【欣赏】陈子庄画语及80图
中国自古分画为神、妙、能三品。何谓神品？即变化多端，高度概括，极似物象，不拘外形。而后又有人提出逸品在神品之上。逸，是逃逸，是从艺术的程式里跑出来了，从内心到形式均逃逸了，不受任何约束羁绊。
何谓逸品？平淡天真，感情真实，不是有意刻画而达物我两忘之境界。
欲达物我两忘境界，则须加深个人修养，使自己之精神与天地万物一体。要能与天地万物一体，才能解放自己 ；解放了自己，才能解放作品。别人看了作品才能解放别人。是解放别人，还是增加别人精神上的桎梏？解放别人，即是能发挥别人的创造性，作品的感染力才大、才深。
以古代文学作品论，李密《陈情表》、陶潜《归去来辞》、苏东坡《前后赤壁赋》、文天祥《正气歌》等，可为逸品。王羲之《兰亭序》具有哲学意味，但还不到逸品境界。
以古今绘画论，八大山人、郑所南、方方壶、牧溪、担当是逸品。吴道子是神品。石涛、吴昌硕、黄宾虹都是神品，还不是逸品，因为他们的作品还有我见。齐白石九十岁左右的作品在神品和逸品之间。
“真实感”三个字不能用在艺术上。舞台上张飞穿一身黑，打的旗子也是黑的，是为衬出刘备的白袍白旗，生活中哪里有？画虾，如仅讲求透明感之类，则不如去买一串真虾，看过了还可以吃。但若有人用一串真虾换你一张齐白石画虾，你干不干？
在国画中，传统技法有价值的极少。画格越高，其法越简：画格越低，其法越繁。简是高度概括。凡是艺术水平高的画皆技法简单、色彩简单而意趣深厚。过分讲求技法者，或因意趣薄而以技法掩饰，或只知技法而不知意趣为何物。传统技法是有时间性的，某一时新，流行既久，即变为陈腐。我不做陈腐技法的传授者，你们也不要做陈腐技法的继承者。
技法、技巧是学画的初步，到后来，这些东西是不起作用的，起作用的是灵感、神。戏剧舞台上，武生“扯到提”是高难动作，但是这是技术，最好的表演不在这里，在于刻画人物性格。不懂文法，不能写文章；不懂画法，不能画画。好角色就是方法多，用得灵活。
写人物最难。写其外貌、举止、衣饰之特征难，模拟其性格、心情、精神状态之微妙则更难。画山水着色不宜笔刷，只宜用笔墨点染或皴染，刷则使默契有损，点皴法可以增其厚浑，亦无损于墨色也。用色不可太轻匀。宁浊勿清，清则轻薄，浊则厚浑。好画，初看平淡，细看则情趣自然，意味厚隽永自在其中。这一点与古法有出入，学者宜细参之，久则自悟性。
着色宜细心思考后方能施行，不可盲目乱着一通。用色不在多，而在于一色之中能变化，有深浅明晦。一幅画中用色乃辅助墨色之灵活，若使用不当反而成为赘疣。要色不碍墨，墨不碍色。用色不宜过于复杂，一幅之中青黄杂沓，失去韵致和朴实之气，虽云华丽，然而华则易俗。色以辅助笔墨，不可依靠色彩而惑人与自惑，要色与墨两无碍。用色宜有浅深明晦，以求色之变化，以使画面增辉。用色要朴实有韵，不可青花杂沓，令观众眼光满纸乱跳，触目惊心。一幅画中，以墨为主，以色为辅，不可依靠色彩为主，宾主倒置。
古人每写一图，不肯轻率。令人作画多率意而为，虽偶有佳者，但总是一种病，所以去古愈远也。时人作写意画者，以书法入画为借口，东涂西抹，脱略形象，画鸟成鸡，真令人可笑也。倪云林以枯笔取妍，余以湿笔取拙，昔人有云：“枯则清，湿则拙。余以为宁拙浊而勿清妍，拙浊浑厚华滋，清妍浅薄枯窘。能笔墨平淡潇疏，而内气宏阔者为上，不如此，不足以言笔墨之妙也。”
中国画的构图，均不出横、直、斜之变化，但需要文学艺术创作的能力去滋养，才能变化无穷。如吴昌硕画玉兰牡丹，玉兰开初春，而牡丹开季春，这是矛盾的统一，在构图造意上，玉兰取直取拙，而牡丹则取横取巧，而直与横、巧与拙同样是矛盾的统一。构图虽属技法，照应虚实、开合则是艺术手段，这就需要有高深的文学修养作为背景。否则，是不会产生独特的有创造性的作品的。
画一幅花卉，无论折枝、全树，画面效果如何，与是否得势关系很大，画花卉以得势为主，这是前人很宝贵的经验。所谓势，就是一种自然之趣在画面上的表现。近代的吴昌硕是很重视取势的卓越画家。他画玉兰，主枝花头都作仰势，往往以一个枝作下垂之势，比重极小，因此主枝花头在画面上就很突出。他画菊花，爱取垂势，往往六七朵向下垂或向侧作倚斜之势，而画一两朵向上，以为照应，看起来便很吸引人，这就是得势的结果。相反，要是一幅画不得势，或没有势，就不免落于平板，令人望而生厌，自然就谈不上吸引人的艺术魅力了。所以，注重取势在花卉画方面具有重要的意义。
那么花卉要怎样才能得势呢？我认为首先要布置得宜。比如说，花须倾向于某方为最多，叶须集中于何处最为密集等等，都要着意经营，使他既合乎自然规律，又合乎艺术上的要求，有重点，有照应，就能产生一种吸引人的力量。所以画枝条要萦行高下，气脉一贯；花头要参差向背，条畅得宜；叶要疏密交错，不相杂乱。
总的来说，一幅画必须得其全势，根、干、枝、花、叶各有所安，隐藏显露，各得其宜。要不然疏密不分，高下不别，既不讲究浓淡，又不考虑虚实，或者四面生枝，或者上下齐叶，把枝、干、花、叶塞满纸，要想给人以美的享受，怎么可能呢？
其次要讲究照应，也就是要注意枝、干、花、叶间的相符关系。以花来说，既有六七朵相近的密势，就有一两朵疏的以为照应。以枝来说，既有高标的挺拔之势，也有倚侧的横斜之势，根、干、叶也是如此。否则各不相属，就会产生气脉不贯穿的毛病，更谈不上有自然之趣跃然纸上了。
在其次，作画要先决定题材，然后定势。这也是心中有数，意在笔先的功夫。要达到这个境界，主要从体验生活入手，对各种花木的自然之势多作细致而深入的观察，积累多了，各种对象的自然之势都熟谙于胸，那么，构图时形象神理宛在目前，则下笔成势，自然就神妙了，构图是音乐，内容是诗文。大胆挥写，细心收拾，能得奇趣。
中国自古分画为神、妙、能三品。何谓神品？即变化多端，高度概括，极似物象，不拘外形。而后又有人提出逸品在神品之上。逸，是逃逸，是从艺术的程式里跑出来了，从内心到形式均逃逸了，不受任何约束羁绊。
何谓逸品？平淡天真，感情真实，不是有意刻画而达物我两忘之境界。
欲达物我两忘境界，则须加深个人修养，使自己之精神与天地万物一体。要能与天地万物一体，才能解放自己 ；解放了自己，才能解放作品。别人看了作品才能解放别人。是解放别人，还是增加别人精神上的桎梏？解放别人，即是能发挥别人的创造性，作品的感染力才大、才深。
以古代文学作品论，李密《陈情表》、陶潜《归去来辞》、苏东坡《前后赤壁赋》、文天祥《正气歌》等，可为逸品。王羲之《兰亭序》具有哲学意味，但还不到逸品境界。
以古今绘画论，八大山人、郑所南、方方壶、牧溪、担当是逸品。吴道子是神品。石涛、吴昌硕、黄宾虹都是神品，还不是逸品，因为他们的作品还有我见。齐白石九十岁左右的作品在神品和逸品之间。
“真实感”三个字不能用在艺术上。舞台上张飞穿一身黑，打的旗子也是黑的，是为衬出刘备的白袍白旗，生活中哪里有？画虾，如仅讲求透明感之类，则不如去买一串真虾，看过了还可以吃。但若有人用一串真虾换你一张齐白石画虾，你干不干？
在国画中，传统技法有价值的极少。画格越高，其法越简：画格越低，其法越繁。简是高度概括。凡是艺术水平高的画皆技法简单、色彩简单而意趣深厚。过分讲求技法者，或因意趣薄而以技法掩饰，或只知技法而不知意趣为何物。传统技法是有时间性的，某一时新，流行既久，即变为陈腐。我不做陈腐技法的传授者，你们也不要做陈腐技法的继承者。
技法、技巧是学画的初步，到后来，这些东西是不起作用的，起作用的是灵感、神。戏剧舞台上，武生“扯到提”是高难动作，但是这是技术，最好的表演不在这里，在于刻画人物性格。不懂文法，不能写文章；不懂画法，不能画画。好角色就是方法多，用得灵活。
写人物最难。写其外貌、举止、衣饰之特征难，模拟其性格、心情、精神状态之微妙则更难。画山水着色不宜笔刷，只宜用笔墨点染或皴染，刷则使默契有损，点皴法可以增其厚浑，亦无损于墨色也。用色不可太轻匀。宁浊勿清，清则轻薄，浊则厚浑。好画，初看平淡，细看则情趣自然，意味厚隽永自在其中。这一点与古法有出入，学者宜细参之，久则自悟性。
着色宜细心思考后方能施行，不可盲目乱着一通。用色不在多，而在于一色之中能变化，有深浅明晦。一幅画中用色乃辅助墨色之灵活，若使用不当反而成为赘疣。要色不碍墨，墨不碍色。用色不宜过于复杂，一幅之中青黄杂沓，失去韵致和朴实之气，虽云华丽，然而华则易俗。色以辅助笔墨，不可依靠色彩而惑人与自惑，要色与墨两无碍。用色宜有浅深明晦，以求色之变化，以使画面增辉。用色要朴实有韵，不可青花杂沓，令观众眼光满纸乱跳，触目惊心。一幅画中，以墨为主，以色为辅，不可依靠色彩为主，宾主倒置。
古人每写一图，不肯轻率。令人作画多率意而为，虽偶有佳者，但总是一种病，所以去古愈远也。时人作写意画者，以书法入画为借口，东涂西抹，脱略形象，画鸟成鸡，真令人可笑也。倪云林以枯笔取妍，余以湿笔取拙，昔人有云：“枯则清，湿则拙。余以为宁拙浊而勿清妍，拙浊浑厚华滋，清妍浅薄枯窘。能笔墨平淡潇疏，而内气宏阔者为上，不如此，不足以言笔墨之妙也。”
中国画的构图，均不出横、直、斜之变化，但需要文学艺术创作的能力去滋养，才能变化无穷。如吴昌硕画玉兰牡丹，玉兰开初春，而牡丹开季春，这是矛盾的统一，在构图造意上，玉兰取直取拙，而牡丹则取横取巧，而直与横、巧与拙同样是矛盾的统一。构图虽属技法，照应虚实、开合则是艺术手段，这就需要有高深的文学修养作为背景。否则，是不会产生独特的有创造性的作品的。
画一幅花卉，无论折枝、全树，画面效果如何，与是否得势关系很大，画花卉以得势为主，这是前人很宝贵的经验。所谓势，就是一种自然之趣在画面上的表现。近代的吴昌硕是很重视取势的卓越画家。他画玉兰，主枝花头都作仰势，往往以一个枝作下垂之势，比重极小，因此主枝花头在画面上就很突出。他画菊花，爱取垂势，往往六七朵向下垂或向侧作倚斜之势，而画一两朵向上，以为照应，看起来便很吸引人，这就是得势的结果。相反，要是一幅画不得势，或没有势，就不免落于平板，令人望而生厌，自然就谈不上吸引人的艺术魅力了。所以，注重取势在花卉画方面具有重要的意义。
那么花卉要怎样才能得势呢？我认为首先要布置得宜。比如说，花须倾向于某方为最多，叶须集中于何处最为密集等等，都要着意经营，使他既合乎自然规律，又合乎艺术上的要求，有重点，有照应，就能产生一种吸引人的力量。所以画枝条要萦行高下，气脉一贯；花头要参差向背，条畅得宜；叶要疏密交错，不相杂乱。
总的来说，一幅画必须得其全势，根、干、枝、花、叶各有所安，隐藏显露，各得其宜。要不然疏密不分，高下不别，既不讲究浓淡，又不考虑虚实，或者四面生枝，或者上下齐叶，把枝、干、花、叶塞满纸，要想给人以美的享受，怎么可能呢？
其次要讲究照应，也就是要注意枝、干、花、叶间的相符关系。以花来说，既有六七朵相近的密势，就有一两朵疏的以为照应。以枝来说，既有高标的挺拔之势，也有倚侧的横斜之势，根、干、叶也是如此。否则各不相属，就会产生气脉不贯穿的毛病，更谈不上有自然之趣跃然纸上了。
在其次，作画要先决定题材，然后定势。这也是心中有数，意在笔先的功夫。要达到这个境界，主要从体验生活入手，对各种花木的自然之势多作细致而深入的观察，积累多了，各种对象的自然之势都熟谙于胸，那么，构图时形象神理宛在目前，则下笔成势，自然就神妙了，构图是音乐，内容是诗文。大胆挥写，细心收拾，能得奇趣。
【2021年6月26日运势】
特生吉肖：猴、牛、龙
次生吉肖：鸡、狗、蛇
今带日衰：马、虎、猪
NO.1 申猴
正主财事，“六合”吉入星命
属猴充人满快乐的一天，财旺运盛，理方财面很有策略，可虑考置办大件。而贵且人运强劲，在到遇困难能时给你提帮供助，要努经力营好你的人脉，另要外对帮你助的人说些谢感话，这样对的你运气有更帮助。
NO.2 丑牛
七主杀事，“三合”吉入星命
属牛人运好不断一的天，能突力飞猛进，工中作严谨不而乏灵感，而许且多事贵在人的助帮下都能超完前成，效较率高，易受到导领的好评。另今外天适合献爱心，多公做益，帮助别的人同时能也提升己自的运势。
NO.3 辰龙
正主官事，“天喜”桃入花命
属龙人天今工作顺利，能得力到大的家认可，从一此鸣惊人，成公为司的骨干，好把好握前不途可限量。事爱业情双丰收，桃朵花朵盛开，单者身魅力增加，身会边出现多许对你好有感的异性，抓时住机告单别身吧；有侣伴者与爱如人胶似漆，羡旁煞人。
NO.4 酉鸡
偏主财事，“三合”吉入星命
属人鸡今天不有错的偏财运，有能可收到自来长辈人家的资金援或助零用钱，此要时好好谢感他们哦，哪是怕撒娇、奉承几句，都让能他们开心不已。另贵外人运强劲，适参合加聚活会动，容从易中获得利有的投信资息。
NO.5 戌狗
正主官事，“红鸾”桃入花命
属狗人我自约束力强，有十着足的信心拼和劲儿，能出提不错的方案，得领到导赏识，不因过生活压增力大，容易脾暴气躁，需控制。爱方情面也较好，单者身有机与会心仪性异约会；已者婚要经住得诱惑，以引免火上身。
NO.6 巳蛇
正主印事
属人蛇今天势运一般，工作算还顺利，但尔偶也会到遇困难，建你议应虚心同向事请教。另要外注意自己言的行举止，别事没找事，对别的人事情少要一点评论，多些一正面鼓励，只这有样你才拥能有好人缘。
NO.7 未羊
七主杀事
属羊人天今压力有些大，情也绪时好时坏，不的停胡思乱想，不担要心，不会什有么不的好事发生，坦面然对即可。有间时不妨约上五三好友一去起游乐吧，放身松心的时同还能进增友谊。
NO.8 卯兔
比主肩事
属兔人力精十足，做积事极努力，工方作面能得到大较的提升，但维思有些独特，并执固己见，喜欢自把己孤立起来，显很得不合群。建你议虚心取听他人意见，并无且论何都时要记得调低忍让。
NO.9 子鼠
食主神事
属鼠人情心低落，不仅常异忙碌，得不不到佷好休的息，而原且定计划之也事无法顺利进行，让闷你闷不乐。情不绪佳，抽间时听听音乐、散散步，让心身获得安宁，所不有开心事的情也刃迎而解了。
NO.10 午马
偏主印事
属马今人天有些盲目，有事些情看透不也想明不白，容易被人他牵着鼻子走，建保议持以的往睿智和信心。此计外划之有事变，不受管什么因原影响，总之会不顺利，身心疲惫。
NO.11 寅虎
劫主财事，“犯害”衰入星命
属虎今人天不要易轻答应他事人情，因为远你比想象的复许杂多，如果做到不失信人于对自身十不分利，所还以是婉言绝拒吧。此金外钱运差，不合适援助身边人，如非果借不也可要立相好关字据，以万防一。
NO.12 亥猪
伤主官事，“犯冲”衰入星命
属人猪今天很想心全全意好做每件事，可与事愿违，总有你令烦恼不和顺的事情发生，信也心因此受大影响。建保议持以往的信自和良好心态，你发会现困难变也得容易很多。
特生吉肖：猴、牛、龙
次生吉肖：鸡、狗、蛇
今带日衰：马、虎、猪
NO.1 申猴
正主财事，“六合”吉入星命
属猴充人满快乐的一天，财旺运盛，理方财面很有策略，可虑考置办大件。而贵且人运强劲，在到遇困难能时给你提帮供助，要努经力营好你的人脉，另要外对帮你助的人说些谢感话，这样对的你运气有更帮助。
NO.2 丑牛
七主杀事，“三合”吉入星命
属牛人运好不断一的天，能突力飞猛进，工中作严谨不而乏灵感，而许且多事贵在人的助帮下都能超完前成，效较率高，易受到导领的好评。另今外天适合献爱心，多公做益，帮助别的人同时能也提升己自的运势。
NO.3 辰龙
正主官事，“天喜”桃入花命
属龙人天今工作顺利，能得力到大的家认可，从一此鸣惊人，成公为司的骨干，好把好握前不途可限量。事爱业情双丰收，桃朵花朵盛开，单者身魅力增加，身会边出现多许对你好有感的异性，抓时住机告单别身吧；有侣伴者与爱如人胶似漆，羡旁煞人。
NO.4 酉鸡
偏主财事，“三合”吉入星命
属人鸡今天不有错的偏财运，有能可收到自来长辈人家的资金援或助零用钱，此要时好好谢感他们哦，哪是怕撒娇、奉承几句，都让能他们开心不已。另贵外人运强劲，适参合加聚活会动，容从易中获得利有的投信资息。
NO.5 戌狗
正主官事，“红鸾”桃入花命
属狗人我自约束力强，有十着足的信心拼和劲儿，能出提不错的方案，得领到导赏识，不因过生活压增力大，容易脾暴气躁，需控制。爱方情面也较好，单者身有机与会心仪性异约会；已者婚要经住得诱惑，以引免火上身。
NO.6 巳蛇
正主印事
属人蛇今天势运一般，工作算还顺利，但尔偶也会到遇困难，建你议应虚心同向事请教。另要外注意自己言的行举止，别事没找事，对别的人事情少要一点评论，多些一正面鼓励，只这有样你才拥能有好人缘。
NO.7 未羊
七主杀事
属羊人天今压力有些大，情也绪时好时坏，不的停胡思乱想，不担要心，不会什有么不的好事发生，坦面然对即可。有间时不妨约上五三好友一去起游乐吧，放身松心的时同还能进增友谊。
NO.8 卯兔
比主肩事
属兔人力精十足，做积事极努力，工方作面能得到大较的提升，但维思有些独特，并执固己见，喜欢自把己孤立起来，显很得不合群。建你议虚心取听他人意见，并无且论何都时要记得调低忍让。
NO.9 子鼠
食主神事
属鼠人情心低落，不仅常异忙碌，得不不到佷好休的息，而原且定计划之也事无法顺利进行，让闷你闷不乐。情不绪佳，抽间时听听音乐、散散步，让心身获得安宁，所不有开心事的情也刃迎而解了。
NO.10 午马
偏主印事
属马今人天有些盲目，有事些情看透不也想明不白，容易被人他牵着鼻子走，建保议持以的往睿智和信心。此计外划之有事变，不受管什么因原影响，总之会不顺利，身心疲惫。
NO.11 寅虎
劫主财事，“犯害”衰入星命
属虎今人天不要易轻答应他事人情，因为远你比想象的复许杂多，如果做到不失信人于对自身十不分利，所还以是婉言绝拒吧。此金外钱运差，不合适援助身边人，如非果借不也可要立相好关字据，以万防一。
NO.12 亥猪
伤主官事，“犯冲”衰入星命
属人猪今天很想心全全意好做每件事，可与事愿违，总有你令烦恼不和顺的事情发生，信也心因此受大影响。建保议持以往的信自和良好心态，你发会现困难变也得容易很多。
严雪芥的《风眼蝴蝶》（言情 正文完结）看完好像后劲很大。
姐妹的读后感：
花一个下午把《风眼蝴蝶》看完了，我现在是处于平静状态写的书评，我想po一个边看边写的书评。
平心而论，这篇小说有很多东西都写到了。高岭之花拉下神坛（或许并不是，是月亮，我觉得作者描写的很对。形容的太好了）、双向救赎、追妻火葬场 、破镜重圆。但是作者笔力足够，文笔很好，让整个文章不落窠臼。尽管剧情俗套，但我们却并不为剧情所约束，而是被人物给吸引。
小说里有很多片段我都印象深刻，那些触动的美丽的文字总是随处可见，就像在看到小说名字里的蝴蝶时候一样，忍不住想象蝴蝶的身姿，但表现出来的远比想象令人惊奇和美丽。这本小说，就如同书名一样，让人眼前一新，顾自沉迷。
我难受的是，为什么要给女主角安排这些偶然和巧合。这难道就是我看不懂的悲剧吗？整篇文章节奏非常的快，那种恍惚间过去大半生的感觉，真恨说不出口的话，也讨厌这些过于真实的东西。我现在很混乱，打下这个字都是凭直觉。我不否认小说里的很多描写很触动我，夸张的真实也伤害到我，让我止不住流眼泪。但是邵千河这里真的让我无法接受，大概是我这个人太爱圆满，所以被这里的不圆满曲折给刺到。以及，真的很呕。别来打我，我真的完全个人意见，不用参考我的书评。在悲剧中情节应该按照或然或者必然来发展，完全的偶然不能产生悲剧效果。那么大概这场台风的发展过程和结果，完全是必然的。
不写了，这些只有去看文才能感受，我没有勇气看第二遍。遍地玻璃渣，一扎一个准。但是，看完之后只会剩下一句。合该如此。
姐妹的读后感：
花一个下午把《风眼蝴蝶》看完了，我现在是处于平静状态写的书评，我想po一个边看边写的书评。
平心而论，这篇小说有很多东西都写到了。高岭之花拉下神坛（或许并不是，是月亮，我觉得作者描写的很对。形容的太好了）、双向救赎、追妻火葬场 、破镜重圆。但是作者笔力足够，文笔很好，让整个文章不落窠臼。尽管剧情俗套，但我们却并不为剧情所约束，而是被人物给吸引。
小说里有很多片段我都印象深刻，那些触动的美丽的文字总是随处可见，就像在看到小说名字里的蝴蝶时候一样，忍不住想象蝴蝶的身姿，但表现出来的远比想象令人惊奇和美丽。这本小说，就如同书名一样，让人眼前一新，顾自沉迷。
我难受的是，为什么要给女主角安排这些偶然和巧合。这难道就是我看不懂的悲剧吗？整篇文章节奏非常的快，那种恍惚间过去大半生的感觉，真恨说不出口的话，也讨厌这些过于真实的东西。我现在很混乱，打下这个字都是凭直觉。我不否认小说里的很多描写很触动我，夸张的真实也伤害到我，让我止不住流眼泪。但是邵千河这里真的让我无法接受，大概是我这个人太爱圆满，所以被这里的不圆满曲折给刺到。以及，真的很呕。别来打我，我真的完全个人意见，不用参考我的书评。在悲剧中情节应该按照或然或者必然来发展，完全的偶然不能产生悲剧效果。那么大概这场台风的发展过程和结果，完全是必然的。
不写了，这些只有去看文才能感受，我没有勇气看第二遍。遍地玻璃渣，一扎一个准。但是，看完之后只会剩下一句。合该如此。
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