清末·精铜铸甪端驮子文房香薰摆件
尺寸:长34cm,宽11cm,高26cm
此件甪端香薰选用精铜铸造,红皮满布,浑圆厚重,精细入微。甪端昂首挺胸,两前腿稍立,斜而支体,两后腿蹲坐,长尾丝丝上仰。头部硕大,粗眉梢翘,圆目炯炯,阔鼻大口,獠牙与舌尖外露。两耳侧耷,顶部独角前勾,后两柱角分立,螺发盘卷,环依脑后,髭须落临脖颈。颈、胸饰如意云头,与身躯融合不分。四腿矫健,根部旋转。背部凸起上置镂空铜盖,钮部圆雕小甪端,转首半卧,活灵活现。甪端,又作“角端”,为传闻中的瑞兽,其造型在各个时代有不同的诠释。古人认为其形似牛,也有以为形如鹿而马尾。“甪端,似猪,或云似牛,角在鼻上,出胡林国。”特征为形态与猪相似,鼻上有角。汉代流行的兽炉以神兽辟邪为主,甪端在祥瑞文化盛行的汉代并不突出。直到元代时,《元史•耶律楚材传》对甪端这种神兽做了细致的形容:“帝至东印度,有一角兽,形如鹿而马尾,其色绿,作人言,谓侍卫者曰,汝主宜早还,楚才曰,此瑞兽也,其名甪端,能言四方语。”此后,甪端名气大增,到明清时被广泛运用到香炉设计中。故宫博物院兽谱中收藏一幅“甪端”。清人绘兽谱之甪端,明晚期及清代,甪端的造型基本是四短足,身体壮硕,尾如马尾。头上有一独角,姿势一般为昂首张口直立,赫赫有威。
古人对于狮子等造型熟知后,逐渐失去原有的神秘与威严感。甪端作为未知而神秘的瑞兽,增添了新鲜感与威仪感,因而在元代开始被运用到香炉设计中。桂林曾发现元代龙泉窑甪端香薰,宜春也曾发现同时期铜甪端香薰,与明清流行的同类器极为相似,形态已然定型。自万历年间制作的掐丝珐琅甪端炉后,甪端炉的材质工艺又进步到另一个阶段。从许多传世的甪端香炉看,甪端大多为明清铜器或掐丝珐琅器。
尺寸:长34cm,宽11cm,高26cm
此件甪端香薰选用精铜铸造,红皮满布,浑圆厚重,精细入微。甪端昂首挺胸,两前腿稍立,斜而支体,两后腿蹲坐,长尾丝丝上仰。头部硕大,粗眉梢翘,圆目炯炯,阔鼻大口,獠牙与舌尖外露。两耳侧耷,顶部独角前勾,后两柱角分立,螺发盘卷,环依脑后,髭须落临脖颈。颈、胸饰如意云头,与身躯融合不分。四腿矫健,根部旋转。背部凸起上置镂空铜盖,钮部圆雕小甪端,转首半卧,活灵活现。甪端,又作“角端”,为传闻中的瑞兽,其造型在各个时代有不同的诠释。古人认为其形似牛,也有以为形如鹿而马尾。“甪端,似猪,或云似牛,角在鼻上,出胡林国。”特征为形态与猪相似,鼻上有角。汉代流行的兽炉以神兽辟邪为主,甪端在祥瑞文化盛行的汉代并不突出。直到元代时,《元史•耶律楚材传》对甪端这种神兽做了细致的形容:“帝至东印度,有一角兽,形如鹿而马尾,其色绿,作人言,谓侍卫者曰,汝主宜早还,楚才曰,此瑞兽也,其名甪端,能言四方语。”此后,甪端名气大增,到明清时被广泛运用到香炉设计中。故宫博物院兽谱中收藏一幅“甪端”。清人绘兽谱之甪端,明晚期及清代,甪端的造型基本是四短足,身体壮硕,尾如马尾。头上有一独角,姿势一般为昂首张口直立,赫赫有威。
古人对于狮子等造型熟知后,逐渐失去原有的神秘与威严感。甪端作为未知而神秘的瑞兽,增添了新鲜感与威仪感,因而在元代开始被运用到香炉设计中。桂林曾发现元代龙泉窑甪端香薰,宜春也曾发现同时期铜甪端香薰,与明清流行的同类器极为相似,形态已然定型。自万历年间制作的掐丝珐琅甪端炉后,甪端炉的材质工艺又进步到另一个阶段。从许多传世的甪端香炉看,甪端大多为明清铜器或掐丝珐琅器。
#福禄寿喜# 在我国传统文化中,“寿”的追求无所不在、无时不在。至顺道长亲笔手绘工笔【福禄寿图】,画中的寿星老人一手拿着寿桃,一手拄着龙头拐杖,拐杖上还系了一个葫芦(寓意福禄),代表着家庭成员的健康、长寿,实则福、禄、寿齐全。手中拿着的玉如意,代表了家庭事事如意,多子多孙;鹿:与禄字谐音,象征吉祥长寿和升官之意。传说千年为苍鹿,二千年为玄鹿。故鹿乃长寿之仙兽。新时代对鹿又有新的解释,发财有鹿“路”,取其谐音。大吉大利,发财有道之意。挂在家中福禄寿都齐全了,还能够增加家庭的财运,增进家庭的人脉延续。
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