大度能容 大度能容，就能放下一切人我是非。

犹如一个仓库，货物越多，仓库必定又高又大。

人总是觉得自己很伟大，是因为太注重自己。
当你在人山人海的人群中，你就会觉得自己很渺小。

当你在飞机场，你会看到飞机场那么大，
但你坐上飞机在高空看飞机场时，机场是那么地渺小。

这个道理就是告诉我们，人生不可过高地看重自己。 https://t.cn/A6X0HePi

#如何评价声生不息第二次独唱舞台#[哇]#单依纯三人游舞台#

依纯三人游这个舞台太美了！！忍不住真想好好夸一夸！

开场在一片黑暗中，伴随几个音节有序响起，紫色的光柱逐渐显现，形成一个光之牢笼，很有一种赛博朋克的氛围感。

这首歌讲述的是男主角喜欢了一个女孩，而这个女孩有了自己的恋人，爱而不得固然是一种极致的折磨，但相比从彼此世界消失，他选择作为一个好朋友留在她的身边，去陪伴、去祝福、去尽自己所能的守候。

因为这个故事，这首歌被很多人称为“舔狗”之歌，对于得不到的爱情，自己洒脱的放弃，及时止损是一种明智的行为，但总是有一些人，无法放弃，认为哪怕只是守候也是一种幸福，方大同在采访中也提到，这首歌是根据他一个女性朋友真实经历而写。

那是一段等待了7年的感情，好在坚持得到了回应，最终两个人也在一起了。

所以，这首歌从作者的初衷来看，并不是一种单纯的痛，而是一种自我纠结、有苦有甜，无论外界如何评价，至少自己达成一种自洽的复杂情绪。

回到歌曲，方大同的原版是永远的神，这毋容置疑，非常出色、恰当的将这种感觉表达出来了，把那种很特殊的妥协与坚持充分进行演绎。

依纯的版本，作为一个女生来演绎，和原版一定是会有区别的，她可能在心情上更能与原型故事有所共鸣，注入了一些更细腻、敏感的情绪，这可以从咬字、很多尾音、转音等非常多的细节处理上能感知到。

比如开场还在牢笼中， 唱“我永远都愿意当个听众，安慰你的痛，保护着你从始至终”，这句是语气非常的温柔且坚定，并没有注入委屈的感觉，持续到就算“就算你累了，我会在这”开始加强情绪，但并没有悲伤，反而是欣慰和一丝丝小喜悦，

副歌开始“一人留，两人游，三人疚，直到也是一种幸福的资格”，都没有太多的悲伤和委屈，甚至有一些甜的感觉。

唱完资格开始衔接一个小转音，过渡到“至少我们中，还有人能快乐”，依纯是笑着唱的。

但是，到了这个但是，唱到这样就以足够了的时候，真的是很绝，足够了这三个字还是没忍住，即使能留在喜欢的人身边，即使我能帮助到他，可这些都是带糖的毒药，毒性还是会渗入到自己的心里，在喜欢的他面前，自己可以表现得开朗、积极、勇敢；

但到了夜深人静一个人的时候，那种痛苦、折磨、纠结等情绪一定会冲破自己的心防，前面有多甜，后面就是无数倍的苦。

而依纯的“已足够了”三个字的处理，一下把这种甜苦对比细腻的表达了出来（节目中切到了李健的reaction，看得出欣慰的一笑）。

然后就是一段，r&b中比较即兴的吟唱部分了，没有歌词，单靠声音来传递情绪，进一步对情绪放大，在这里配合混响，竟然表现出一种有点“宏伟”的史诗感，可能是主人公在痛苦之后，依然坚定自己的信念，那种令人可敬的爱情和勇气，无论结果如何，无论世俗的评价如何，都是难得可贵的，值得肯定。（这里可能就是李健说的，虽然单依纯个子很小，有点瘦弱，但能唱出很大的音场）

唱到这里第一段主副歌已经唱完，紫色牢笼已被打开，可能预示着主人公自我心防的打开与突破，依纯也从小高台，走入到水舞台中，让情绪更进一步深化、升华，从原来的小空间，迈入无限的心灵之海。

我断定，他是淹死了，这样，我就永远无法出去了. 这下子我可吓坏了，我下了决心，怎么也得想方设法逃离这里. 我曾经好多次试着逃出这木棚，可就是不成功. 木棚有一扇窗，大小能容一只狗进出. 烟囱口子太小，我无法从烟囱里爬出去. 橡木做的门又厚又结实. 我爸爸出去的时候总是很小心，木棚里决不留下一把小刀之类的东西.我找遍了屋里，前前后后找了几百次. 我把时间都用在这上面了，因为这是我唯一可以消磨时间的办法.不过这一回啊，我终于找到了一样东西，一把生满了锈的旧锯子，连把子也没有，是放在一根缘子和屋顶板中间的. 上面擦了油后，就动手干了起来. 有一块用来遮马的旧毯子，原钉在桌子后面木屋尽头的一根圆木上，是为了避免从木头缝缝里钻进风来用的，把蜡烛给吹灭了.