《灵岩涧一角》/潘天寿
纵119.7厘米,横116.7厘米
水墨设色画 1955年 中国美术馆藏
写雁荡灵岩溪涧一景。这是一方不起眼的角落,乱石磊落,杂卉幽生,然在画家笔下却充满郁勃生机。
当时很多画家通过直接描写生产建设场景来歌颂时代,但潘天寿仍坚持中国画托物言志的艺术高度,赋予不起眼的乱石杂卉以高华绝俗的品格,这不但驱除了传统绘画的荒寒之境,也大大拓展和提升了中国画的审美境域,表达出欣欣向荣、蓬勃向上的新社会的意象。
此作取方形构图,虽仅表现大自然之局部,却通过边角的虚实处理,让人产生无穷的画外之思。一个小角落勾连起广阔的山水天地,以有限通达无限。这件作品与传统山水画最大的不同,乃作近景山水,将山花野卉与山水结合起来,取得与传统不一样的效果。这是潘天寿的独创,即开拓了近景山水与花卉结合的构图方法。
纵119.7厘米,横116.7厘米
水墨设色画 1955年 中国美术馆藏
写雁荡灵岩溪涧一景。这是一方不起眼的角落,乱石磊落,杂卉幽生,然在画家笔下却充满郁勃生机。
当时很多画家通过直接描写生产建设场景来歌颂时代,但潘天寿仍坚持中国画托物言志的艺术高度,赋予不起眼的乱石杂卉以高华绝俗的品格,这不但驱除了传统绘画的荒寒之境,也大大拓展和提升了中国画的审美境域,表达出欣欣向荣、蓬勃向上的新社会的意象。
此作取方形构图,虽仅表现大自然之局部,却通过边角的虚实处理,让人产生无穷的画外之思。一个小角落勾连起广阔的山水天地,以有限通达无限。这件作品与传统山水画最大的不同,乃作近景山水,将山花野卉与山水结合起来,取得与传统不一样的效果。这是潘天寿的独创,即开拓了近景山水与花卉结合的构图方法。
《哈萨克牧羊女》/董希文
横163厘米,纵128厘米
1948年 布面油画,中国美术馆藏
该画作描写哈萨克牧羊人的生活,牧场上毡包旁妇女们,活蹦乱跳的小白羊、黑羊、花羊,既和美丽少女的天真气相呼应,又和她略显矜持的表情相对照。戈壁滩山峦起伏,牧场上布着一个个毡包,骑手们在自由地驰骋。
画家运用了写实和风格化相结合的手法,组成充满韵律感和节奏感的画面。
横163厘米,纵128厘米
1948年 布面油画,中国美术馆藏
该画作描写哈萨克牧羊人的生活,牧场上毡包旁妇女们,活蹦乱跳的小白羊、黑羊、花羊,既和美丽少女的天真气相呼应,又和她略显矜持的表情相对照。戈壁滩山峦起伏,牧场上布着一个个毡包,骑手们在自由地驰骋。
画家运用了写实和风格化相结合的手法,组成充满韵律感和节奏感的画面。
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