水墨国画,妙在用水!
中国画自古以来,许多有成就的画家,对于用水都有过深入的研究。扬州八怪中的李鱓就曾言:“水为笔墨之介绍,用之得法及凝于神”,“笔墨作合生动,妙在用水”。他充分地领会到作画要传神,笔墨是基础,而关键在于用水得法,“作画无水、如舟搁滩、划不得一桨”,说明一件成功的作品,要达到神情横溢的艺术效果,都取决于用水得法,不然无法作画。
写意花鸟画讲求笔法、墨法,其实还有水法。在创作中,水的表现发挥着独特的极其重要的作用。这是实践证明了的事实,水墨画可分为十四法。中国画是线的艺术,花鸟画也不例外。线条是构成中国画的骨架,未有骨架,画是立不起来的。所以作画前,必须先着墨,墨得靠水调制方能用。
古时用墨须得研磨,研磨离水不行。而现在有成型的墨汁,但作画时,也得用水调制,使用起来才方便,否则胶粘过大,行笔困难。花鸟画如画梅花先得立枝、干,树枝的干枝得有浓淡之分、阳背之向。要想充分表现梅花枝干其质感。需得调墨,调墨时要充分的调动水的介质,古代王冕画梅“十要”中提到“要水墨浓淡”。
墨分五彩,已是靠水介质得以分开。墨经水的调合,就可发生浓淡、干湿、枯润的变化,才能更好的表现梅树的质感。所以说要使墨色有变化,非得调水不可。此为古今任何画家所少不了的一道关。#遇见艺术#
中国画自古以来,许多有成就的画家,对于用水都有过深入的研究。扬州八怪中的李鱓就曾言:“水为笔墨之介绍,用之得法及凝于神”,“笔墨作合生动,妙在用水”。他充分地领会到作画要传神,笔墨是基础,而关键在于用水得法,“作画无水、如舟搁滩、划不得一桨”,说明一件成功的作品,要达到神情横溢的艺术效果,都取决于用水得法,不然无法作画。
写意花鸟画讲求笔法、墨法,其实还有水法。在创作中,水的表现发挥着独特的极其重要的作用。这是实践证明了的事实,水墨画可分为十四法。中国画是线的艺术,花鸟画也不例外。线条是构成中国画的骨架,未有骨架,画是立不起来的。所以作画前,必须先着墨,墨得靠水调制方能用。
古时用墨须得研磨,研磨离水不行。而现在有成型的墨汁,但作画时,也得用水调制,使用起来才方便,否则胶粘过大,行笔困难。花鸟画如画梅花先得立枝、干,树枝的干枝得有浓淡之分、阳背之向。要想充分表现梅花枝干其质感。需得调墨,调墨时要充分的调动水的介质,古代王冕画梅“十要”中提到“要水墨浓淡”。
墨分五彩,已是靠水介质得以分开。墨经水的调合,就可发生浓淡、干湿、枯润的变化,才能更好的表现梅树的质感。所以说要使墨色有变化,非得调水不可。此为古今任何画家所少不了的一道关。#遇见艺术#
#今日贴纸打卡##晏语阁# 续昨
黑发吹雪终于醒来了。在重重叠叠的梦中,理了理思绪,很乱。似乎一直是官府愧银的影子。他举起了左手,在主持人说道“不同意的请举手”时,在所有人都同意说放过官府愧银的时候。所有人是被蒙蔽了双眼,还是揣着明白装糊涂?还是脑子里进了水?还是本就…非白即黑的年代,灰色的是什么呢?其它颜色不存在吗?墨分五彩,终究是墨;涨墨的成分大抵是水。还是不要涨墨了吧!一团漆黑,快没有了字的轮廓。消除涨墨,就要挤出水去。黑发吹雪把钓竿一挥,又向着夜色去了。
——晏语阁梦録
黑发吹雪终于醒来了。在重重叠叠的梦中,理了理思绪,很乱。似乎一直是官府愧银的影子。他举起了左手,在主持人说道“不同意的请举手”时,在所有人都同意说放过官府愧银的时候。所有人是被蒙蔽了双眼,还是揣着明白装糊涂?还是脑子里进了水?还是本就…非白即黑的年代,灰色的是什么呢?其它颜色不存在吗?墨分五彩,终究是墨;涨墨的成分大抵是水。还是不要涨墨了吧!一团漆黑,快没有了字的轮廓。消除涨墨,就要挤出水去。黑发吹雪把钓竿一挥,又向着夜色去了。
——晏语阁梦録
【元 刘善守《萱蝶图》】立轴 绢本水墨 160x58.4cm @克利夫兰艺术博物馆 藏 此幅为文人“墨花墨禽”之属,全幅用浓淡墨表现层次,具有“墨分五彩”的效果,石头施用“飞白”笔法,可看出赵孟頫的影响。画萱草一般是给女性长辈祝寿用,此幅或是祝寿之画。刘善守号绥斋,画史无考。#遇见艺术# #中国古代书画#
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