看太多娱乐性质的作品（主要指影视方面），很容易会让人产生对生活过分乐观的期待，从而轻视其艰辛的一面。

就以影视作品为例（这里的娱乐包括喜剧，也包括惊悚悬疑，科幻之类，总之是能带来感官刺激的），比如我们大多数人爱看的美国电影，这些电影里大多主角有份体面的白领工作，一间大house，装修也非常的充满气质和格调；出入奢华的办公室，窗外望去是同样性冷淡色系的摩天大楼。姑且不论这些主角最后落得一个什么样的下场，但起码背景设定基本都有一个相当舒适的生活。

同时，这也很容易让人在潜意识里被植入“只要努力工作，我们也能拥有这样的生活”的错觉。

为何说是错觉？
因为这些电影里面描述的并不是美国人最具代表性的一面，只要看多一点时事新闻，我们就会知道，在疫情之下，美国人均日常只有1000现金可以调度；他们主要的资产配置都在他们的股市里，那么在股灾来临时也显得非常的脆弱；另外，很多少数族裔的困顿也永远上不了主流放映渠道。
目前，美国也不是所有行业都有丰厚收入和殷实的生活，主要还是会计、律师、医生这老三样，外加金融和it（金融其实也有点日薄西山）。然而这寥寥几个职业竞争也是越来越大，而进入这一行业背后的一朝功成万骨枯，电影里不会告诉你、银幕上只会呈现他们功成名就之后的姿态。

这种现象出现的原因在于，如果在电影中伏设这些美好的事物，那就可以给观众一种正向暗示，触发人们潜意识中向往美好的机关，从而诱使他们在不自知的情况下，继续为观影买单。
学者尼尔·埃亚尔提出了消费品的上瘾模型，其中一个关键环节就是酬赏。酬赏可以激发人们对某个事物的强烈渴望。电影角色的生活，恰恰就具备这样的性质。人们在看故事的过程中，会对主人公的喜怒哀乐感同身受，这种现象被称为“同感体验”。当我们站在虚构人物的立场上时，会感受到他的行为动机和他对电影中事物的反应，正因如此，移情作用会发生在我们身上。
简单来说，这类电影也是上瘾消费品的一种。就好比写主角遇到各种奇遇，学到神功秘技，然后一路过关斩将的爽文小说，电影也是通过角色们的生活，让观众无意识中形成一种代入感。

错觉始终是错觉。情绪上一时的放松与愉悦并不是坏事，还可能是舒缓压力的好手段。但若过度沉溺，从而导致可以保持长期警惕的忧患意识受到磨蚀，对未来可能遇到的困难疏忽大意，那从总体上来看，就显得不是那么划得来了。

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2019-2020年可谓是Vlog的元年，Vlog让Vlogger、品牌、消费者三方汇聚，显现出强烈的商业化趋势。越来越多的品牌看到了其背后巨大的商业价值：从产品到渠道纷纷进行Vlog系统布局，分析相关Vlog的热门主题，商业合作占据热门主题的半壁江山，涵盖明星代言、新品发布、品牌活动、产品测评等诸多方面，可见Vlog的商业化势头之猛。

当品牌或产品出现在既定Vlogger 的日常生活中，不仅不会产生类似影视剧硬植入式的违和感，甚至会惊叹于 Vlogger 内容创作能力，这也实现了品牌、Vlogger、粉丝三者之间的高度匹配。此外，Vlogger粉丝圈层中所具有的归属感和号召力，会让其流量产生强大的变现能力。#聚联传播咨询# #品牌营销#

【请对未成年人禁酒！全国政协委员安庭疾呼“单独立法”】#经观带你看两会# #经观两会time# 2020年，全国政协委员，北京希肯琵雅国际文化发展股份有限公司（证券简称：希肯文化，证券代码：872319）董事长安庭带来的提案，关乎全国范围内的未成年人。
他建言，在立法层面，需要进一步完善《未成年人保护法》的相关章节。或是对“未成年人禁酒”给予单独立法。
这其中，需要至少明确以下几方面的细则，例如主要包括责任主体是谁？是营销者，还是消费者及其监护人；明确年龄限制；明确禁止消费的产品名录。如限定的是酒产品，还是含有酒精的一切饮料制品。
同时，应当对酒类包装及其广告载体上给予限制。建议包括且不限于：酒类的包装上，应当用更醒目的标识提示如“未满18岁禁止饮用”等标识。（具体办法可以参考烟草包装的相应做法）；在酒类的广告载体上，必须使用更醒目的标识。包括一切形式的软性广告，或接受酒产品软性植入的影视剧、MV、纪录片、短视频、游戏等等；在酒类的售卖平台上，包括线下的商超、酒吧、KTV、便利店、小卖店等，在酒类产品的售卖区必须使用更醒目的标识。在电商酒品的展示页面及订购页面里，也必须使用。对于社交网络中的自媒体，亦应适用广告法等惩戒条款担当其责。https://t.cn/A622LwxZ