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【夏圭 #那人那画# 雪堂客话图】
《雪堂客话图》笔法苍劲浑厚，山石多用小斧劈皴和短线条秃笔直皴，从而取得了方硬奇峭，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感，获得水墨苍润的艺术效果。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。由此也可以看出夏圭虽师李唐，但又各有所长。马远用笔刚劲而偏于露，夏圭用笔刚劲而趋于含蓄，这一特点在《雪堂客话图》中表现得比较明显。边角式构图取景，全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。夏圭、马远同师李唐，但又各有风格。马远用笔刚劲而偏于露，而夏圭用笔清劲而偏于含畜；马画“意深”，夏画“趣胜”，此画较多地表现了这些特色。
《雪堂客话图》是夏圭传世精品佳作，为其早期作品。画中描绘欲融的雪后景色，体现了冬季沉寂的大自然所蕴藏着的勃勃生机。远景用方折的线条勾勒出远山一角轮廓和纹理脉络，少皴多染，以显其阴阳和层次变化。坡脚则隐没于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。画面左下方的景物构成了画面的主体，山石在运用了斧劈皴后以淡墨加染，生长在岩隙之中的两株老树，前后掩映。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋，寥寥数笔，却将人物对弈时凝神之情表现出来。远处山顶与近处枝杈之上有未融化的积雪零星点缀。画面右下角为细波荡漾的湖面一隅，一叶小舟漂于湖面之上。画面左上角留出的天空，杳渺无际，把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。
夏圭的绘画风格虽与马远多有相类，然又不乏其独特的个性特征。曹昭《格古要论》评曰：“夏圭山水，布置、皴法与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔，树叶间夹笔，楼阁不用界尺，信手画成，突兀奇怪，气韵尤高。”他作画用水较多，故画面更显温润秀逸、水墨淋漓，人称“拖泥带水皴”，又喜在染后用秃笔焦墨点垛，所谓“泥里拔钉皴”是也。相对马远的峭拔犀利，夏圭则丝毫不露圭角，蕴圆浑于苍劲，于疏松中见俊秀。夏圭多少受佛教禅宗影响，主张“脱落实相、参悟自然”，趋向笔简意远、以貌取神。夏圭的画缺少马远画中那种富贵、矜持的气息，却多了几分散淡、荒率的野趣。
赏宋代画家. 夏圭作《雪堂客话图》。

骑行有感‍♀️
每一次热汗淋漓的上坡
每一次畅爽的冲刺
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让我们内心更加强大
日落，降临在悠长的高速公路中央
除了辽阔的天空，心胸也跟着壮阔
就好比：力与反作用力
眼见美好，助推内在趋向美好[心][心]

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湖面像隔了层模糊的水气，氤氲弥漫的湿度紧紧粘在浅滩的水草上。水草在逼仄的湾沟里任凭湖水推动。在铅色沉重的云朵上，阳光兀自穿越了天空悠长的曲谱，把光一点点揉进湖水。湖面上的金光闪耀。圆圆的水纹延伸开来，“叮咚”，水珠在水草尖上下落，草野蹦跳起来，水珠特有的清脆响声，迷恋着耳廓久久不肯散去，响起朦胧的回声，“叮咚”、“叮咚”、“叮咚”……没有落雷般的轰鸣，只有轻快的跳动的节奏。