今晚适合读周嘉宁的新中篇《明日派对》：“后来我的很多朋友都会记得二〇〇〇年九月八日，罗大佑的大陆首场演唱会在上海举办。据说北京有几千人南下，包揽了前一夜的K13号列车。列车上，青年彻夜长谈，站在接缝处的风口抽烟。多年以来，这番集体记忆不定期回涌，那天和谁在一起，坐在体育场的哪个位置，散场以后去哪里迎来清晨。然而在当时，我和我的那些朋友，谁都还不认识谁。”https://t.cn/A6X0JGEL
#罗大佑线上演唱会#

随着欧冠决赛的临近，从利物浦到巴黎的交通费用亦随之大涨，而且航班、轮渡的席位都很难预定。为此，一位名叫西蒙-威尔逊的利物浦的死忠买下了一辆二手大巴，他决定带上其他红军球迷前往巴黎，而且每个同行者只收取1英镑的费用。

据悉，早在2019年西蒙就曾开着一辆二手的斯柯达从利物浦前往马德里，观看了那个赛季红军和热刺的欧冠决赛。今年，西蒙又提前从网络上买下了这辆二手大巴，并给它加上了新的贴纸，贴纸上面写着‘我买下这辆英国最便宜的大巴是为了带红军球迷去巴黎看欧冠决赛’。西蒙说表示：“我在网上找到了英国能买到的最便宜的一辆大巴，后来贴纸的成本比车还高。我将帖子发布到我的Ins上后，几分钟内就有数千人联系我们，不幸的是，我们不能带走所有人，但我们会尝试带走尽可能多的人。”

观众的接纳程度决定戏剧作品的社会命运。古希腊的几位剧作家就是从全民参加的戏剧大赛中评选出来而流芳百世的。中国明代昆曲兴盛之时，也曾出现过苏州虎丘山曲会，万千观众一年年在千人石前评选着唱曲家。观众的评定并不一定公平，后来清代戏剧家李渔就曾对此写过“曲到千人石，惟宜识者听，若逢门外客，翻着耳中钉”的诗句，指出了演唱的水平与观众的水平之间有可能产生的落差；然而，一个作品的命运，毕竟主要还是以广大观众的接纳程度为标尺。‖余秋雨