デュエットダンス”を、力みなく踊れる生徒は、そうそういない。昨年１～２月に上演された「ＮＩＣＥ ＷＯＲＫ ＩＦ ＹＯＵ ＣＡＮ ＧＥＴ ＩＴ」のプレイボーイ・ジミー役もそうだったが、自信過剰に映るほどのモテ男役にも説得力がある。柚香とブロードウェーナンバーとの相性の良さも心地いい。
ジェリーに猛アタックされ、恋に落ちそうな刹那、彼を既婚者と勘違いしてドタバタ…となるデイル役はトップ娘役・星風まどか。前作は宙組トップ娘役時代の前任者・実咲凛音（みさき・りおん）で、ともに初々しい少女と大人っぽさの間を漂った。勘違いによる怒りと反撃が物語の肝。トップ娘役歴４年半。これまでは悲劇が多かったが、明るい作品で、安定感とともに新鮮さも感じさせた。
ジェリーの友人で公演プロデューサーのホレス役は水美舞斗（みなみ・まいと）。柚香と同期で、息もぴったり。ホレスの付き人・ベイツ役は専科・輝月（きづき）ゆうま。柚香、水美と第９５期生の同期で、３人の並びはほほえましく映った。柚香は「１４年目の９５期」を「研９４」と言い間違えて爆笑。柚香が杖をついてヨロヨロするポーズを見せて『研９４の…』とギャグを見せる場面もあった。柚香は輝月について「音楽学校の時には（水美と）私たちにとってお姉さん。『まゆぽん』という愛称ですが、私と水美は『いわ姉（ねえ）』と呼んでいるんです」と仲の良さを醸しだした。
ファッションモデルのデイルを担当する陽気なイタリア人のデザイナー・アルベルトは帆純（ほずみ）まひろ。イタリア語っぽい巻き舌な上、セリフ量も膨大。これまでの花組を見ていれば、芸達者な飛龍つかさが相応しいのではと思う役柄だが、帆純が１０年目で脱皮のチャンスをものにした。
宙組公演時は同じく１０年目突入時の元星組２番手スター・愛月ひかる（昨年１２月退団）が務めた役。愛月は当時を「一番最初に来たターニングポイント。三枚目を初めてやって、お芝居の感覚がさらに開けた。男役をやりたい人って、みんな王子様を目指して入ってくるわけじゃないですか。でも、役者として作品に一番必要である存在になりたいなと変化したい気持ちになったのは、その時から」と回顧していた。押し出しの弱さがあった帆純にとっても転機になるべき作品だ。（筒井 政也）
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