前天观看完了《爱，死亡与机器人》第三特辑。观感最佳的当然还是第三集木卫三以及最后的吉巴罗。木卫三的呐喊给予我当初观看《星际拓荒》时的震撼，虚无、无尽的宇宙中是否会有哪怕如海妖塞壬般吸引你殒命的呼唤，在宇宙中我们又可以是什么存在呢？ 《吉巴罗》的舞蹈动作、画风、音乐配合和剧本起承转合都无比惊艳，在我知道这并非是动作捕捉后更为导演自身的功力所折服，非常非常出色的短篇作品。
我没有看过第二特辑，但是第三特辑是有不少可圈可点的地方的，让我对木卫三和吉巴罗的导演之后的作品抱着期待。
我没有看过第二特辑，但是第三特辑是有不少可圈可点的地方的，让我对木卫三和吉巴罗的导演之后的作品抱着期待。
“哪一间茅屋，是他最后的归宿？哪一位姑娘，是他最后托付的女人？哪一亩田，是他最后的解答？
他是得了又失去的人，还是从来未得到，寻找分内的人？
若他得过完好的却失散了，有什么比无尽的飘泊更能保存那一份完好呢？
若他未得，有什么比无尽的流浪更能印证一无所有的清白呢？
当他穿过老树枯藤的林子，他知道那是鸦鹊淆的路，若他踏过小桥流水，他知道那是庄稼人家的路。
他的路在西风的袍袖中，在夕阳的咽喉里。”
—— 简媜 喝眼前的酒
他是得了又失去的人，还是从来未得到，寻找分内的人？
若他得过完好的却失散了，有什么比无尽的飘泊更能保存那一份完好呢？
若他未得，有什么比无尽的流浪更能印证一无所有的清白呢？
当他穿过老树枯藤的林子，他知道那是鸦鹊淆的路，若他踏过小桥流水，他知道那是庄稼人家的路。
他的路在西风的袍袖中，在夕阳的咽喉里。”
—— 简媜 喝眼前的酒
《绝叫》
一个普通女性的一生要面对多少陷阱？
出生在重男轻女的家庭，短暂拥有过憧憬的恋爱，经历背叛，走出社会又是防不胜防的无尽圈套。来到大城市成为所谓的“新时代女性”，你以为有选择，如履薄冰地踏上当前最优解，却总是才出狼窝又入虎口，回过神来才发现已经陷进沼泽退无可退，哦原来每一步都是坠入更深的深渊。一切都是自然现象，谁也做不了主。换句话说，就是选哪个都没差。于是你决定践行绝对的自由，成为加害的被害者，主动加入这场狩猎女性的巨大陷阱，绝地反击并以此重生。
这本的讨巧之处在于第二人称强调的代入感，以及对日本几十年间的社会现象描述，算是不错的社会派推理。以作者的男性身份而言能将女性困境刻画到这种程度也算难得，还是说，反而因为是男性所以才更清楚男权社会种种运作对女性造成的伤害？
#桃子的读书笔记#
一个普通女性的一生要面对多少陷阱？
出生在重男轻女的家庭，短暂拥有过憧憬的恋爱，经历背叛，走出社会又是防不胜防的无尽圈套。来到大城市成为所谓的“新时代女性”，你以为有选择，如履薄冰地踏上当前最优解，却总是才出狼窝又入虎口，回过神来才发现已经陷进沼泽退无可退，哦原来每一步都是坠入更深的深渊。一切都是自然现象，谁也做不了主。换句话说，就是选哪个都没差。于是你决定践行绝对的自由，成为加害的被害者，主动加入这场狩猎女性的巨大陷阱，绝地反击并以此重生。
这本的讨巧之处在于第二人称强调的代入感，以及对日本几十年间的社会现象描述，算是不错的社会派推理。以作者的男性身份而言能将女性困境刻画到这种程度也算难得，还是说，反而因为是男性所以才更清楚男权社会种种运作对女性造成的伤害？
#桃子的读书笔记#
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