【河北曾发现藩王墓,虽然早已被盗,但每一件“金神兽”都价值千万】
1969年,河北定州发现了东汉“中山王”刘畅墓,虽说早已被盗,专家却依然出土了一批“黄金神兽”,每一件的价值都在千万以上。
“刘畅墓”在河北定州北陵头村,1969年发现的其实是一个古墓群,当时考古队只知道古墓应为东汉时代的产物,因此暂命名为“43号墓”。
直到1969年11月,考古队才正式发掘这座大墓,最初从其砖石结构来看,专家并没有往帝王墓上想,甚至还觉得有些“寒酸”。
这么想其实也对,从之前发现的汉代古墓来看,哪一座“帝王陵”不是规模宏大,动辄占地数万平米的?如今一座砖石结构墓,其主人的身份顶多就是个“富户”。
可随着考古发掘的深入,专家越来越觉得不对劲,甚至一再提醒发掘人员“小心,慢点!”
原因很简单,这座“砖石富户墓”的内部结构越来越复杂,不仅出现了墓道,随后又出现了东耳室、西耳室、前室、中室、东后室、西后室等。
虽然汉代对墓葬十分讲究,但构造如此复杂的古墓,还是凸显出了墓主人的尊崇身份。
这还不算,从整体来看,整座墓室南北长27米,东西宽13.8米,这简直就是一座“地下四合院”嘛,墓主人的身份至少也是公卿级。
直到此时,专家依然没往“帝王墓”上想,因为这座墓的规模是不小,但对比“西汉王陵”的规模还是要小得多。
果不出“汉墓十室九空”的魔咒,发掘中还是出现了盗洞,甚至连封门墙都给拆了,从位置判断,“土夫子”是大摇大摆的从墓道进入。
看到这一情景,现场无论是专家还是考古队员,所有人心里都是一沉“土夫子敢这么嚣张的进入墓室,这座墓里怕是什么东西都没了,如今还有大费周章发掘的必要吗?”
不管怎么说,“考古发掘”是工作,总归是要认真完成的;随后,不出意料的出现了铁钎、铲子等盗掘工具,现场有些年轻人甚至不想继续发掘了。
就在这时,有人在“中室”发现了两具遗骸:难道土夫子发生了内讧,两具遗骸是他们的?
这可是个好消息,如果这两具遗憾真是“土夫子”,说不定墓中珍宝还没被盗发;遗憾的是,虽然“中室”内发现了不少凌乱的金、银、铜器,但还是出现了大量玉片。
内行人大概已经明白了,这些玉片是“金缕玉衣”的主要原料,土夫子盗发古墓有规矩,只抽取金缕玉衣中的“金线”,玉片则随意丢弃。
由此不难判断,那两具遗骸并非土夫子,恰恰是被扒了“玉衣”的墓主人。
从“土夫子抽取金线”的行为也能推测出,墓主人能穿着“金缕玉衣”下葬,其身份应为帝王级别。
河北定州,在汉代应为“中山国”属地,东西两汉共有17代中山王;到了东汉,光武帝将刘焉封为中山王,此后又传了7代,难道这里是一座“帝王陵”?
虽说这座古墓早已被盗掘,但考古队还是发现了大量文物,其中金器80件,银器 25件,玉器32件,以及其他器物,共计1100多件。
除此外,那些散落的玉片也是文物,考古队共收集万余片,另有石衣散片400余片,五铢钱235枚。
今天看,这些都是珍贵文物,但在土夫子眼中,这些就不值钱了;“堂堂一座(藩)帝王墓,难道就这点东西?”
当时就连专家也颇有些失望,从发现的文物,以及其他文字线索来判断,这座古墓的主人信息也大致清楚了,应为东汉第6代“中山王”刘畅。
这个历史人物没什么特别亮眼的地方,他在位时已是“中山国”末期,其子刘稚没有子嗣,至此中山国降级为“中山郡”。
就在大家都以为这座“(藩)帝王墓”中不会出现珍贵文物时,一位考古队员“偶然”有了新发现。
当时这位队员清理一个角落,弄了半天也没什么发现,于是站起身打算结束工作。
起身后退一步,忽然觉得脚下有什么东西硌脚,低头一看,脚跟处有块“泥疙瘩”凸出地面。
也是好奇,这位队员又弯下身抠了抠那块“泥疙瘩”,随着泥土的擦落,里面居然隐约露出点点金光,难道这是一块裹着泥巴的金器?
这种情况在考古发掘中很正常,毕竟古墓是2000多年前的产物,墓中几乎所有东西都裹着一层土,只是厚薄的区别。
单说那位考古队员,确定这是一块“裹着泥巴的金器”后也没多想,径直交给了考古专家。
专家看了看,又抠了抠这块小小的“泥疙瘩”,随后两只眼睛都直了,兴奋的大喊“宝贝啊,还有没有?再找找!”
确实如此,“辟邪”是中国传统文化中的一种神兽,有辟邪、招财之效,因其头上有角,古人又将其分出了公母,即:天禄和辟邪。
今天这种“神兽”依然存在,不过没有古人那么讲究了,大多将其统称为“貔貅”。
古人可就认真多了,头上单角的叫“天禄”,这种神兽比较温柔,寓意:天赐福禄;头上双角的叫“辟邪”,顾名思义,其寓意就是今人理解的:驱祸辟邪。
考古专家对这些“专业知识”一清二楚,他手里拿的是一只头生双角的“金辟邪”;理论上应该还有一只头上单角的“金天禄”,这种神兽一般都是“成对”出现的。
因此专家才要求考古队员们“再找找”;这一找不要紧,居然又出土了金羊群、金龙等一众“神兽”。
这些金器均为掐丝工艺,且文物上镶嵌着绿松石、红玛瑙等宝石,个头虽然小,但珍贵程度“肉眼可见”,这也是“刘畅墓”中发现的最有价值的文物了。
后经鉴定,这些掐丝金器制作工艺极其复杂,就是放在科技发达的今天,现代人没有专业机器的帮助,也几乎不可能做出这样的“黄金神兽”。
某种角度看,这些金器代表了汉代黄金制作工艺的最高水平。
圈内有“秦铜、汉玉、唐金、宋书”之说,这些都是历代具有代表性的文物。
常理来讲,以“八刀蝉”为代表的玉器才是汉代的代表文物,没想到“金器”居然也如此精致。
以(金)辟邪、天禄为代表的这批“神兽”,每一件的价值都在千万以上;当然,在考古、文史专家看来,这些更是“无价之宝”,您觉得呢?
#这就是中国风##出道吧新星#
1969年,河北定州发现了东汉“中山王”刘畅墓,虽说早已被盗,专家却依然出土了一批“黄金神兽”,每一件的价值都在千万以上。
“刘畅墓”在河北定州北陵头村,1969年发现的其实是一个古墓群,当时考古队只知道古墓应为东汉时代的产物,因此暂命名为“43号墓”。
直到1969年11月,考古队才正式发掘这座大墓,最初从其砖石结构来看,专家并没有往帝王墓上想,甚至还觉得有些“寒酸”。
这么想其实也对,从之前发现的汉代古墓来看,哪一座“帝王陵”不是规模宏大,动辄占地数万平米的?如今一座砖石结构墓,其主人的身份顶多就是个“富户”。
可随着考古发掘的深入,专家越来越觉得不对劲,甚至一再提醒发掘人员“小心,慢点!”
原因很简单,这座“砖石富户墓”的内部结构越来越复杂,不仅出现了墓道,随后又出现了东耳室、西耳室、前室、中室、东后室、西后室等。
虽然汉代对墓葬十分讲究,但构造如此复杂的古墓,还是凸显出了墓主人的尊崇身份。
这还不算,从整体来看,整座墓室南北长27米,东西宽13.8米,这简直就是一座“地下四合院”嘛,墓主人的身份至少也是公卿级。
直到此时,专家依然没往“帝王墓”上想,因为这座墓的规模是不小,但对比“西汉王陵”的规模还是要小得多。
果不出“汉墓十室九空”的魔咒,发掘中还是出现了盗洞,甚至连封门墙都给拆了,从位置判断,“土夫子”是大摇大摆的从墓道进入。
看到这一情景,现场无论是专家还是考古队员,所有人心里都是一沉“土夫子敢这么嚣张的进入墓室,这座墓里怕是什么东西都没了,如今还有大费周章发掘的必要吗?”
不管怎么说,“考古发掘”是工作,总归是要认真完成的;随后,不出意料的出现了铁钎、铲子等盗掘工具,现场有些年轻人甚至不想继续发掘了。
就在这时,有人在“中室”发现了两具遗骸:难道土夫子发生了内讧,两具遗骸是他们的?
这可是个好消息,如果这两具遗憾真是“土夫子”,说不定墓中珍宝还没被盗发;遗憾的是,虽然“中室”内发现了不少凌乱的金、银、铜器,但还是出现了大量玉片。
内行人大概已经明白了,这些玉片是“金缕玉衣”的主要原料,土夫子盗发古墓有规矩,只抽取金缕玉衣中的“金线”,玉片则随意丢弃。
由此不难判断,那两具遗骸并非土夫子,恰恰是被扒了“玉衣”的墓主人。
从“土夫子抽取金线”的行为也能推测出,墓主人能穿着“金缕玉衣”下葬,其身份应为帝王级别。
河北定州,在汉代应为“中山国”属地,东西两汉共有17代中山王;到了东汉,光武帝将刘焉封为中山王,此后又传了7代,难道这里是一座“帝王陵”?
虽说这座古墓早已被盗掘,但考古队还是发现了大量文物,其中金器80件,银器 25件,玉器32件,以及其他器物,共计1100多件。
除此外,那些散落的玉片也是文物,考古队共收集万余片,另有石衣散片400余片,五铢钱235枚。
今天看,这些都是珍贵文物,但在土夫子眼中,这些就不值钱了;“堂堂一座(藩)帝王墓,难道就这点东西?”
当时就连专家也颇有些失望,从发现的文物,以及其他文字线索来判断,这座古墓的主人信息也大致清楚了,应为东汉第6代“中山王”刘畅。
这个历史人物没什么特别亮眼的地方,他在位时已是“中山国”末期,其子刘稚没有子嗣,至此中山国降级为“中山郡”。
就在大家都以为这座“(藩)帝王墓”中不会出现珍贵文物时,一位考古队员“偶然”有了新发现。
当时这位队员清理一个角落,弄了半天也没什么发现,于是站起身打算结束工作。
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这种情况在考古发掘中很正常,毕竟古墓是2000多年前的产物,墓中几乎所有东西都裹着一层土,只是厚薄的区别。
单说那位考古队员,确定这是一块“裹着泥巴的金器”后也没多想,径直交给了考古专家。
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成都咖啡店整理8号:躺平咖啡
停车:街边可以停车
开放空间:外面开放空间很足,椅子可以自己取,然后随意找地方铺开
座位:可以久坐
是否愿意再去:不了
装修亮点:
1. 装修完全是没有的,走的废墟风,所有墙面都是铲墙的痕迹
2 .灯光还是搭的可以,空间很大,但是饮品确实不太好喝
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#谷雨#
【24节气说制香—谷雨】开到荼蘼花事了
二十四节气中,谷雨是春季的最后一个节气,处在暮春时节的谷雨,意味着春将尽,夏将至,此刻“杨花落尽子规啼”。可以说,谷雨是春天在不舍远离,是夏季在跃跃欲试、摩拳擦掌着来临。
谷雨节气的名称,来自古人的“雨生百谷”之说,《群芳谱》曰:“谷雨,谷得雨而生也。”
“谷雨三朝看牡丹”,谷雨前后也是牡丹花开的重要时段,因此牡丹花被称为“谷雨花”,谷雨时节赏牡丹已绵延千年。清顾禄《清嘉录》曰:“神祠别馆筑商人,谷雨看花局一新。不信相逢无国色,锦棚只护玉楼春。”
谷雨花信:一候牡丹,二候酴醾,三候楝花。
酴醾,又作荼蘼花,花枝梢茂密,花繁香浓,苏轼说:“荼蘼不争春,寂寞开最晚。”于是《红楼梦》便有了“开到荼蘼花事了”,荼蘼花过后,春天便不再了。
宋代著名女词人吴淑姬写道:“谢了荼蘼春事休。无多花片子,缀枝头。”欧阳修在《渔家傲》里写:“更值牡丹开欲遍,酴醿压架清香散。花底一尊谁解劝。增眷恋,东风回晚无情绊。”
牡丹和荼蘼花,似乎便成了谷雨时期的固定搭档,一个国色天香,一个小家碧玉,一个雍容华贵,一个清雅脱俗,一个绚丽无比色彩纷呈,一个不争妍不斗艳,却依旧霸占赏春人的一缕视线,明明云泥之别的境遇,却同样为春天增添了一抹独特的色彩。
相传宋人范镇,每到暮春时节,便在荼蘼花架下,设宴饮酒。微风拂过,荼蘼花像白雪般纷纷扬扬,落于谁的杯中,“浮一大白”,谁便饮尽杯中酒,谓之“飞英会”。
《宋书·礼志》也记载了宋时有一种制作荼蘼酒的方法。先把一种叫做“木香”的香料研磨成细末,投入酒瓶中,然后将酒瓶加以密封。
到了饮酒的时候,开瓶取酒,酒液已经芳香四溢,这时再临时在酒面上洒满荼蘼花瓣,酒香闻来正如荼蘼花香,几乎难以分辨二者的区别。
这一做法,是受了“飞英会”的影响。于是,浮着片片荼蘼花瓣的酒杯,便成就了宋人在暮春里的一场场欢会。
《香乘》收录了一个名为“玉华醒醉香”的方子,归入卷十九《熏佩之香》中,即用来熏衣和佩戴的香品。
“玉华醒醉香”最早出现在陈敬《陈氏香谱》中:“采牡丹蕊与酴酴花,清酒拌,浥润得所,风阴一宿,杵细,捻作饼子,阴干,龙脑为衣。置枕间,芬芳袭人,可以醒醉。”
此香以牡丹花蕊与荼蘼花为主材制作,将牡丹花蕊与荼蘼花瓣用清酒拌匀,晾一夜,然后捣成花泥,制成小饼,最后在外表沾染一层龙脑香末为衣,此香有解酒醒酒的功效。
牡丹花蕊气味芬芳,荼蘼花亦芳香袭人,经过清酒的浸润,制成小饼后再裹一层清凉、芳香开窍的龙脑香,闻之确实让人瞬间清醒,不知几百年前,是怎样的制香人,用了这般玲珑的巧思,制给何人醒酒解醉。
牡丹花蕊制了“玉华醒醉香”,摘下的花瓣也不要浪费,可以可用来制香。《香乘》收录有一个“李主花浸沉香”的香方:沉香不论多少剉碎,取有香花:若酴醾、木犀、橘花(或是橘叶亦可)、福建茉莉花等,带露水的花一碗,用磁盒盛之,纸封盖,入甑蒸食顷取出,去花汁浸沉香,日中曝干,如是者数次,以沉香透烂为度。或云皆不若蔷薇水浸之最妙。
混合了花香之气的沉香,在熏焚时香炉会中花香浓泛,张元干《浣溪沙》:“花气蒸浓古鼎烟,水沉春透露华鲜”。
这种把香木与香花一起熏蒸的“花蒸香”一度非常流行,宋杨万里《和仲良分送柚花沉三首》中用柚花与沉香薰制:“薰然真腊水沉片,烝以洞庭春雪花”;周紫芝《刘文卿烧木犀沉为作长句》中用木犀与沉香薰制:“海南万里水沉树,江南九月木犀花”。
许是沉香一度“一片万钱”,聪明的古人又想出了很多奇思妙想,《陈氏香谱》中“花熏香诀”记载,只用橘叶与竹片也可制作出不俗的熏香,其做法是:将橘叶捣烂,与旧竹篾片一起密封在瓷罐里,放入蒸笼中蒸制,然后把熏入橘叶气息的竹片当做香料。
以花、叶熏蒸竹片为香并非个例,元代《居家必用》记载了一种“百花香”,所用材料也是竹片与香花:用篱头烂竹片穰劈作片子,遇四时花开时,摘花头与竹片层层相间,装在薄白瓷器内至满,油单纸封,蒸笼上蒸一时许,经宿,去旧花,再摘新花,依上蒸三次。自春首至岁终,但有香花依上蒸,焚之,极风韵可爱。
把竹子劈成小巧薄片,与香花层层叠叠放入瓷罐中,用油单纸密封,在灶上小火缓蒸一时许后,静置一夜,第二天更换新采集的香花继续蒸制,这样蒸制出来的竹片就会沾染上各种花香。
除了水蒸草木为香,当时人们还喜欢把各种花草蒸馏成纯露,顾仲《养小录》记载:“凡诸花及诸叶香者,俱可蒸露。入汤代茶,种种益人”。
赵学敏《本草纲目拾遗》“水部”中收录了各种药露:薄荷露,鲜薄荷蒸取,气烈而味辛,能凉膈发汗,虚人不宜多服;兰花露,此乃建兰花所蒸取者,气薄味淡,食之明目舒郁。
最痴迷以花草为香的人,当属明末时期的董若雨,他与黄庭坚一样自喻有“香癖”,董若雨《欸乃曲》言:“老翁平生有香癖,柏子拈灸树根炉”。
董若雨喜欢采集各种花草制香,但有些花草不适合火焚,为此董若雨发明了以水蒸草木为香的“非烟香法”。《非烟香法》共有六篇:非烟香记、博山炉变、众香评、香医、众香变、非烟铢两、博山变。《非烟香记》中云:“焚香不蒸香,俗太躁,不可不革。”。
《博山炉变》中,亦详细描写了他研制的蒸香器具,蒸香完全没有火焚的烟燥之气,有了蒸香的上好炉具,春天的玉兰花瓣,冬天的梅花坠瓣,都被董若雨采来当作香,《非烟香记》:顷偃蹇南村,熏炉自随,摘玉兰之闭蕊,收寒梅之坠瓣。花蒸水格,香透藤墙。
把采集的鲜花放在水格上蒸,水汽袅袅中,不一会儿就香透了藤墙。
蒸香不仅能芳香居室,不同植物的香味,也给董若雨带来了各种与众不同的想象性的嗅觉体验。他在《众香评》中,描写了不同草木蒸香所带来的体验:蒸柏子如昆仑玄圃,飞天仙人境界也。蒸梅花如读郦道元《水经注》,笔墨去人都远。蒸玉兰如珊瑚木难,非常物也,善震耀人。
焚香或是蒸香,不仅仅只是用作消闲娱乐之用,以香疗病养生也是董若所追求的。他认为“养生不可无香,香之为用,调其外气,适其缓急,补缺而拾遗,截长而佐短”,为此,董若雨专门撰写了一篇《香医》,洋洋洒洒地总结了自己所蒸植物为香的功效。
言:消暑宜蒸松叶,凉膈宜蒸薄荷,辟寒宜蒸桂屑,又宜荔壳,解吞酸宜蒸零陵,酸者肺之本味也,金来乘木,肝德不达,故肺味过盛而形酸,以甘补肝,以辛治肝,故又宜蒸木香......
借由此“花蒸香”法,我们可以尝试着组出模拟牡丹馥郁浓烈花香的“悠悠牡丹香”香方:老山檀10克,与牡丹花瓣熏蒸三遛,后小火焙干,降真香2克,牡丹皮2克、安息香2克、青木香1克,右为末,炼蜜和匀,丸作鸡头米大,裹干牡丹花瓣细末为衣,可与干牡丹花瓣同窖藏月余,熏爇如常法。
牡丹香窖藏的过程中,可以最大限度的吸收牡丹花瓣的香气,更添一份牡丹花馥郁却迷人的气韵。
【24节气说制香—谷雨】开到荼蘼花事了
二十四节气中,谷雨是春季的最后一个节气,处在暮春时节的谷雨,意味着春将尽,夏将至,此刻“杨花落尽子规啼”。可以说,谷雨是春天在不舍远离,是夏季在跃跃欲试、摩拳擦掌着来临。
谷雨节气的名称,来自古人的“雨生百谷”之说,《群芳谱》曰:“谷雨,谷得雨而生也。”
“谷雨三朝看牡丹”,谷雨前后也是牡丹花开的重要时段,因此牡丹花被称为“谷雨花”,谷雨时节赏牡丹已绵延千年。清顾禄《清嘉录》曰:“神祠别馆筑商人,谷雨看花局一新。不信相逢无国色,锦棚只护玉楼春。”
谷雨花信:一候牡丹,二候酴醾,三候楝花。
酴醾,又作荼蘼花,花枝梢茂密,花繁香浓,苏轼说:“荼蘼不争春,寂寞开最晚。”于是《红楼梦》便有了“开到荼蘼花事了”,荼蘼花过后,春天便不再了。
宋代著名女词人吴淑姬写道:“谢了荼蘼春事休。无多花片子,缀枝头。”欧阳修在《渔家傲》里写:“更值牡丹开欲遍,酴醿压架清香散。花底一尊谁解劝。增眷恋,东风回晚无情绊。”
牡丹和荼蘼花,似乎便成了谷雨时期的固定搭档,一个国色天香,一个小家碧玉,一个雍容华贵,一个清雅脱俗,一个绚丽无比色彩纷呈,一个不争妍不斗艳,却依旧霸占赏春人的一缕视线,明明云泥之别的境遇,却同样为春天增添了一抹独特的色彩。
相传宋人范镇,每到暮春时节,便在荼蘼花架下,设宴饮酒。微风拂过,荼蘼花像白雪般纷纷扬扬,落于谁的杯中,“浮一大白”,谁便饮尽杯中酒,谓之“飞英会”。
《宋书·礼志》也记载了宋时有一种制作荼蘼酒的方法。先把一种叫做“木香”的香料研磨成细末,投入酒瓶中,然后将酒瓶加以密封。
到了饮酒的时候,开瓶取酒,酒液已经芳香四溢,这时再临时在酒面上洒满荼蘼花瓣,酒香闻来正如荼蘼花香,几乎难以分辨二者的区别。
这一做法,是受了“飞英会”的影响。于是,浮着片片荼蘼花瓣的酒杯,便成就了宋人在暮春里的一场场欢会。
《香乘》收录了一个名为“玉华醒醉香”的方子,归入卷十九《熏佩之香》中,即用来熏衣和佩戴的香品。
“玉华醒醉香”最早出现在陈敬《陈氏香谱》中:“采牡丹蕊与酴酴花,清酒拌,浥润得所,风阴一宿,杵细,捻作饼子,阴干,龙脑为衣。置枕间,芬芳袭人,可以醒醉。”
此香以牡丹花蕊与荼蘼花为主材制作,将牡丹花蕊与荼蘼花瓣用清酒拌匀,晾一夜,然后捣成花泥,制成小饼,最后在外表沾染一层龙脑香末为衣,此香有解酒醒酒的功效。
牡丹花蕊气味芬芳,荼蘼花亦芳香袭人,经过清酒的浸润,制成小饼后再裹一层清凉、芳香开窍的龙脑香,闻之确实让人瞬间清醒,不知几百年前,是怎样的制香人,用了这般玲珑的巧思,制给何人醒酒解醉。
牡丹花蕊制了“玉华醒醉香”,摘下的花瓣也不要浪费,可以可用来制香。《香乘》收录有一个“李主花浸沉香”的香方:沉香不论多少剉碎,取有香花:若酴醾、木犀、橘花(或是橘叶亦可)、福建茉莉花等,带露水的花一碗,用磁盒盛之,纸封盖,入甑蒸食顷取出,去花汁浸沉香,日中曝干,如是者数次,以沉香透烂为度。或云皆不若蔷薇水浸之最妙。
混合了花香之气的沉香,在熏焚时香炉会中花香浓泛,张元干《浣溪沙》:“花气蒸浓古鼎烟,水沉春透露华鲜”。
这种把香木与香花一起熏蒸的“花蒸香”一度非常流行,宋杨万里《和仲良分送柚花沉三首》中用柚花与沉香薰制:“薰然真腊水沉片,烝以洞庭春雪花”;周紫芝《刘文卿烧木犀沉为作长句》中用木犀与沉香薰制:“海南万里水沉树,江南九月木犀花”。
许是沉香一度“一片万钱”,聪明的古人又想出了很多奇思妙想,《陈氏香谱》中“花熏香诀”记载,只用橘叶与竹片也可制作出不俗的熏香,其做法是:将橘叶捣烂,与旧竹篾片一起密封在瓷罐里,放入蒸笼中蒸制,然后把熏入橘叶气息的竹片当做香料。
以花、叶熏蒸竹片为香并非个例,元代《居家必用》记载了一种“百花香”,所用材料也是竹片与香花:用篱头烂竹片穰劈作片子,遇四时花开时,摘花头与竹片层层相间,装在薄白瓷器内至满,油单纸封,蒸笼上蒸一时许,经宿,去旧花,再摘新花,依上蒸三次。自春首至岁终,但有香花依上蒸,焚之,极风韵可爱。
把竹子劈成小巧薄片,与香花层层叠叠放入瓷罐中,用油单纸密封,在灶上小火缓蒸一时许后,静置一夜,第二天更换新采集的香花继续蒸制,这样蒸制出来的竹片就会沾染上各种花香。
除了水蒸草木为香,当时人们还喜欢把各种花草蒸馏成纯露,顾仲《养小录》记载:“凡诸花及诸叶香者,俱可蒸露。入汤代茶,种种益人”。
赵学敏《本草纲目拾遗》“水部”中收录了各种药露:薄荷露,鲜薄荷蒸取,气烈而味辛,能凉膈发汗,虚人不宜多服;兰花露,此乃建兰花所蒸取者,气薄味淡,食之明目舒郁。
最痴迷以花草为香的人,当属明末时期的董若雨,他与黄庭坚一样自喻有“香癖”,董若雨《欸乃曲》言:“老翁平生有香癖,柏子拈灸树根炉”。
董若雨喜欢采集各种花草制香,但有些花草不适合火焚,为此董若雨发明了以水蒸草木为香的“非烟香法”。《非烟香法》共有六篇:非烟香记、博山炉变、众香评、香医、众香变、非烟铢两、博山变。《非烟香记》中云:“焚香不蒸香,俗太躁,不可不革。”。
《博山炉变》中,亦详细描写了他研制的蒸香器具,蒸香完全没有火焚的烟燥之气,有了蒸香的上好炉具,春天的玉兰花瓣,冬天的梅花坠瓣,都被董若雨采来当作香,《非烟香记》:顷偃蹇南村,熏炉自随,摘玉兰之闭蕊,收寒梅之坠瓣。花蒸水格,香透藤墙。
把采集的鲜花放在水格上蒸,水汽袅袅中,不一会儿就香透了藤墙。
蒸香不仅能芳香居室,不同植物的香味,也给董若雨带来了各种与众不同的想象性的嗅觉体验。他在《众香评》中,描写了不同草木蒸香所带来的体验:蒸柏子如昆仑玄圃,飞天仙人境界也。蒸梅花如读郦道元《水经注》,笔墨去人都远。蒸玉兰如珊瑚木难,非常物也,善震耀人。
焚香或是蒸香,不仅仅只是用作消闲娱乐之用,以香疗病养生也是董若所追求的。他认为“养生不可无香,香之为用,调其外气,适其缓急,补缺而拾遗,截长而佐短”,为此,董若雨专门撰写了一篇《香医》,洋洋洒洒地总结了自己所蒸植物为香的功效。
言:消暑宜蒸松叶,凉膈宜蒸薄荷,辟寒宜蒸桂屑,又宜荔壳,解吞酸宜蒸零陵,酸者肺之本味也,金来乘木,肝德不达,故肺味过盛而形酸,以甘补肝,以辛治肝,故又宜蒸木香......
借由此“花蒸香”法,我们可以尝试着组出模拟牡丹馥郁浓烈花香的“悠悠牡丹香”香方:老山檀10克,与牡丹花瓣熏蒸三遛,后小火焙干,降真香2克,牡丹皮2克、安息香2克、青木香1克,右为末,炼蜜和匀,丸作鸡头米大,裹干牡丹花瓣细末为衣,可与干牡丹花瓣同窖藏月余,熏爇如常法。
牡丹香窖藏的过程中,可以最大限度的吸收牡丹花瓣的香气,更添一份牡丹花馥郁却迷人的气韵。
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