#杨超越被外甥职场套路#我真的很喜欢《家有姐妹》的氛围感，若细想这个家庭，爸爸的老伴不在了，姐姐人到中年被炒鱿鱼，老公常年在外，做全职妈妈受挫，妹妹不务正业，两个孩子一个沉迷奥数一个学渣，还有一条没心没肺的狗和被嫌弃仍然经常串门的物业，然这样的底色被他们在吵吵闹闹中展现出来的乐观，包容与爱覆盖，渲染上一层喜剧的色彩，比刻意去玩梗和抖包袱，更让人动容。

和在苏州的同事打了两个小时的电话，对上半年工作做了很多交流：自评工作方面基本已经处于躺平状态，整体士气比较低落，办公室氛围感不佳，少说话，只想本本分分的工作，多抽点时间做自己的事情，是我今年开年对自己说的话。
等待疫情的过渡期，拿到属于自己的该得那份后，每个人心中都有一个风筝，风华正茂的年纪，不该在遗憾里抬不起头……(2022上半年小结)

最近把《卡罗尔》原著拿出来读了，一开始有点没滋没味，看着看着有点过呼吸了。

电影里，一些氛围的构造都是美的。痛苦和伤害被处理得很浅，显得那么不重要。没有特意强调爱的异制感，但也确实明晃晃是“别人的爱情”。对比原著就更加明显，两个女主都被理想化了。

书是有缺憾的人的crush，继而引出无法代替的relationship；电影是魅力所致的affair，和“长大后我就成了你”。

书里才有那些微妙、犹疑、残破和缺憾，那更加接近帕特里夏·海史密斯借来放置自身情感的那个临时性容器。那里才有理查德、艾米、哈吉、丹尼，经过的人在特芮丝和卡罗尔身上留下的印记，构造成背景环境，让对面的人显现出来，让心里真正的欲求和念想发出声来。

但即使是这样，她本人也比这个故事要更有趣。

——从这个角度来说，书尾黄昱宁的《我和你》，从文本里找出的帕特命定的关系在这本书和其他雷普利系列里的映照，最令人着迷。

看得战栗，在那些帕特和母亲玛丽的对峙和相似处，在她后来放肆而乖张的行事风格里，在她一辈子无法平息的戾气中…

反过来说，还是很羡慕。无论是找到了卡罗尔的特芮丝，还是成功后站在“那个地方”，有能力挑选身边的人来“解渴”的帕特里夏本人。