《律诗创作之要法》
凡作古诗,体格、句法俱要苍古,且先立大意,铺叙既定,然后下笔,则文脉贯通,意无断续,整然可观。
一、五古要法
五言古诗,或兴起,或比兴,或赋起,则须要寓意深远,托词温厚,反复优游,雍容不迫。或感古怀今,或怀人伤己,或潇洒闲适。写景要雅淡,推人心之至情,写感慨之微意,悲欢含蓄而不伤,美刺婉曲而不露,要有三百篇之遗意方是。
二、七古要法
七言古诗,先要铺叙,要有开合,要有风度,要迢递险怪,雄俊铿锵,忌庸俗软腐。须波澜开合,如江海之波,一波未平,一波复起。又如兵家之阵,方以为正,又复为奇,方以为奇,忽复是正。出入变化,不可纪极。
三、绝句要法
前人对绝句写作有许多精辟见解,绝句之法,贵语浅情深,意不深则薄,语不浅则晦。含吐不露,有弦外音,句绝而意未绝,要婉曲回环,删芜就简。多以第三句为主,而第四句次之。有实接,有虚接,承接之间,开与合相关,反与正相依,顺与逆相应,一呼一吸,宫商自谐。大抵起承二句固难,然不过平直叙起为佳,从容承之为是。至如宛转变化工夫,全在第三句。若于此转变得好,则第四句如顺流之舟矣。
四、律诗要法
破题——或对景兴起,或比起,或引事起,或题起。要突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天。
颔联——或写意,或写景,或书事、用事引证。此联要接破题。要如骊龙之珠,抱而不脱。
颈联——或写意、写景、书事,用事引证,与前联之意相应相避。要变化,如疾雷破山,观者惊愕。
结句——或就题结,或开一步,或缴前联之意,或用事,必放一句作散场。如“剡溪”之棹,自去自回,言有尽而无穷。
五、语句之法
七言——声响,雄浑,铿锵,伟健,高远。
五言——沉静,深远,细致。
五言、七言,句语虽殊,法律则一。起句先须阔占地步,要高远,不可苟且。中间两联,句法或四字截,或两字截,须要血脉贯通,音韵相应,对偶相停上下匀称。有两句共一意者,有各意者。若上联已共意,则下联须各意。前联既咏状,后联须说大事。两联最忌同律。颈联转达意要变化,须多下实字。字实则自然响亮,而句法健。其尾联要能开一步,别运生意结之,然亦有合起意者,亦妙。
六、格律诗句法
五言的句法一般是2-3式,字分为上2下3,在前2里又可1-1,下3可分为2-1或1-2。
七言的句法一般是4-3式,字分为上4下3,在前4里又可3-1或2-2,下3可分为2-1或1-2。也有2-5或5-2,甚至也有1-3-3的句式。在写作时可灵活掌握。
诗词句中可以有省略和倒装,这在散文中是不允许的。
七、格律诗字法
字法,也就是平常所说的炼字,最重要的一个字就是谓语的中心词,把这个字炼好了,就能起到“画龙点睛”的作用,正所谓“一字千金”。著名的“推敲”典故,就是这个字。
八、诗中字眼
诗句中有字眼,两眼者妙,三眼者非,且二联用联绵字,不可一般,中腰虚活字,亦须回避。五言字眼多在第三字,或第二字,或第四字,或第五字。字眼在第三字者:
鼓角悲荒塞,星河落晓山。
江莲摇白羽,天棘蔓青丝。
字眼在第二字者:
屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉。
碧如湖外草,红见海东云。
字眼在第五字者:
两行秦树直,万点蜀山尖。
香雾云寰湿,清辉玉臂寒。
字眼在第二、五者:
地坼江帆隐,天清木叶闻。
野润烟光薄,沙暄日色迟。
九、藏字藏意
七言律难于五言律,七言下字较粗突,五言下字较细嫩。七言若可截作五言,便不成诗,须字去不得方是。所以句要藏字,字要藏意,如珠联不断,方妙。
十、律诗题目
最后说说律诗的题目。律诗的题目与其诗,恰似皎洁之圆月与灿烂之群星——明月率星。众星烘月,互依相托。如此才会形有神、象有意、景有情地以精美的短章小制抒发传达出丰富深微的情趣心志。具体而言,“或单刀直入,开篇破题;或引而不发,篇末点题:或韵韵回首,处处擒题”。因此。律诗题目既有诗的深邈寄寓性意义,又有内容较为明确的具体限定性作用。前者如《杂兴》、《怀古》、《咏史》、《绝句》、《书愤》、《古意》、《无题》等;后者如《马嵬》、《左迁至蓝关示侄孙湘》、《酬乐天席上见赠》、《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》、《登岳阳楼》、《蜀相》、《枫桥夜泊》、《赤壁》等,真如入之醒目亮额,有概括显眼且又别具丰神的凝放意脉之功。所以,鉴赏律诗,审视题目必不可少。
凡作古诗,体格、句法俱要苍古,且先立大意,铺叙既定,然后下笔,则文脉贯通,意无断续,整然可观。
一、五古要法
五言古诗,或兴起,或比兴,或赋起,则须要寓意深远,托词温厚,反复优游,雍容不迫。或感古怀今,或怀人伤己,或潇洒闲适。写景要雅淡,推人心之至情,写感慨之微意,悲欢含蓄而不伤,美刺婉曲而不露,要有三百篇之遗意方是。
二、七古要法
七言古诗,先要铺叙,要有开合,要有风度,要迢递险怪,雄俊铿锵,忌庸俗软腐。须波澜开合,如江海之波,一波未平,一波复起。又如兵家之阵,方以为正,又复为奇,方以为奇,忽复是正。出入变化,不可纪极。
三、绝句要法
前人对绝句写作有许多精辟见解,绝句之法,贵语浅情深,意不深则薄,语不浅则晦。含吐不露,有弦外音,句绝而意未绝,要婉曲回环,删芜就简。多以第三句为主,而第四句次之。有实接,有虚接,承接之间,开与合相关,反与正相依,顺与逆相应,一呼一吸,宫商自谐。大抵起承二句固难,然不过平直叙起为佳,从容承之为是。至如宛转变化工夫,全在第三句。若于此转变得好,则第四句如顺流之舟矣。
四、律诗要法
破题——或对景兴起,或比起,或引事起,或题起。要突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天。
颔联——或写意,或写景,或书事、用事引证。此联要接破题。要如骊龙之珠,抱而不脱。
颈联——或写意、写景、书事,用事引证,与前联之意相应相避。要变化,如疾雷破山,观者惊愕。
结句——或就题结,或开一步,或缴前联之意,或用事,必放一句作散场。如“剡溪”之棹,自去自回,言有尽而无穷。
五、语句之法
七言——声响,雄浑,铿锵,伟健,高远。
五言——沉静,深远,细致。
五言、七言,句语虽殊,法律则一。起句先须阔占地步,要高远,不可苟且。中间两联,句法或四字截,或两字截,须要血脉贯通,音韵相应,对偶相停上下匀称。有两句共一意者,有各意者。若上联已共意,则下联须各意。前联既咏状,后联须说大事。两联最忌同律。颈联转达意要变化,须多下实字。字实则自然响亮,而句法健。其尾联要能开一步,别运生意结之,然亦有合起意者,亦妙。
六、格律诗句法
五言的句法一般是2-3式,字分为上2下3,在前2里又可1-1,下3可分为2-1或1-2。
七言的句法一般是4-3式,字分为上4下3,在前4里又可3-1或2-2,下3可分为2-1或1-2。也有2-5或5-2,甚至也有1-3-3的句式。在写作时可灵活掌握。
诗词句中可以有省略和倒装,这在散文中是不允许的。
七、格律诗字法
字法,也就是平常所说的炼字,最重要的一个字就是谓语的中心词,把这个字炼好了,就能起到“画龙点睛”的作用,正所谓“一字千金”。著名的“推敲”典故,就是这个字。
八、诗中字眼
诗句中有字眼,两眼者妙,三眼者非,且二联用联绵字,不可一般,中腰虚活字,亦须回避。五言字眼多在第三字,或第二字,或第四字,或第五字。字眼在第三字者:
鼓角悲荒塞,星河落晓山。
江莲摇白羽,天棘蔓青丝。
字眼在第二字者:
屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉。
碧如湖外草,红见海东云。
字眼在第五字者:
两行秦树直,万点蜀山尖。
香雾云寰湿,清辉玉臂寒。
字眼在第二、五者:
地坼江帆隐,天清木叶闻。
野润烟光薄,沙暄日色迟。
九、藏字藏意
七言律难于五言律,七言下字较粗突,五言下字较细嫩。七言若可截作五言,便不成诗,须字去不得方是。所以句要藏字,字要藏意,如珠联不断,方妙。
十、律诗题目
最后说说律诗的题目。律诗的题目与其诗,恰似皎洁之圆月与灿烂之群星——明月率星。众星烘月,互依相托。如此才会形有神、象有意、景有情地以精美的短章小制抒发传达出丰富深微的情趣心志。具体而言,“或单刀直入,开篇破题;或引而不发,篇末点题:或韵韵回首,处处擒题”。因此。律诗题目既有诗的深邈寄寓性意义,又有内容较为明确的具体限定性作用。前者如《杂兴》、《怀古》、《咏史》、《绝句》、《书愤》、《古意》、《无题》等;后者如《马嵬》、《左迁至蓝关示侄孙湘》、《酬乐天席上见赠》、《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》、《登岳阳楼》、《蜀相》、《枫桥夜泊》、《赤壁》等,真如入之醒目亮额,有概括显眼且又别具丰神的凝放意脉之功。所以,鉴赏律诗,审视题目必不可少。
#张颜齐写的词#
假如恐龙忘记了呼吸
假如小鱼忘记了吐气
如果创作也漫无目的
结果最后只留下无题
我也不想装作自己看过很多书
我也不想装作自己走过很多路
不过和你相同也吃过同样的苦
不过和你一样难过时一样会哭
天啊告诉我谁生来就应该承担责任成为英雄被万人景仰
这梦中的景象为何把众人影响好像是理所当然一样
你忘记他也曾是谁的儿子或者谁的父亲
又是哪个家庭还等待着他的妈妈或女儿回家过年
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
塔耳塔洛斯 我不去谁去
我们用双手搭建自己的规矩
真实的开天辟地打好了地基
用凡人的躯体越过了崎岖
闭上双眼躺在英雄的墓地
嘿稍息还没来得及给自己敬礼
伙计你说这一去能不能偷偷瞒着孟婆给自己留点回忆
这世界没有人生来就是英雄
没有铜墙铁壁也没有神力
生了病就要看医生连医生都要生病
故事里头的故事都只是故事而已
但是英雄可以是我也可以是你
——张颜齐致敬英雄《题》
假如恐龙忘记了呼吸
假如小鱼忘记了吐气
如果创作也漫无目的
结果最后只留下无题
我也不想装作自己看过很多书
我也不想装作自己走过很多路
不过和你相同也吃过同样的苦
不过和你一样难过时一样会哭
天啊告诉我谁生来就应该承担责任成为英雄被万人景仰
这梦中的景象为何把众人影响好像是理所当然一样
你忘记他也曾是谁的儿子或者谁的父亲
又是哪个家庭还等待着他的妈妈或女儿回家过年
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
塔耳塔洛斯 我不去谁去
我们用双手搭建自己的规矩
真实的开天辟地打好了地基
用凡人的躯体越过了崎岖
闭上双眼躺在英雄的墓地
嘿稍息还没来得及给自己敬礼
伙计你说这一去能不能偷偷瞒着孟婆给自己留点回忆
这世界没有人生来就是英雄
没有铜墙铁壁也没有神力
生了病就要看医生连医生都要生病
故事里头的故事都只是故事而已
但是英雄可以是我也可以是你
——张颜齐致敬英雄《题》
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假如恐龙忘记了呼吸
假如小鱼忘记了吐气
如果创作也漫无目的
结果最后只留下无题
我也不想装作自己看过很多书
我也不想装作自己走过很多路
不过和你相同也吃过同样的苦
不过和你一样难过时一样会哭
天啊告诉我谁生来就应该承担责任成为英雄被万人景仰
这梦中的景象为何把众人影响好像是理所当然一样
你忘记他也曾是谁的儿子或者谁的父亲
又是哪个家庭还等待着他的妈妈或女儿回家过年
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
塔耳塔洛斯 我不去谁去
我们用双手搭建自己的规矩
真实的开天辟地打好了地基
用凡人的躯体越过了崎岖
闭上双眼躺在英雄的墓地
嘿稍息还没来得及给自己敬礼
伙计你说这一去能不能偷偷瞒着孟婆给自己留点回忆
这世界没有人生来就是英雄
没有铜墙铁壁也没有神力
生了病就要看医生连医生都要生病
故事里头的故事都只是故事而已
但是英雄可以是我也可以是你
——张颜齐致敬英雄《题》
假如恐龙忘记了呼吸
假如小鱼忘记了吐气
如果创作也漫无目的
结果最后只留下无题
我也不想装作自己看过很多书
我也不想装作自己走过很多路
不过和你相同也吃过同样的苦
不过和你一样难过时一样会哭
天啊告诉我谁生来就应该承担责任成为英雄被万人景仰
这梦中的景象为何把众人影响好像是理所当然一样
你忘记他也曾是谁的儿子或者谁的父亲
又是哪个家庭还等待着他的妈妈或女儿回家过年
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
如果爱是一种罪那无人赦免
塔耳塔洛斯 我不去谁去
我们用双手搭建自己的规矩
真实的开天辟地打好了地基
用凡人的躯体越过了崎岖
闭上双眼躺在英雄的墓地
嘿稍息还没来得及给自己敬礼
伙计你说这一去能不能偷偷瞒着孟婆给自己留点回忆
这世界没有人生来就是英雄
没有铜墙铁壁也没有神力
生了病就要看医生连医生都要生病
故事里头的故事都只是故事而已
但是英雄可以是我也可以是你
——张颜齐致敬英雄《题》
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