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年前有个项目，去了趟上海和云冈，算是给博物馆美术馆拍纪录片的路上先完成一个小目标[污]
这次的重头戏是云冈与雅昌合作、在宝龙美术馆办的“大美之颂”展览，这也是云冈石窟研究院将文保数字化成果进行市场化的首次尝试。
展览里最特别的是高约9米的3D打印版的可移动的12窟，由高分子材料打印后拼接组装完成，很轻，叩响后可以听出来是空心的，拆开后可装满8个集装箱。（但实际上由于展馆内挑高限制，组装时将最下面但基座拆除了一部分）。内部但颜色全部是手工上色（对比云冈真正的12窟来看，打印版的明显鲜艳不少）。但是就凭它完成了一千五百年的时间跨越、从大同到上海的空间跨度，还完成了从岩石到高分子材料的转换，后疫情时代这种奇异的朋克的浪漫就很难抗拒啊。
展览在去年圣诞节当天开幕，据说最高峰时期每天有两千人次进场，在这个疫情下的多事之冬已经算不易了。虽然从研究院的学术角度来看，策展本身还有缺陷，但作为传统文博机构的商业化探索，目的已经达到了（至少我是愿意去买单的）。
而到了云冈后，比12窟本身更让我惊讶的是藏在地下的超算机房。院长说之前有领导来时评价说，像这样规模的机房，在国内文博机构内也是首家。数字科室的主任特逗，进机房的时候连声叫同事别开灯别开灯，“我特别喜欢关灯的时候看这一排排绿油油的灯，黑客帝国的感觉就有了”。目前云冈的3D扫描已经完成了三分之一，而有了这些硬件支持后，可以预见石窟石窟数字化将要如何走上快车道。而数据在手，之后无论是模仿故宫、敦煌做智慧景区、VR/AR互动、文创等等，都只是时间早晚问题。
印象中中国文博跑上快车道还是在近十年，前面的“网红”已经有故宫和敦煌，而下一个很可能就是云冈。