盐渍柠檬沁爽够味，港味咸柠七，茶餐厅同款。

一直很向往港式茶餐厅，既然现在没办法立刻去，那就先浅尝一下港味咸柠七吧哈哈哈哈～
兰芳园咸柠七，包装就挺复古的，绿色和黄色也很夏天开瓶第一感觉，气很足，提神醒脑～口感是咸甜咸甜的，还很酸爽hhhh，新体验

之前也喝过一些咸柠七，但感觉就是普通的柠檬水（应该是不正宗的），这次的体验刷新了咸柠七在偶心中地位味道，原来应该是这样咸甜滴。然后也是零糖零脂，可以大口吨吨#要爽就喝咸柠七#

现在618期间可以领券购买，一箱92折，买两箱领券再-2元，赠送PVC小包一个哦~
还可以凑300-50的券，冲冲冲~
https://t.cn/A6XTIbM9

书法的“内势”与“外势”

一、所谓“内势”即无形之使转

其盘纡于虚，无迹可寻，行楷多用此法

内势笔断意连，点画交际处可用“度”法，所谓“度”者，即“一画方竟，即从空际飞渡二画，勿使笔势停住，所谓形现于未画之先，神流于既画之后”。此亦即“隔笔取势，空际用笔“，有暗渡陈仓之妙。此法从楷书中来，楷书形断意连，势从内出，有点画处，筋络相连；无点画处，气脉流贯，楷书使转无形，草书使转有形，真书之用使转，犹行草之有牵丝。

文徵明曰：“真书血脉贯通，放之便是行草；行草动必有法，整之便是正楷，能书者要是一以贯之。”由于在点画交际处，一枝笔于纸面极低空中作过度动作，故看上去好像笔不离纸一般，如此一笔接一笔，一笔管束一笔，自然气脉贯注，精神聚正如丰坊《书诀》所谓：“行笔而不停，著纸而不离，轻转而重按，如水流运行，无少间断，永存乎生意。”

能运中锋，势从内出，则气从画中贯，发笔时从大处从容来，收笔时从大处从容去，牵丝虽不露形迹，但形不贯而气贯，气贯则无论大小、长短、平直、旖侧，无往而不当，这是一种高级的贯气方法。晋人作行书，形不贯而气贯，若断还连，试观王羲之《兰亭》便可得其旨趣。

欲势从内出，非精熟于用笔，难臻斯妙，关键处又在发笔和收笔处，发笔时能承上笔势，收笔时能启下行气，或逆或藏，或收或缩，自然气完神足。陈绎曾《翰林要诀》中谓：“字之筋，中锋是也，断处藏之，连处度之，藏者，首尾蹲抢是也。度者，空中虚打势，飞度笔意也。解藏度二字，则无死笔，活处在筋也。”

无形之使转，在书法术语中又称为“筋”法，筋藏之肉内，筋脉相连，气血自然贯通，正如蒋和《书法正宗》所谓：“有筋者，顾盼生情，血脉流动，如游丝一般，盘旋不断，有点画处在画中，无点画处，亦隐隐相贯，重叠牵连，其间庶无呆板散涣之病。”

总之，气以不外露为贵，晋人作行草，极少有数字连绵缠绕者，潜伏于里，使人莫测端倪，试观晋王秭《伯远贴》，笔意流动，映带匀美，每个字都富有姿态，体势跌宕，虽字字不相连属，但整幅布局，有一气呵成之感。

二、所谓“外势”即有形之使转，其盘纡于实，有象可睹，行草多用此法

外势以露锋居多，收笔时带出一缕锋痕。在书法术语中谓之“牵丝”，点画与点画、字与字交换过度时带出一缕墨痕相衔接，谓之“游丝”。这二种笔法又称为“引带”“带笔”。如“使”字左竖收笔带出一缕锋痕为“牵丝”“一”和“身”之间，“想”“必”“及”之间相衔接的墨痕为“高空游丝”。

牵丝和游丝皆在书写行书时因笔势的往来偶然不经意带出，如长空游丝，摇曳而往来，增强了点画之间的流动感，用笔虽轻，细如丝发。却挺拔婀娜，寓刚于柔，当以出之自然为贵，非年高手硬，难臻斯妙。

牵丝和游丝在行书中只能偶尔为之，不可多用，多用则连绵缠绕，给人以眼花缭乱之感。赵宦光《寒山帚谈》谓：“晋人行草，不多引锋，前引则后必断，前断则后可引，一字数断者有之。后世狂草，浑身缠之以丝牵或连篇数字不绝者谓之精练可耳不成雅道也。”

另要注意，引带之笔，本是无中生有，只处于从属地位，犹文章之过脉。故一般地说，引带之笔，不宜重用，过粗则往往使点画与牵丝不分，有喧宾夺主之嫌。但古人写行草时，亦偶有重用而不妨正者，运用得好，反添异趣。

紅糖醪糟冰粉 麻辣米線 某人說要給我一個驚喜 原來特意帶偶去吃她們尋到的認為非常正宗的一家川味店[偷笑] 結果麻辣果真是麻呀然後在辣 就是米線太細 店不大乾乾淨淨 生意極好 老闆專門在牆上註明自己是四川自貢人 店裡各種食材調料百分之九十來自四川各地 其中一項提到一個叫富順的地方 突然一下子就想起小時候曾經拌過一種醬 當時覺得好吃的不得了 一找度娘 對了 富順香辣醬 現在三十多年過去了 不知道它還是不是當年入口時的滋味 在記憶裡終歸一切都是回味悠长 https://t.cn/R6pf2L8