【展会现场】6.1特别推荐!《空箱职人harukiru展》——一双巧手,将点心、饮料、杯面盒变身为令人惊叹的艺术作品——1997年出生于名古屋的青年匠人,不破坏商品世界观、保持原包装印象、不画设计图、仅凭脑中的构想,展示独特的神奇纸技。SNS人气沸腾的作品、首次公开制作过程,堪称最能接近作者真实的展览会。5/27-6/3。横滨SOGO美术馆。#遇见艺术##遇见美好##爱上这座城##日本不见不散##带着微博去旅行##日本不见不散##手工制作##设计美学##日本[超话]# https://t.cn/RLfykFa
#早安# #早安心语# 艺术创作的时候,必先从某自然中受到一种灵感,然后从事发现。全无何等灵感而动手刻划描写,其工作不成为艺术,而仅为匠人之事。倘学画的人只知多描,学诗的人只知多作,而皆闲却了用心用眼的工夫,其事业便舍本而逐末,而事倍功半了。在艺术创作上,灵感为主而表现为从,即观察为主而描写为从,亦即眼为主而手为从。故勤描写生,不如多观自然;勤调平仄,不如多读书籍。胸襟既广,眼力既高,手笔自然会进步而超越起来。所以古人学画,有“读万卷书,行万里路”的训话。可知艺术完全是心灵的事业,不是技巧的工夫。
——《新艺术》
早安[太阳]
——《新艺术》
早安[太阳]
台北故宫藏清乾隆早期洋彩胭脂地白梅直颈瓶(二)
注:此“乾隆早期洋彩胭脂地白梅直颈瓶“的纹饰,继承了雍正梅花绘画技法,树枝点画相较雍正时期也更为立体、直观。
显然,此白梅纹饰运用了西方“焦点透视”绘画技法,纹饰也更为生动、鲜活。
底部书“大清乾隆年制”青花六字篆书款,此款识为乾隆早期款识。
胭脂彩地相较康熙时期,也更加匀净,颜色也更为深沉,只是施彩略厚。
雍正、乾隆时期对胭脂彩发色的掌握,已然非康熙朝可比。康熙一朝的探索,为雍正、乾隆时期,制作更加精美的珐琅彩(洋彩),奠定了不可或缺的技术基础。
能够让雍正、乾隆朝瓷器制作,达到陶瓷艺术历史最高峰,显然离不开历代陶瓷匠人的不懈努力。而康熙朝的不懈探索,为雍正、乾隆朝制作更为精良的陶瓷艺术精品,提供了重要经验积累。
注:此“乾隆早期洋彩胭脂地白梅直颈瓶“的纹饰,继承了雍正梅花绘画技法,树枝点画相较雍正时期也更为立体、直观。
显然,此白梅纹饰运用了西方“焦点透视”绘画技法,纹饰也更为生动、鲜活。
底部书“大清乾隆年制”青花六字篆书款,此款识为乾隆早期款识。
胭脂彩地相较康熙时期,也更加匀净,颜色也更为深沉,只是施彩略厚。
雍正、乾隆时期对胭脂彩发色的掌握,已然非康熙朝可比。康熙一朝的探索,为雍正、乾隆时期,制作更加精美的珐琅彩(洋彩),奠定了不可或缺的技术基础。
能够让雍正、乾隆朝瓷器制作,达到陶瓷艺术历史最高峰,显然离不开历代陶瓷匠人的不懈努力。而康熙朝的不懈探索,为雍正、乾隆朝制作更为精良的陶瓷艺术精品,提供了重要经验积累。
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