期待很高失望很大——情感本《霜降》吐槽烂本
玩了以后一直没写测评 因为我们一车人都觉得《霜降》过于无聊了···我实在想不明白宣传这么大的本子为啥我们这车人都玩不开心？
首先 这个本打上【欢乐】的标签 实际上让戏精玩家也并不偏好 因为欢乐仅仅是开头的一个小环节让玩家去完成一个任务 但是实际上还是由dm来破冰 玩家就是浪费时间浪费口舌
再能算上欢乐的就是dm的各种演绎 通过卖力的表演让玩家觉得有趣 但玩家参与度真的很低 就只是在看罢了
中期的凶案设置的也很怪推凶根本没啥意义后期都会推翻的
剧情描写强行搞笑了一下 有点尴尬 还神乎其神的加上玄幻的内容 可能是想要让玩家感到命运的轮回友情失而复得的感动吧···(其实根本没有)
从中间开始一直到结尾 我都能感觉到《霜降》在努力让玩家感动 包括我们这车的dm也很辛苦很有感情的表演/台词/切换场景 但是真的吃不到···
爱情——感情描写少之又少 剧情很简单的表达了小A和小B互相有好感 为啥他们能那么相爱？！完全没有体会到他们爱情故事的深刻啊！亲情——无
友情——可能是《霜降》的主感情吧 但是也没有什么描写！也是很直接的大家感情很深大家是好朋友大家有福同享有难同当 说实话本来友情十家国情就很难表达了 故事里都没有一起做过啥有深刻羁绊的感觉 玩家怎么感动啊
中二——很有 我们每个人都很牛逼 第一次带领千军万马一下子死光了 第二次单枪匹马一下子打赢了 皇帝更是牛逼 “我天生就是牛逼的 我一直不想承认 直到我发现我的牛逼隐藏不住 所以我得干点大事表现我的牛逼牛逼的人不需要朋友”
我约本的时候真的是带着十二万分的期待值去的玩的时候也一直在配合dm调动自己情绪 但是到结尾除了感觉到“就这？就这？”其他丝毫没有留下印象欢乐没有参与感感动含泪更没有有这个时间我去玩点啥不好
玩了以后一直没写测评 因为我们一车人都觉得《霜降》过于无聊了···我实在想不明白宣传这么大的本子为啥我们这车人都玩不开心？
首先 这个本打上【欢乐】的标签 实际上让戏精玩家也并不偏好 因为欢乐仅仅是开头的一个小环节让玩家去完成一个任务 但是实际上还是由dm来破冰 玩家就是浪费时间浪费口舌
再能算上欢乐的就是dm的各种演绎 通过卖力的表演让玩家觉得有趣 但玩家参与度真的很低 就只是在看罢了
中期的凶案设置的也很怪推凶根本没啥意义后期都会推翻的
剧情描写强行搞笑了一下 有点尴尬 还神乎其神的加上玄幻的内容 可能是想要让玩家感到命运的轮回友情失而复得的感动吧···(其实根本没有)
从中间开始一直到结尾 我都能感觉到《霜降》在努力让玩家感动 包括我们这车的dm也很辛苦很有感情的表演/台词/切换场景 但是真的吃不到···
爱情——感情描写少之又少 剧情很简单的表达了小A和小B互相有好感 为啥他们能那么相爱？！完全没有体会到他们爱情故事的深刻啊！亲情——无
友情——可能是《霜降》的主感情吧 但是也没有什么描写！也是很直接的大家感情很深大家是好朋友大家有福同享有难同当 说实话本来友情十家国情就很难表达了 故事里都没有一起做过啥有深刻羁绊的感觉 玩家怎么感动啊
中二——很有 我们每个人都很牛逼 第一次带领千军万马一下子死光了 第二次单枪匹马一下子打赢了 皇帝更是牛逼 “我天生就是牛逼的 我一直不想承认 直到我发现我的牛逼隐藏不住 所以我得干点大事表现我的牛逼牛逼的人不需要朋友”
我约本的时候真的是带着十二万分的期待值去的玩的时候也一直在配合dm调动自己情绪 但是到结尾除了感觉到“就这？就这？”其他丝毫没有留下印象欢乐没有参与感感动含泪更没有有这个时间我去玩点啥不好
为了安利1917而写的简短感想，这部战争片是真的优秀到结束时我坐在电影院鼓起了掌并且感慨了好几声“厉害”。
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1917的故事再简单不过，影片里的时间也不过是半天外加又一个黎明，但它却有着最强而有力的镜头语言。从四百击问世时我们便知道，尽管长镜头能够最大程度的给观众还原以真实，但同时相比起其他镜头形式而言，它也有更多的限制。1917在film duration上给予了叙事最大的空间；而在场景设置上，狭窄又高耸的防守堡垒隧道与广阔无垠的大地的对比，尸骨遍地的巨大水坑与安静祥和仍有奶牛存在的草地的对比，甚至连每一个场景都是与主角心境相互映衬的。观众被放在了跟主角同一立场的位置上，在这样的拍摄方式与叙事形式下，他们被最大程度的创造了sympathy，与主角共享着心境与所经历的一切。
而时刻移动并非固定的镜头也具有了生命。正如玛雅黛伦曾将摄像机比作活动的身体与眼睛，并且试图探寻摄像机与舞蹈所能够具有的关联与关系上一样，1917的镜头也被赋予了生命。甚至于它的每一次呼吸起伏的频率，情绪的高潮与落点，与主角心境的贴合都是可被感知的。简而言之，是能够以给人最强的代入感而阐述情感的表达形式。
它的每一首配乐也让人过耳难忘，以及尤其中间部分有一段在战火纷飞中的光影效果做得尤为精彩。
他艰难地从血泊中站起身来，颤抖的双手紧握住身旁棱角残缺的楼梯，镜头从头顶后方朝前不断推近，直至跃进窗外令人绝望、却又宏大凄美的断壁残垣之中。
是战火与硝烟的残忍缔造了这份如昙花一现般的美，古典建筑在黑暗中被炮弹绽开的热度照亮了骨架，黄与黑的色彩被锐化到极端程度，那些条纹化成光影流转过土地与留存的石壁上。
他跑上那条泥泞大道，跑向黑暗与光亮最盛处的深处，而我们只能看见一个漆黑模糊的影。那影踩过枯萎的草，大步跃过排列整齐的石墙，躲过四处而来的子弹，是为了求得一线生机的逃命，也是为了完成任务必须向前的奔赴。那平凡的士兵也是最令人敬佩的勇士，他因为肩负好友的生命而坚定，因为从死亡中走过一遭而无畏。
他的影子在镜头运动中不断变化，最终又在镜头的拉近中以近景的大小呈现于荧幕中。我们很少在主流电影中见到这样大胆的镜头：主角背对着只剩一个分明的漆黑轮廓，而他所看向的前方，只有不知疲倦燃烧着的火光拥有橙黄色彩，剩余部分同样皆被黑暗占据。可我们却能从这样简单明了且直接的布景中受到最为强烈的情感震撼，仿佛是我们也置身于那样的枪林弹雨之中。然而比起人类欲望中最纯粹的恐惧，我们所能感受到的更多则是酸涩与胸口发胀的勇气。这得益于前半部分叙事的铺垫，更得益于运镜、布景、音乐以及每一种电影语言的相辅相成。
显而易见，1917并非是个讲故事的电影。比起叙事，它更重要的是情感表达与有关“人”的描绘。这部电影是从角色出发，以“士兵“为中心，将他每一个情绪的爆发点、与为此所做的铺垫都安排得恰到好处，并且镜头的张力也是无可比拟的强。在我看来，它是“用电影语言来表达情感”的一个非常好的例子，对于电影艺术而言也具有很高的艺术价格，十分值得分析。
我认为在某种程度而言，1917从另一个角度来阐述了对战争的理解。它以个人情怀与视角映衬出更大的世界，以此引发出人们更远更深的思考。
我们能从主角身上看到在战争乱世中的大背景下，有某种留存于人心的善良力量，在与这被杀戮和权欲熏天的残忍对抗。世界是很大，是所有人的世界，因此和平尤为来之不易；可世界是很小，是每一个人的世界。它让人看到无限的可能性，让人思考或许凭借每一个人的一己之力，是否便会让这个世界有再变得明亮起来的可能。
今天上课的时候教授也对这部影片给予极高的评价，总之我是想说，这是部非常好的战争片，是部非常优秀的电影。
不得不说它也打破了一直以来我自身对“战争电影”的刻板印象。它好比是战争片的抒情诗，以最细腻却又最直击人心的方式，沉稳地揭开狰狞与鲜血淋漓的现实，以一种旁观者的角度将其袒露于众，却又给“众“创造了最强烈的代入感与共情。毋庸置疑的是它却又饱含希望，首尾呼应的标准式结构也并不落俗，反而将这份希望的力量又增强至另一个高度。
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金球奖最佳导演当之无愧，我觉得它每一个奖都该拿，尤其photography 和灯光。Sam Mendes，强。
我希望所有人都去电影院看1917，它完全、十分、十二万分值得这张电影票。甚至，不止这一张电影票。#1917[电影]##电影1917#
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1917的故事再简单不过，影片里的时间也不过是半天外加又一个黎明，但它却有着最强而有力的镜头语言。从四百击问世时我们便知道，尽管长镜头能够最大程度的给观众还原以真实，但同时相比起其他镜头形式而言，它也有更多的限制。1917在film duration上给予了叙事最大的空间；而在场景设置上，狭窄又高耸的防守堡垒隧道与广阔无垠的大地的对比，尸骨遍地的巨大水坑与安静祥和仍有奶牛存在的草地的对比，甚至连每一个场景都是与主角心境相互映衬的。观众被放在了跟主角同一立场的位置上，在这样的拍摄方式与叙事形式下，他们被最大程度的创造了sympathy，与主角共享着心境与所经历的一切。
而时刻移动并非固定的镜头也具有了生命。正如玛雅黛伦曾将摄像机比作活动的身体与眼睛，并且试图探寻摄像机与舞蹈所能够具有的关联与关系上一样，1917的镜头也被赋予了生命。甚至于它的每一次呼吸起伏的频率，情绪的高潮与落点，与主角心境的贴合都是可被感知的。简而言之，是能够以给人最强的代入感而阐述情感的表达形式。
它的每一首配乐也让人过耳难忘，以及尤其中间部分有一段在战火纷飞中的光影效果做得尤为精彩。
他艰难地从血泊中站起身来，颤抖的双手紧握住身旁棱角残缺的楼梯，镜头从头顶后方朝前不断推近，直至跃进窗外令人绝望、却又宏大凄美的断壁残垣之中。
是战火与硝烟的残忍缔造了这份如昙花一现般的美，古典建筑在黑暗中被炮弹绽开的热度照亮了骨架，黄与黑的色彩被锐化到极端程度，那些条纹化成光影流转过土地与留存的石壁上。
他跑上那条泥泞大道，跑向黑暗与光亮最盛处的深处，而我们只能看见一个漆黑模糊的影。那影踩过枯萎的草，大步跃过排列整齐的石墙，躲过四处而来的子弹，是为了求得一线生机的逃命，也是为了完成任务必须向前的奔赴。那平凡的士兵也是最令人敬佩的勇士，他因为肩负好友的生命而坚定，因为从死亡中走过一遭而无畏。
他的影子在镜头运动中不断变化，最终又在镜头的拉近中以近景的大小呈现于荧幕中。我们很少在主流电影中见到这样大胆的镜头：主角背对着只剩一个分明的漆黑轮廓，而他所看向的前方，只有不知疲倦燃烧着的火光拥有橙黄色彩，剩余部分同样皆被黑暗占据。可我们却能从这样简单明了且直接的布景中受到最为强烈的情感震撼，仿佛是我们也置身于那样的枪林弹雨之中。然而比起人类欲望中最纯粹的恐惧，我们所能感受到的更多则是酸涩与胸口发胀的勇气。这得益于前半部分叙事的铺垫，更得益于运镜、布景、音乐以及每一种电影语言的相辅相成。
显而易见，1917并非是个讲故事的电影。比起叙事，它更重要的是情感表达与有关“人”的描绘。这部电影是从角色出发，以“士兵“为中心，将他每一个情绪的爆发点、与为此所做的铺垫都安排得恰到好处，并且镜头的张力也是无可比拟的强。在我看来，它是“用电影语言来表达情感”的一个非常好的例子，对于电影艺术而言也具有很高的艺术价格，十分值得分析。
我认为在某种程度而言，1917从另一个角度来阐述了对战争的理解。它以个人情怀与视角映衬出更大的世界，以此引发出人们更远更深的思考。
我们能从主角身上看到在战争乱世中的大背景下，有某种留存于人心的善良力量，在与这被杀戮和权欲熏天的残忍对抗。世界是很大，是所有人的世界，因此和平尤为来之不易；可世界是很小，是每一个人的世界。它让人看到无限的可能性，让人思考或许凭借每一个人的一己之力，是否便会让这个世界有再变得明亮起来的可能。
今天上课的时候教授也对这部影片给予极高的评价，总之我是想说，这是部非常好的战争片，是部非常优秀的电影。
不得不说它也打破了一直以来我自身对“战争电影”的刻板印象。它好比是战争片的抒情诗，以最细腻却又最直击人心的方式，沉稳地揭开狰狞与鲜血淋漓的现实，以一种旁观者的角度将其袒露于众，却又给“众“创造了最强烈的代入感与共情。毋庸置疑的是它却又饱含希望，首尾呼应的标准式结构也并不落俗，反而将这份希望的力量又增强至另一个高度。
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金球奖最佳导演当之无愧，我觉得它每一个奖都该拿，尤其photography 和灯光。Sam Mendes，强。
我希望所有人都去电影院看1917，它完全、十分、十二万分值得这张电影票。甚至，不止这一张电影票。#1917[电影]##电影1917#
好多年不接成品定制了，耐不住学员的软磨硬泡，但也只是做做小物件。中国真丝缝起来是特别难的，精致度是技术的关键考量，缝过的人才知道“看花容易绣花难”的道理，越是小的东西越是难缝。不是有十二万分的耐心和细心真不敢动它[污]。
这低调内敛奢华的光泽是最动人之处，小小的一枚，握在手心，方知钟爱至极的妙处。
这低调内敛奢华的光泽是最动人之处，小小的一枚，握在手心，方知钟爱至极的妙处。
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