发现了好玩的东西
糖糖真的好适合卡通画风啊我的妈！可以直接塞迪士尼里了！他就是从那个次元穿来的吧！！
邵除夕基本都是变成了英气大姐姐，但是他五官特色太鲜明，也有一些效果很奇怪的（
左和卢这种很端庄（？）的长相似乎有点没发挥空间，有存更好图片的可以试试。（P6的左我直接幻视电影音乐之声的Maria）
小麻也很合适了，选了一张深色发和一张金发，总之都很芭比
最后两张是邵吼啦和套吼啦合影拆成了两张，这个app识别不了多张脸
糖糖真的好适合卡通画风啊我的妈！可以直接塞迪士尼里了！他就是从那个次元穿来的吧！！
邵除夕基本都是变成了英气大姐姐，但是他五官特色太鲜明，也有一些效果很奇怪的（
左和卢这种很端庄（？）的长相似乎有点没发挥空间，有存更好图片的可以试试。（P6的左我直接幻视电影音乐之声的Maria）
小麻也很合适了，选了一张深色发和一张金发，总之都很芭比
最后两张是邵吼啦和套吼啦合影拆成了两张，这个app识别不了多张脸
..午 #音乐剧南唐后主# repo
被二轮首演的repo吓到了，不过22午这一场大多都是一轮原卡，表现都还中规中矩，有一些舞台上的小意外，有的依靠演员临场应变能力反倒成了神来之笔。
从去年下半年开始，陆陆续续看了敏辉好几部剧，进步很大。舞台真的很锻炼人，音乐剧演员多演多练，用心的话就会有很明显的提升。PS. 人不能没有看过敏娟甩披风[doge]（开场那件红黑披风像是罗伊红太狼毛毛领披风的春秋版）
《围猎》和江南市集里的彩旗真的是太可爱了，长腿长胳膊认真跳舞的样子，很容易吸引观众的目光。
一位没看过一轮南唐的朋友去看了二轮首演，散场后跟我发消息说，不理解我为何喜欢从善这个角色，跟她讨论后得出的结论，换卡如换剧，是彩旗的表演让从善这个角色亮眼了。这一场我特意观察了彩旗作为背景板时的表现，比如看到大哥鲨了俘虏时惊慌失措的样子，以及跪地劝六哥继位时不住颤抖的身体。还有从善北上，一把眼泪一把鼻涕（也可能是演员前几天感冒还未痊愈，所以听起来哭得特别让人心疼）。唱功方面没有特别惊艳，从善这个角色的唱段本身也不多，在小剧场磨练，在中剧场大剧场跟前辈多学，相信马上就会有很大进步的。
太子的几处无伴奏吟唱特别好听，形体也比一轮时我看到的好很多了，一轮时稍不注意就驼背了，这回整个状态明显更“古人”了。
梓庭的嗓子上半场听起来有点儿紧，下半场有一处小口胡，但整体还是很棒的。姐姐太美了，美得很大气，下半场病逝那段我看一次哭一次[苦涩]『如今我终于要失去了，玉佩和琵琶，欢愉和歌』
忍不住要吐槽上剧场的音效，南唐二轮就没调好过么️人声一会儿大一会儿小。
二轮的娥皇从嘉/女英李煜线改动较大，李煜没那么渣了，但还是渣。
一轮里，娥皇和从嘉的相遇是叔叔的故意设计、宦官反水、娥皇与从嘉在宫宴时正式相见以及宫宴群戏，二轮里都删去了（所以“她的脸映照月光”只在下半场女英李煜线唱了，不再是共用一首情歌，渣男值-10分）。直接改为从嘉在花园里等待娥皇从宫宴上溜出来与其相见，然后二人对拜，叔叔喝了毒酒而死，这一连串情节一气呵成。对拜成亲与叔叔被毒死同时在舞台上呈现。
虽然这一段剧情快进，但我个人还是蛮喜欢这个改动，一轮时看到娥皇与从嘉宫宴正式相见那段有点违和，在舞台上呈现出的效果是两人坐主位，还有一首“她的脸”特别偶像剧的感觉。但宦官反水的细节个人觉得最好还是保留下来，这样弘冀给叔叔下毒就稍微顺一点儿，不然前一秒还给叔叔报告从嘉行踪的宦官，下一秒咋就听命于弘冀给叔叔递毒酒呢。
《隔墙有耳》，太子的麦没及时开，紧接着太子的白布条掉地上了，所以之后叔叔被毒死，舞台上就从嘉没有戴孝，太子直到下场才赶紧绑上备用布条，后面探望大哥的戏份里恢复正常了。
弘冀勒宦官是真的狠，帽子压到了徐杭的眼睛，徐杭只能多次伸手去扶帽子。南唐里徐杭虽然是多功能人，但真不错，跳舞很棒，台词也不错，pick了。
这一场的意(失)外(误)有点多。地板格外滑，疯跳舞那一段太子滑了一跤，潘佑劝谏也滑了一跤，女英最后送毒酒下楼梯的时候也差点滑倒。另外，亡魂们也轮番掉扇子。
最无法忽视的是，女英呈上毒酒时，一个酒杯倒了，还在地板上滚了一圈，敏辉自己伸手去捞杯子，观众席努力憋着不笑场。之后就是太子的神来之笔，把自己酒杯中的毒酒匀一半倒给敏辉，这个临场处理真的绝了，既使得酒杯倒地后李煜哪来的毒酒合理了，又不ooc，从嘉与自己和解了，一饮而尽。
关于从嘉(小白)/李煜(小黑)的“黑化”，我觉得娥皇病逝是一个分界点。娥皇病逝前，小白在前，不愿继位；小黑在后，一直怂恿他引诱他，嘲笑他的懦弱和逃避。最后登基，小黑站到前面。而娥皇病逝后，小白疯了，而小黑发现自己并不能如愿改变这世界，小白嘲讽他，失去了爱人也失去了江山，一无是处。
卡司：
张智涵-李从嘉
王敏辉-李煜
王梓庭-周娥皇
遇泓羊-李景遂
白瀚祥-李弘冀
蔡淇-李从善
邵玎-潘佑
叶嘉雯-周女英
高小茜-亡魂（林花）
徐杭-亡魂（梧桐）
叶秋-亡魂（玉钩）
周钰斐-亡魂（寒雨）
被二轮首演的repo吓到了，不过22午这一场大多都是一轮原卡，表现都还中规中矩，有一些舞台上的小意外，有的依靠演员临场应变能力反倒成了神来之笔。
从去年下半年开始，陆陆续续看了敏辉好几部剧，进步很大。舞台真的很锻炼人，音乐剧演员多演多练，用心的话就会有很明显的提升。PS. 人不能没有看过敏娟甩披风[doge]（开场那件红黑披风像是罗伊红太狼毛毛领披风的春秋版）
《围猎》和江南市集里的彩旗真的是太可爱了，长腿长胳膊认真跳舞的样子，很容易吸引观众的目光。
一位没看过一轮南唐的朋友去看了二轮首演，散场后跟我发消息说，不理解我为何喜欢从善这个角色，跟她讨论后得出的结论，换卡如换剧，是彩旗的表演让从善这个角色亮眼了。这一场我特意观察了彩旗作为背景板时的表现，比如看到大哥鲨了俘虏时惊慌失措的样子，以及跪地劝六哥继位时不住颤抖的身体。还有从善北上，一把眼泪一把鼻涕（也可能是演员前几天感冒还未痊愈，所以听起来哭得特别让人心疼）。唱功方面没有特别惊艳，从善这个角色的唱段本身也不多，在小剧场磨练，在中剧场大剧场跟前辈多学，相信马上就会有很大进步的。
太子的几处无伴奏吟唱特别好听，形体也比一轮时我看到的好很多了，一轮时稍不注意就驼背了，这回整个状态明显更“古人”了。
梓庭的嗓子上半场听起来有点儿紧，下半场有一处小口胡，但整体还是很棒的。姐姐太美了，美得很大气，下半场病逝那段我看一次哭一次[苦涩]『如今我终于要失去了，玉佩和琵琶，欢愉和歌』
忍不住要吐槽上剧场的音效，南唐二轮就没调好过么️人声一会儿大一会儿小。
二轮的娥皇从嘉/女英李煜线改动较大，李煜没那么渣了，但还是渣。
一轮里，娥皇和从嘉的相遇是叔叔的故意设计、宦官反水、娥皇与从嘉在宫宴时正式相见以及宫宴群戏，二轮里都删去了（所以“她的脸映照月光”只在下半场女英李煜线唱了，不再是共用一首情歌，渣男值-10分）。直接改为从嘉在花园里等待娥皇从宫宴上溜出来与其相见，然后二人对拜，叔叔喝了毒酒而死，这一连串情节一气呵成。对拜成亲与叔叔被毒死同时在舞台上呈现。
虽然这一段剧情快进，但我个人还是蛮喜欢这个改动，一轮时看到娥皇与从嘉宫宴正式相见那段有点违和，在舞台上呈现出的效果是两人坐主位，还有一首“她的脸”特别偶像剧的感觉。但宦官反水的细节个人觉得最好还是保留下来，这样弘冀给叔叔下毒就稍微顺一点儿，不然前一秒还给叔叔报告从嘉行踪的宦官，下一秒咋就听命于弘冀给叔叔递毒酒呢。
《隔墙有耳》，太子的麦没及时开，紧接着太子的白布条掉地上了，所以之后叔叔被毒死，舞台上就从嘉没有戴孝，太子直到下场才赶紧绑上备用布条，后面探望大哥的戏份里恢复正常了。
弘冀勒宦官是真的狠，帽子压到了徐杭的眼睛，徐杭只能多次伸手去扶帽子。南唐里徐杭虽然是多功能人，但真不错，跳舞很棒，台词也不错，pick了。
这一场的意(失)外(误)有点多。地板格外滑，疯跳舞那一段太子滑了一跤，潘佑劝谏也滑了一跤，女英最后送毒酒下楼梯的时候也差点滑倒。另外，亡魂们也轮番掉扇子。
最无法忽视的是，女英呈上毒酒时，一个酒杯倒了，还在地板上滚了一圈，敏辉自己伸手去捞杯子，观众席努力憋着不笑场。之后就是太子的神来之笔，把自己酒杯中的毒酒匀一半倒给敏辉，这个临场处理真的绝了，既使得酒杯倒地后李煜哪来的毒酒合理了，又不ooc，从嘉与自己和解了，一饮而尽。
关于从嘉(小白)/李煜(小黑)的“黑化”，我觉得娥皇病逝是一个分界点。娥皇病逝前，小白在前，不愿继位；小黑在后，一直怂恿他引诱他，嘲笑他的懦弱和逃避。最后登基，小黑站到前面。而娥皇病逝后，小白疯了，而小黑发现自己并不能如愿改变这世界，小白嘲讽他，失去了爱人也失去了江山，一无是处。
卡司：
张智涵-李从嘉
王敏辉-李煜
王梓庭-周娥皇
遇泓羊-李景遂
白瀚祥-李弘冀
蔡淇-李从善
邵玎-潘佑
叶嘉雯-周女英
高小茜-亡魂（林花）
徐杭-亡魂（梧桐）
叶秋-亡魂（玉钩）
周钰斐-亡魂（寒雨）
无论是颗粒度还是对文化氛围的聚焦，以及呈现出的“土洋”气质，《爱情神话》都让我想起八九十年代的国产现实主义电影，葬礼那段的黑色幽默更让我觉得有《顽主》的味道。横向对比下《送我上青云》和《我的姐姐》，邵艺辉可能更彻底的女性主义电影人。
我一直觉得倪虹洁的演艺生涯就演过两个角色，一个是“无双”，一个是“婷美”，在《爱情神话》中两个角色合二为一，像《武林外传》一样被拆解的舞台表演形式，像“婷美”一样依然是某种欲望的人格化。
这个电影在开头的时候就很喜欢，它透露出的上海元素甚至带给我一种熟悉亲近的错觉。直到我看到某个徐峥在上海的街道骑自行车的镜头，我不知为何想到了《耳朵大有福》，那一刻我欲哭无泪。
我一直觉得倪虹洁的演艺生涯就演过两个角色，一个是“无双”，一个是“婷美”，在《爱情神话》中两个角色合二为一，像《武林外传》一样被拆解的舞台表演形式，像“婷美”一样依然是某种欲望的人格化。
这个电影在开头的时候就很喜欢，它透露出的上海元素甚至带给我一种熟悉亲近的错觉。直到我看到某个徐峥在上海的街道骑自行车的镜头，我不知为何想到了《耳朵大有福》，那一刻我欲哭无泪。
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