《#乘风破浪# 》训练的时候，王紫璇背的贝斯背带突然断了，琴砰地一声砸在地上，她顿时非常慌忙地看向于文文。

此时一旁的张俪都是一脸“糟糕了”的表情，毕竟这是别人当作“宝贝”的乐器，不小心摔了，当下的愧疚心理可想而知。

而于文文转头第一句话就是询问王紫璇：“没事儿吧？你人没事儿吧？”，接着她就一边安慰王紫璇一边帮她修整背带，还告诉她，自己也总是摔琴，没什么的。

虽然琴不是于文文的，但是是她提出来让王紫璇学乐器，应该也是她帮忙找赵梦借的琴，一般这种情况下，心生责怪是很常见的，但是她一点这个意思都没有。

之后还陪伴王紫璇去找赵梦道歉，让人看到了她非常温暖的一面，而作为琴主，赵梦知道以后第一反应也是安慰王紫璇，还直言自己的琴能让别人有用处，她感到很开心。

这就狠狠地“打脸”了不少之前在不了解时就对于文文、赵梦这类摇滚乐歌手下定义的人。

因为一出场两人都属于气场十足型，说话做事也比较酷，特别是于文文，因为第一期里的不爱说话或者和宁静那英说话太直接，直接被“骂”上了热搜。

事实告诉我们，在不完全了解一个人的时候，不要轻易下定义。

鸟活着时，吃蚂蚁；鸟死后，蚂蚁吃鸟。一棵树可以制成一百万根火柴，烧光一百万棵树只需一根火柴；时间和环境随时改变，莫贬低或伤害任何人。这一次你强，谨记时间比你更强。所以，向善，行善。
不要瞧不起任何人，你瞧不起别人的时候，别人可能更瞧不起你，只不过别人不暴露出来，不和你计较。花，姹紫嫣红，却只是昙花一现；树，朴素寻常，却可以百岁长青。活着，低调做人。

看完压抑得想吐 “好书也会让人看完想吐”
我是没想到结局的
第二人称叙事的主体和客体交缠在一起
不知道是写给自己的挽歌还是写给别人的

我高中毕业后就没看过日本的社会派推理了
同样是恶女向和全员恶人 我觉得比东野圭吾走得更偏向现实风一些 将东亚底层女性困境描述得如此真实而细腻的竟是男作家 因为这一点让这本书的水平更上一层 这一点上来说真的很厉害 很佩服

我一度以为结尾会转圜，但没有。说明我心里的朴素正义观被整本书狠狠冲击完之后还有残存。但什么是善什么是恶什么是伏法？伏的又是什么法呢？带给我一个很小的情绪起伏，算了都不重要了。

//夸赞野兽才称绝叫，哀悼天鹅的只有挽歌。