#宋词三百首# #卷六·北宋词#
清平乐·年年雪里
宋代：李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
译文
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅赏梅的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，不知不觉泪水沾满了衣裳。
今年又到梅花开放的时候，我却漂泊天涯，两鬓稀疏的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
注释
挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：犹天涯海角。本指僻远之地，这里当指临安。
萧萧两鬓生华：形容鬓发华白稀疏的样子。
看取：是观察的意思。观察自然界的“风势”。故应：还应。
此词是李清照晚年所作，借赏梅自叹身世。词人截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的欢乐，中年的悲戚，晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。
上片忆旧。
第一层“年年雪里，常插梅花醉。”开头两句回忆早年与赵明诚共赏梅花的生活情景：踏雪寻梅折梅插鬓多么快乐！多么幸福！这“醉”字，不仅是酒醉，更表明女词人为梅花、为爱情、为生活所陶醉。她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻……共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”可作为“年年雪里，常插梅花醉”的注脚。
第二层“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。”写丧偶之后。李清照在抒情时善于将无形的内心感情通过有形的外部动作表现出来，如“倚楼无语理瑶琴”（《浣溪沙》），“更挼残芯，更捻余香，更得些时”（《诉衷情》），“夜阑犹剪烛花弄”（《蝶恋花》）。花还是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人伤心落泪呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉俩相得，生活美满幸福。但是，时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。在婚后六、七年的时间里，李赵两家相继罹祸，紧接着就开始了长期的“屏居乡里”的生活。生活的坎坷使她屡处忧患，饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴大减。这两句写的就是词人婚后的这段生活，表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。本词中“挼尽”二句，说把梅花揉碎，心情很不好，眼泪把衣襟都湿透了。插梅与挼梅，醉赏梅花与泪洒梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活阶段与不同的心情。
下片伤今。
第一层“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。”“生华”意为生长白发。词人漂泊天涯，远离故土，年华飞逝，两鬓斑白，与上片第二句所描写的梅花簪发的女性形象遥相对照。
第二层“看取晚来风势，故应难看梅花。”又扣住赏梅，以担忧的口吻说出：“看取晚来风势，故应难看梅花。”看取意为看着。晚来风急，恐怕落梅已尽，想赏梅也看不成了。早年青春佳偶，人与梅花相映。中年迭经丧乱，心与梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飘零。词人南渡后，特别是丈夫去世后更是颠沛流离，沦落漂零。生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老，头发稀疏，两鬓花白。词人说：如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢？而且看来晚上要刮大风，将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜，明朝梅花就要凋零败落，即使想看也看不成了。
“看取晚来风势，故应难看梅花”，可能还寄托着词人对国事的忧怀。古人常用比兴，以自然现象的风雨、风云，比政治形势。这里的“风势”既是自然的“风势”，也是政治的“风势”，即“国势”。稍后于清照的辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”，与此寓意相似，都寄寓着为国势衰颓而担忧的情绪。清照所说“风势”，似乎是暗喻当时极不利的民族斗争形势；“梅花”以比美好事物，“难看梅花”，则是指国家的遭难，而且颇有经受不住之势。在这种情况下，她根本没有赏梅的闲情逸致。身世之苦、国家之难糅合在一起，使词的思想境界为之升华。
这首词篇幅虽小，却运用了多种艺术手法。从依次描写赏梅的不同感受看，运用的是对比手法。赏梅而醉、对梅落泪和无心赏梅，三个生活阶段，三种不同感受，形成鲜明的对比，在对比中表现词人生活的巨大变化。从上下两阕的安排看，运用的是衬托的手法，上阕写过去，下阕写现在，但又不是今昔并重，而是以昔衬今，表现出当时作者飘零沦落、哀老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。以赏梅寄寓自己的今昔之感和国家之忧，但不是如咏物词之以描写物态双关人事，词语平实而感慨自深，较之《永遇乐·落日镕金》一首虽有所不及，亦足动人。
这一首小词，把个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅花上寄托了遭际与情思，构思甚巧而寄托甚深。
创作背景
关于这首词，大多研究者认为是李清照南渡后的作品。传本《梅苑》收录署名李清照五首咏梅词。其中《满庭芳》《玉楼春》《渔家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》无可怀疑。这首《清平乐》便是写于李清照晚年的，是词人对自己一生早、中、晚三期带有总结性的追忆之作。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
清平乐·年年雪里
宋代：李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
译文
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅赏梅的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，不知不觉泪水沾满了衣裳。
今年又到梅花开放的时候，我却漂泊天涯，两鬓稀疏的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
注释
挼（ruó）：揉搓。
海角天涯：犹天涯海角。本指僻远之地，这里当指临安。
萧萧两鬓生华：形容鬓发华白稀疏的样子。
看取：是观察的意思。观察自然界的“风势”。故应：还应。
此词是李清照晚年所作，借赏梅自叹身世。词人截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的欢乐，中年的悲戚，晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。
上片忆旧。
第一层“年年雪里，常插梅花醉。”开头两句回忆早年与赵明诚共赏梅花的生活情景：踏雪寻梅折梅插鬓多么快乐！多么幸福！这“醉”字，不仅是酒醉，更表明女词人为梅花、为爱情、为生活所陶醉。她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻……共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”可作为“年年雪里，常插梅花醉”的注脚。
第二层“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。”写丧偶之后。李清照在抒情时善于将无形的内心感情通过有形的外部动作表现出来，如“倚楼无语理瑶琴”（《浣溪沙》），“更挼残芯，更捻余香，更得些时”（《诉衷情》），“夜阑犹剪烛花弄”（《蝶恋花》）。花还是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人伤心落泪呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉俩相得，生活美满幸福。但是，时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。在婚后六、七年的时间里，李赵两家相继罹祸，紧接着就开始了长期的“屏居乡里”的生活。生活的坎坷使她屡处忧患，饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴大减。这两句写的就是词人婚后的这段生活，表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。本词中“挼尽”二句，说把梅花揉碎，心情很不好，眼泪把衣襟都湿透了。插梅与挼梅，醉赏梅花与泪洒梅花，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活阶段与不同的心情。
下片伤今。
第一层“今年海角天涯，萧萧两鬓生华。”“生华”意为生长白发。词人漂泊天涯，远离故土，年华飞逝，两鬓斑白，与上片第二句所描写的梅花簪发的女性形象遥相对照。
第二层“看取晚来风势，故应难看梅花。”又扣住赏梅，以担忧的口吻说出：“看取晚来风势，故应难看梅花。”看取意为看着。晚来风急，恐怕落梅已尽，想赏梅也看不成了。早年青春佳偶，人与梅花相映。中年迭经丧乱，心与梅花共碎。晚年漂泊天涯，不想再看梅花委地飘零。词人南渡后，特别是丈夫去世后更是颠沛流离，沦落漂零。生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老，头发稀疏，两鬓花白。词人说：如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢？而且看来晚上要刮大风，将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜，明朝梅花就要凋零败落，即使想看也看不成了。
“看取晚来风势，故应难看梅花”，可能还寄托着词人对国事的忧怀。古人常用比兴，以自然现象的风雨、风云，比政治形势。这里的“风势”既是自然的“风势”，也是政治的“风势”，即“国势”。稍后于清照的辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去”，与此寓意相似，都寄寓着为国势衰颓而担忧的情绪。清照所说“风势”，似乎是暗喻当时极不利的民族斗争形势；“梅花”以比美好事物，“难看梅花”，则是指国家的遭难，而且颇有经受不住之势。在这种情况下，她根本没有赏梅的闲情逸致。身世之苦、国家之难糅合在一起，使词的思想境界为之升华。
这首词篇幅虽小，却运用了多种艺术手法。从依次描写赏梅的不同感受看，运用的是对比手法。赏梅而醉、对梅落泪和无心赏梅，三个生活阶段，三种不同感受，形成鲜明的对比，在对比中表现词人生活的巨大变化。从上下两阕的安排看，运用的是衬托的手法，上阕写过去，下阕写现在，但又不是今昔并重，而是以昔衬今，表现出当时作者飘零沦落、哀老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。以赏梅寄寓自己的今昔之感和国家之忧，但不是如咏物词之以描写物态双关人事，词语平实而感慨自深，较之《永遇乐·落日镕金》一首虽有所不及，亦足动人。
这一首小词，把个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅花上寄托了遭际与情思，构思甚巧而寄托甚深。
创作背景
关于这首词，大多研究者认为是李清照南渡后的作品。传本《梅苑》收录署名李清照五首咏梅词。其中《满庭芳》《玉楼春》《渔家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》无可怀疑。这首《清平乐》便是写于李清照晚年的，是词人对自己一生早、中、晚三期带有总结性的追忆之作。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
关于老一辈的大师们我有些话想说，但又不知从何说起，就拿富野由悠季来举例。起初我看高达，是为了看机器人，看战斗。可随着补了一部又一部的高达，我发现与其说我喜欢看高达，倒不如说是喜欢富野，喜欢这个经历过那个动荡战乱年代的大光头所设定的背景，喜欢他对文明的探索、对人类的反问、对战争的批判、对和平的期望，等等。艺术源于生活，这话诚不欺我。老的一代终将凋零，新的一代总会替代，只是已没有了那份时代的土壤，还会结出丰满醇香的果实吗？
犹记得高达V中的一句台词，“不要小看老人们啊！”
愿富野以及所有我所尊重的老一辈大师们长命百岁。除此之外我能做的就是好好品味你们的作品了。
犹记得高达V中的一句台词，“不要小看老人们啊！”
愿富野以及所有我所尊重的老一辈大师们长命百岁。除此之外我能做的就是好好品味你们的作品了。
#古建中国# #古建家园# 【中国濒临消失的美景 在不看看真的晚了】中国地大物博，拥有美丽景色的地区肯定也不少，有些景色成为奇迹都不为过，如著名的万里长城！但随着时间的迁移，或政策的变动，也有很多美景即将消失，下面小编带来濒临消失的6大美景，再不去就看不到了！
1、东川红土地：上帝将收回遗落人间的画板
可能消失的原因：为防止水土流失，退耕还林，停止种植。
疑是彩虹下凡：东川红土地位于昆明市东川区西南40多公里的新田乡、一个叫“花石头”(在109公里里程碑处)的地方，这里方圆近百里的区域是云南红土高原上最集中、最典型、最具特色的红土地，被专家认为是全世界除巴西里约热内卢外最有气势的红土地。放眼望去，山川和原野呈现出一片片暗红、紫红、砖红等不同的红色，方圆数百里大大小小的山头、山坡上，油菜花与洋芋花热烈地绽放着，金色的麦浪在清凉的山风下如碧浪般翻滚，一层绿，一层白，又一层红，一层金，五彩斑斓，绚烂之极。
最美的色彩移步异景：红土地最适合摄影的季节是5-6月和9-12月，不同的季节可以看到不同的景色。以花石头村为中心，方圆几十公里的范围都是，而最美的景致集中在七彩坡、锦绣园、落霞沟、红土地大观、千年龙树、水平子、打马坎、螺丝湾、乐普凹、瓦梁房子等处，景点虽多，但并不分散。
2、怒江：将被水电站湮灭的奇观
可能消失的原因：建水电基地。国务院已正式公布将在怒江建水电基地，未来随着水电大坝的建设，怒江奇观将不复存在。
300公里美峡谷：在中国境内全长2018公里的怒江，从青藏高原唐古拉山开始奔腾，流经西藏、云南，进入缅甸，最后汇入印度洋。这条已被联合国确认的世界文化遗产，是中国唯一一条没有修建大型水坝的主要河流。怒江之美在于其流经云南段长达300多公里的峡谷美，及其大峡谷地带的自然与人文景观美。
3、青海湖：赶在沧海变桑田前
可能消失的原因：气候干旱变暖，人类活动加剧。早期青海湖的鸟岛露出水平面的面积只有0.11平方公里，如今面积不断扩大，现在已高出水平面7米左右。这说明青海湖水位正在持续下降。据专家预测，如果按现在的速度不断萎缩，平均水深18米的青海湖将在200年后完全消失。而青海湖水位下降的总趋势在短期内难以改变。
“蓝宝石”畔，万鸟欢腾：位于青海省东北部的青海湖又名“库库诺尔”，蒙古语的意思是“蓝色的海洋”。作为我国第一大内陆咸水湖，青海湖环湖周长360多公里，比太湖大一倍多。湖面东西长，南北窄，略呈椭圆形。乍看上去，像一片肥大的白杨树叶。由于青海湖地势平坦，气候温和，三面绕水，再加上水草茂盛，鱼类繁多，堪称鸟类繁衍生息的天堂。所以每年都吸引数以十万计的候鸟前来繁衍生息。
4、莫高窟：扛不住时间的沧桑
可能消失的原因：除洞窟自身的酥碱、起甲、霉变等病害之外，风沙对莫高窟崖体的风化和壁画的磨蚀也是长期难以克服的难题。而游客呼出的气体，对壁画也会起到破坏作用。这些都将导致莫高窟最终走向湮灭。
“藏经洞”不容错过：敦煌莫高窟的文物价值无需赘言。如果说在广垠的沙漠中，敦煌这片绿洲是大自然的奇迹，那么莫高窟就是这片绿洲中人类的奇迹。这个位于甘肃省敦煌县东南25公里鸣沙山下，集建筑、雕塑、壁画于一体的艺术宝库，与山西云冈石窟、河南龙门石窟并称为中国“三大石窟艺术宝库”。
5、金刚碑村：人去楼空，残缺古朴
可能消失的原因：原计划中的开发建设因各种原因而搁浅，但原居民已搬迁。
残缺古朴的美：在重庆北碚区缙云山下，有一座已残破不堪的金刚碑村。盘根错节的黄桷树占据了各个角落。金刚路的尽头，连接了一条古街，道路两边都是废弃的民国式建筑。而在以前，这条街上密布商铺民居，人气十足。原居民在2009年搬迁出去以后，这里就沉寂下来。原本计划中的开发建设，因各种原因一直搁置，金刚碑的处境因而十分尴尬，不过也正因如此，才让我们还有机会目睹古村落的原始风貌。
6、罗泉：产盐名镇时光凋零
可能消失的原因：年久失修、人为活动加剧。
古朴的井盐古镇：作为四川省历史文化名镇的罗泉古镇，也是中国100个千年古镇之一。罗泉因产盐而闻名，历史可追溯到秦代。古镇至今保留着见证盐业发展的盐神庙，供管仲为盐神。罗泉古镇在清朝时达到鼎盛，其所产的井盐获得了1925年巴黎世界博览会的金奖。也许是盛极必衰的道理，民国初年后，罗泉开始凋零，至今只剩雕梁画栋，无声地记录着当年的繁华。不过，罗泉早年的整体风貌现在保持得相当完整。
与其过度开发，古建中国的小编反而觉得倒不如多一些保护多一些原始多一些传承！
https://t.cn/RBeGT4W
1、东川红土地：上帝将收回遗落人间的画板
可能消失的原因：为防止水土流失，退耕还林，停止种植。
疑是彩虹下凡：东川红土地位于昆明市东川区西南40多公里的新田乡、一个叫“花石头”(在109公里里程碑处)的地方，这里方圆近百里的区域是云南红土高原上最集中、最典型、最具特色的红土地，被专家认为是全世界除巴西里约热内卢外最有气势的红土地。放眼望去，山川和原野呈现出一片片暗红、紫红、砖红等不同的红色，方圆数百里大大小小的山头、山坡上，油菜花与洋芋花热烈地绽放着，金色的麦浪在清凉的山风下如碧浪般翻滚，一层绿，一层白，又一层红，一层金，五彩斑斓，绚烂之极。
最美的色彩移步异景：红土地最适合摄影的季节是5-6月和9-12月，不同的季节可以看到不同的景色。以花石头村为中心，方圆几十公里的范围都是，而最美的景致集中在七彩坡、锦绣园、落霞沟、红土地大观、千年龙树、水平子、打马坎、螺丝湾、乐普凹、瓦梁房子等处，景点虽多，但并不分散。
2、怒江：将被水电站湮灭的奇观
可能消失的原因：建水电基地。国务院已正式公布将在怒江建水电基地，未来随着水电大坝的建设，怒江奇观将不复存在。
300公里美峡谷：在中国境内全长2018公里的怒江，从青藏高原唐古拉山开始奔腾，流经西藏、云南，进入缅甸，最后汇入印度洋。这条已被联合国确认的世界文化遗产，是中国唯一一条没有修建大型水坝的主要河流。怒江之美在于其流经云南段长达300多公里的峡谷美，及其大峡谷地带的自然与人文景观美。
3、青海湖：赶在沧海变桑田前
可能消失的原因：气候干旱变暖，人类活动加剧。早期青海湖的鸟岛露出水平面的面积只有0.11平方公里，如今面积不断扩大，现在已高出水平面7米左右。这说明青海湖水位正在持续下降。据专家预测，如果按现在的速度不断萎缩，平均水深18米的青海湖将在200年后完全消失。而青海湖水位下降的总趋势在短期内难以改变。
“蓝宝石”畔，万鸟欢腾：位于青海省东北部的青海湖又名“库库诺尔”，蒙古语的意思是“蓝色的海洋”。作为我国第一大内陆咸水湖，青海湖环湖周长360多公里，比太湖大一倍多。湖面东西长，南北窄，略呈椭圆形。乍看上去，像一片肥大的白杨树叶。由于青海湖地势平坦，气候温和，三面绕水，再加上水草茂盛，鱼类繁多，堪称鸟类繁衍生息的天堂。所以每年都吸引数以十万计的候鸟前来繁衍生息。
4、莫高窟：扛不住时间的沧桑
可能消失的原因：除洞窟自身的酥碱、起甲、霉变等病害之外，风沙对莫高窟崖体的风化和壁画的磨蚀也是长期难以克服的难题。而游客呼出的气体，对壁画也会起到破坏作用。这些都将导致莫高窟最终走向湮灭。
“藏经洞”不容错过：敦煌莫高窟的文物价值无需赘言。如果说在广垠的沙漠中，敦煌这片绿洲是大自然的奇迹，那么莫高窟就是这片绿洲中人类的奇迹。这个位于甘肃省敦煌县东南25公里鸣沙山下，集建筑、雕塑、壁画于一体的艺术宝库，与山西云冈石窟、河南龙门石窟并称为中国“三大石窟艺术宝库”。
5、金刚碑村：人去楼空，残缺古朴
可能消失的原因：原计划中的开发建设因各种原因而搁浅，但原居民已搬迁。
残缺古朴的美：在重庆北碚区缙云山下，有一座已残破不堪的金刚碑村。盘根错节的黄桷树占据了各个角落。金刚路的尽头，连接了一条古街，道路两边都是废弃的民国式建筑。而在以前，这条街上密布商铺民居，人气十足。原居民在2009年搬迁出去以后，这里就沉寂下来。原本计划中的开发建设，因各种原因一直搁置，金刚碑的处境因而十分尴尬，不过也正因如此，才让我们还有机会目睹古村落的原始风貌。
6、罗泉：产盐名镇时光凋零
可能消失的原因：年久失修、人为活动加剧。
古朴的井盐古镇：作为四川省历史文化名镇的罗泉古镇，也是中国100个千年古镇之一。罗泉因产盐而闻名，历史可追溯到秦代。古镇至今保留着见证盐业发展的盐神庙，供管仲为盐神。罗泉古镇在清朝时达到鼎盛，其所产的井盐获得了1925年巴黎世界博览会的金奖。也许是盛极必衰的道理，民国初年后，罗泉开始凋零，至今只剩雕梁画栋，无声地记录着当年的繁华。不过，罗泉早年的整体风貌现在保持得相当完整。
与其过度开发，古建中国的小编反而觉得倒不如多一些保护多一些原始多一些传承！
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