《我如落叶般轻盈》原创
昨儿的夜幕以如往昔般缓缓降临，身处夜幕中的世界，处处透露出的是一种静谧的气息。
耳旁听着叶曼教授讲述着关于《西藏生死书》的音频，独自一人漫步于被白杨树遮蔽住的道路上。
在暗淡无光的黑夜之中，唯独耀眼的不是那潜藏于云层的一轮明月，而且道路两旁闪耀着刺眼光芒的路灯。
这一排排透街的长灯，也无疑成为这条街最靓的风景。
那刺眼的光亮，从树梢密密麻麻的树枝一泻而下。斑驳的树荫，让我看不清四周的任何东西。
只是感知到铺就在路面与台阶上，像地毯一样厚厚的黄色落叶。脚踩在干瘪的树叶上，即使是不用力也能听到细碎的声响。
之前高高在上的落叶，被人践踏在脚下时，它可曾知道自己曾经盛气凌人的傲慢，此时也化为泡影。
踩着一片片干蜷的树叶，听着这并不和谐的声响。这不是欢快的乐曲，而是种无奈的哀鸣。
来到一片白杨树渐疏的空白地，路灯把四周照亮的是刹白一片。
眼前的水泥路面上，一片片黄色的落叶，并列着铺展而开。那淡淡的黄色像是被蜡笔浸然过一样，是那样的干净而纯粹。
一片片青黄相间的落叶，竟然像一只只黄色的大蝴蝶一样，静静地附着在冰冷的水泥路面上，一动不动。
或许，它们是累了。曾经漂泊不定的心，在这里找到了久违的归宿。
即使是暂时的停靠点，也终成它们难以割舍的港湾。
或许，它们是真的累了。只不过不想向他人诉说，只能默默无语地承受自己经历过的一切。
在我看来它们不用解释，沉默就是最好的答案。
当我抬起头看到树梢间，还随风摆动的树叶时，我已经看到了它们最终的归宿。
不是大树的无情，而是落叶无意。随波逐流的人生，也无非就如落叶一般轻盈。
人生如“叶”，“叶”如人生。你悄悄的来，总归会悄悄的去。只不过是选择的时间截点，不同而已。
当我思虑徘徊时，抬头望去一片片随风摇曳的黄色落叶，缓缓地悠然落………

是学编导以来拉的第一部片子
时隔四年多要交作业的时候又拿出来拉了[鲜花]
里面的音乐也陪伴了我很多很多年

片中1900的一生没有名和利的束缚
见过身边的欲望 也只仅限船头到船尾
其实每个人的人生都像1900
都是孤独又浪漫的
我们看似无限的世界和1900的船并无差别
当小号独自消失在无限的世界
陪伴他的其实何常不是只有自己

初次看这部电影的时候会为了他没有下船而遗憾
现在再看却又很羡慕他的坦然与勇气
我们都是浩瀚海洋里渺小的星星
平凡又很美丽

#悦读# 贝克特在三一学院教书三个星期，既已发现他厌倦“教学这种荒诞的戏剧”，决定将写作作为今后的职业。这时（1931年），他开始远离学术社交圈，向往宁静世界：

贝克特将这短暂的宁静和沉默看作是某种他可以品尝但也惧怕的东西。因为，尽管他无疑感到隔绝和压抑——和母亲之间的隔阂又加重了这种感觉——但他也有意地培养和探求这种隔绝，像探究某种黑暗、熟悉且给人安慰的池子的深度。因为他已经觉得他需要孤独和宁静。因此，他避开都柏林的文人和艺术家……这意味着远离城市酒吧，或者待在自己的房间里独自喝酒（“安静地让心灵畅饮”）或者去无人认识的乡间酒吧。但这也意味着切断了他和朋友们的联系……

1932年他写作的《一个平庸女人的梦》中提到了对这种和平与宁静的追求，主人公从外部世界妥出一杯或挖出一个隧道：

“他躺着，包裹在一种慵懒的福祉中，这种福祉比油列滑，比南瓜更软，对于亚当的子孙们的黑暗的剧痛毫无感觉，也对驯服的头脑一无所求。他带着死者、死婴、未出生者和永远不会出生者的阴影，在一个没有欲望的忘川中移动……如果那就是回归内心的意思，在今生或来世，有什么比这更好吗？头脑，像病房一样昏暗寂静，像被照亮的教堂一样，人影攒动；头脑最终成了它自己的避难所，无利害关攸关，无好坏之别，它那些痛苦的亢奋、区别和徒劳的情感都被压抑了。头脑突然获得轻松，不再附着于不安的身体，理解之光被关掉了。（传记中的这一段对应单行本《梦》的P73，翻译有所不同。)

这样的段落是后来的散文《想象死亡的想象》《迷失者》中奇怪的忘川世界的前兆。他试图在这样一个遥远的内心领地里存在。……但越来越威胁到他的精神健康。

他并不像兰波那样经常在外出散步进作诗，他写道：他散步时，“头脑处于一种极度愉悦和忧郁的松弛中”，是记忆的交汇处，主要是童年的记忆，是眼泪的工厂。”

（这几段关于宁静和沉默的描述，特别应和当下的心境，摘出来细品。另外，传记里对援引作品的翻译，和单行本的翻译，还是有很多的不同，一一对照着看，传记的翻译把握哦，是单行本理解的一把钥匙。）

什么也不感兴趣的时候，我会阅读平时感觉艰深的大部头，艰深却引人入胜的《塞缪尔•贝克特——盛名之累》，令人崇敬的剧作家。不知不觉，读了三分之一，而且是反复读了两遍，又把对应时期的贝克特两本单行本读完了。