#宋亚轩[超话]##宋亚轩 三公# #宋亚轩给我一个吻舞台独白#
你不一定非要长成玫瑰。你乐意的话,做茉莉,做雏菊,做向日葵,做无名小花,做千千万万。你就是你就好
亚轩,我祝愿你头顶上代表“我有一个想法”的灯泡依然频繁发亮,祝他永远不放弃也不羞于表达,你所做的一切,全都令我感动幸福。
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亚轩,我祝愿你头顶上代表“我有一个想法”的灯泡依然频繁发亮,祝他永远不放弃也不羞于表达,你所做的一切,全都令我感动幸福。
诠释中国传统书法的中锋大法
上海涤尘居、宝鼎斋、天字号羊尊轩/古稀老人文
先要晓得:中锋和偏锋是一对,相互对立与统一的矛盾体。
这个专题历古以来,没人讲得清楚,又是中国传统书法中的要害问题!笔者在《中国传统书法教学指要》等拙著中,率先作出了论证和阐明。现在复述揭密如下:
一、中锋和偏锋
中锋问题很重要!这是区别传统书法中,正统派与旁系派的分水岭。前者强调五指执笔法和低执笔,这里不作重点展开,但又是必备的条件。而中锋只存在两个锋角的中间,还会有动静之分。
你要明白:毛笔锥体的构成。整个锥体的上部,就是笔肚、笔根组成,即三分之二都是蓄水的,下部三分之一才是使用部分。而实际使用的,仅是最尖的就是笔锋,也叫主毫,其余都是副毫。要是把笔肚、笔根的蓄水功能,当作使用部分,违背工具的特性,此人等于外行!
当毛笔吸墨与着纸展毫后,在基本点画中,才会形成两个锋角。这时候在毛笔锥体中,最尖最长的主毫即中锋,会隐藏在两个锋角的中间,那是不容易看清的,只要把两个锋角对齐,这就是静态中锋!
当笔锋在动态中,中锋仍然存在于一点一画中,在于纵向的竖、撇,横向的横、捺中,在于每一笔基本点画与部首中,存在任何线条宽度的中间,包括牵丝中!不过行笔是动态的,无时无刻难免都会发生:上下或左右的两锋角,没有垂直对齐,不能在水平线上保持平齐,动态中锋的效果顿时消失,反而成了偏锋!
若要维持好动态中锋,必须先要展毫,再要学会擫、拓、移三种调整,务必要使两个锋角,始终保持必不可少的平齐!
一旦两个锋角出现,即不平又不直的歪斜,或者基本点画的形态,出现一面光一面毛,也可能执笔不够垂直所导致的。只要两个锋角不能对齐,就是偏锋!就要及时调整的!
所以说在行笔中,不是偏锋就是中锋。一不小心又成了偏锋,故而动态中锋,随时随地需要调整和维护。这样才能保障书写效果的圆净,基本点画中的用笔特征和最佳形态!
凡是与此相反,不是旁系派就是外行,甚至逆反成为臭书!至所以臭书者,也就是无知而已!
二、侧锋
侧锋应该是写法,很容易与行笔中的偏锋混为一谈。测验偏锋与侧锋的应用,直接确认其懂行与否!
侧锋是专门书写垂露的。需要竖掌低执笔,由手腕部两个骨尖之一,作出向下交替的摆动。先要使用手腕外侧骨尖朝下,由手腕倒着让侧锋逆入,再要使用手腕内侧骨尖朝下,由手腕起着让侧锋逆出。
这是利用负负得正的原理,来形成垂露的形态。也就是米芾书写技法中,“往收垂缩之法”的垂缩。
三、验证中锋大法
对于中锋大法的诠释,笔者根据“字当腕行”的理论,应用“真迹本校读方法”为依据,务必遵循以上的规则,也因为中锋可以验证的!
早在北宋时期,米芾已经提出了,验证中锋的具体方法。他说:“得笔者,虽细亦圆,不得笔者,虽粗亦扁”。不言自明的“得笔”,就要重视行笔中的线条效果,不能违背细要圆,粗不扁的要求。
说白了就是“下笔处”的展毫和行笔中的动态中锋。尤其对于鲜为人知的两个锋角,必须加以管控能力的体现!
四、总结
中国传统书法是以传统与传承为主的,创新为次要的,又是相互需要结合来表现的。书法更是强调笔法运用为主体的,更是应用中锋技法的集中体现。这种技法在楷、行书体中最多,必须以基本点画之优芜来表达的。具体要看下笔的展亳,行笔中要看动态中锋的粗细交替,也体现在牵丝灵活度的表现中,还要讲究收笔是否属于中锋等。以及以用笔特征和偏侧之势的应用实践。因此说,这与摹仿石刻痕迹的书写,有着本性质上的区别!
这在中国传统书法中,只有正统派才会懂得使用。也是苦于懂得的人太少!除了屈指可数的古人外,加上极其个别的今人,即便算上才只知道上述内容,依然寥寥无几。但是这种复杂性,不是只可意会不可言传,而是需要演绎与归纳整理,在综合分析下才能知道:动态中锋是个现象,中锋大法才是综上所说的统称!
而历来的旁系派,在中国传统书法中尸位素餮,占据着数量上的绝对优势,却放弃艺术质量的高度!恐怕至今都不会幡然醒悟,也不排除有人对此大笑,当然“不笑不足以为道”!因为,遵循高端游戏规则的人,毕竟离不开深厚的文化底薀,估计不会拥有更多人去深入发展的;所以,我们才是中国传统书法中的阳春白雪!
(正文共1640字)
上海涤尘居、宝鼎斋、天字号羊尊轩/古稀老人文
先要晓得:中锋和偏锋是一对,相互对立与统一的矛盾体。
这个专题历古以来,没人讲得清楚,又是中国传统书法中的要害问题!笔者在《中国传统书法教学指要》等拙著中,率先作出了论证和阐明。现在复述揭密如下:
一、中锋和偏锋
中锋问题很重要!这是区别传统书法中,正统派与旁系派的分水岭。前者强调五指执笔法和低执笔,这里不作重点展开,但又是必备的条件。而中锋只存在两个锋角的中间,还会有动静之分。
你要明白:毛笔锥体的构成。整个锥体的上部,就是笔肚、笔根组成,即三分之二都是蓄水的,下部三分之一才是使用部分。而实际使用的,仅是最尖的就是笔锋,也叫主毫,其余都是副毫。要是把笔肚、笔根的蓄水功能,当作使用部分,违背工具的特性,此人等于外行!
当毛笔吸墨与着纸展毫后,在基本点画中,才会形成两个锋角。这时候在毛笔锥体中,最尖最长的主毫即中锋,会隐藏在两个锋角的中间,那是不容易看清的,只要把两个锋角对齐,这就是静态中锋!
当笔锋在动态中,中锋仍然存在于一点一画中,在于纵向的竖、撇,横向的横、捺中,在于每一笔基本点画与部首中,存在任何线条宽度的中间,包括牵丝中!不过行笔是动态的,无时无刻难免都会发生:上下或左右的两锋角,没有垂直对齐,不能在水平线上保持平齐,动态中锋的效果顿时消失,反而成了偏锋!
若要维持好动态中锋,必须先要展毫,再要学会擫、拓、移三种调整,务必要使两个锋角,始终保持必不可少的平齐!
一旦两个锋角出现,即不平又不直的歪斜,或者基本点画的形态,出现一面光一面毛,也可能执笔不够垂直所导致的。只要两个锋角不能对齐,就是偏锋!就要及时调整的!
所以说在行笔中,不是偏锋就是中锋。一不小心又成了偏锋,故而动态中锋,随时随地需要调整和维护。这样才能保障书写效果的圆净,基本点画中的用笔特征和最佳形态!
凡是与此相反,不是旁系派就是外行,甚至逆反成为臭书!至所以臭书者,也就是无知而已!
二、侧锋
侧锋应该是写法,很容易与行笔中的偏锋混为一谈。测验偏锋与侧锋的应用,直接确认其懂行与否!
侧锋是专门书写垂露的。需要竖掌低执笔,由手腕部两个骨尖之一,作出向下交替的摆动。先要使用手腕外侧骨尖朝下,由手腕倒着让侧锋逆入,再要使用手腕内侧骨尖朝下,由手腕起着让侧锋逆出。
这是利用负负得正的原理,来形成垂露的形态。也就是米芾书写技法中,“往收垂缩之法”的垂缩。
三、验证中锋大法
对于中锋大法的诠释,笔者根据“字当腕行”的理论,应用“真迹本校读方法”为依据,务必遵循以上的规则,也因为中锋可以验证的!
早在北宋时期,米芾已经提出了,验证中锋的具体方法。他说:“得笔者,虽细亦圆,不得笔者,虽粗亦扁”。不言自明的“得笔”,就要重视行笔中的线条效果,不能违背细要圆,粗不扁的要求。
说白了就是“下笔处”的展毫和行笔中的动态中锋。尤其对于鲜为人知的两个锋角,必须加以管控能力的体现!
四、总结
中国传统书法是以传统与传承为主的,创新为次要的,又是相互需要结合来表现的。书法更是强调笔法运用为主体的,更是应用中锋技法的集中体现。这种技法在楷、行书体中最多,必须以基本点画之优芜来表达的。具体要看下笔的展亳,行笔中要看动态中锋的粗细交替,也体现在牵丝灵活度的表现中,还要讲究收笔是否属于中锋等。以及以用笔特征和偏侧之势的应用实践。因此说,这与摹仿石刻痕迹的书写,有着本性质上的区别!
这在中国传统书法中,只有正统派才会懂得使用。也是苦于懂得的人太少!除了屈指可数的古人外,加上极其个别的今人,即便算上才只知道上述内容,依然寥寥无几。但是这种复杂性,不是只可意会不可言传,而是需要演绎与归纳整理,在综合分析下才能知道:动态中锋是个现象,中锋大法才是综上所说的统称!
而历来的旁系派,在中国传统书法中尸位素餮,占据着数量上的绝对优势,却放弃艺术质量的高度!恐怕至今都不会幡然醒悟,也不排除有人对此大笑,当然“不笑不足以为道”!因为,遵循高端游戏规则的人,毕竟离不开深厚的文化底薀,估计不会拥有更多人去深入发展的;所以,我们才是中国传统书法中的阳春白雪!
(正文共1640字)
詮釋中國傳統書法的中鋒大法
上海滌塵居、寶鼎齋、天字號羊尊軒/古稀老人文
先要曉得:中鋒和偏鋒是一對,相互對立與統一的矛盾體。
這個專題歷古以來,沒人講得清楚,又是中國傳統書法中的要害問題!筆者在《中國傳統書法教學指要》等拙著中,率先作出了論證和闡明。現在復述揭密如下:
一、中鋒和偏鋒
中鋒問題很重要!這是區別傳統書法中,正統派與旁係派的分水嶺。前者強調五指執筆法和低執筆,這裡不作重點展開,但又是必備的條件。而中鋒只存在兩個鋒角的中間,還會有動靜之分。
你要明白:毛筆錐體的構成。整個錐體的上部,就是筆肚、筆根組成,即三分之二都是蓄水的,下部三分之一才是使用部分。而實際使用的,僅是最尖的就是筆鋒,也叫主毫,其餘都是副毫。要是把筆肚、筆根的蓄水功能,當作使用部分,違背工具的特性,此人等於外行!
當毛筆吸墨與着紙展毫後,在基本點畫中,才會形成兩個鋒角。這時候在毛筆錐體中,最尖最長的主毫即中鋒,會隱藏在兩個鋒角的中間,那是不容易看清的,只要把兩個鋒角對齊,這就是靜態中鋒!
當筆鋒在動態中,中鋒仍然存在於一點一畫中,在於縱向的竪、撇,橫向的橫、捺中,在於每一筆基本點畫與部首中,存在任何線條寬度的中間,包括牽絲中!不過行筆是動態的,無時無刻難免都會發生:上下或左右的兩鋒角,沒有垂直對齊,不能在水平線上保持平齊,動態中鋒的效果頓時消失,反而成了偏鋒!
若要維持好動態中鋒,必須先要展毫,再要學會擫、拓、移三種調整,務必要使兩個鋒角,始終保持必不可少的平齊!
一旦兩個鋒角出現,即不平又不直的歪斜,或者基本點畫的形態,出現一面光一面毛,也可能執筆不夠垂直所導致的。只要兩個鋒角不能對齊,就是偏鋒!就要及時調整的!
所以說在行筆中,不是偏鋒就是中鋒。一不小心又成了偏鋒,故而動態中鋒,隨時隨地需要調整和維護。這樣才能保障書寫效果的圓淨,基本點畫中的用筆特徵和最佳形態!
凡是與此相反,不是旁係派就是外行,甚至逆反成為臭書!至所以臭書者,也就是無知而已!
二、側鋒
側鋒應該是寫法,很容易與行筆中的偏鋒混為一談。測驗偏鋒與側鋒的應用,直接確認其懂行與否!
側鋒是專門書寫垂露的。需要竪掌低執筆,由手腕部兩個骨尖之一,作出向下交替的擺動。先要使用手腕外側骨尖朝下,由手腕倒着讓側鋒逆入,再要使用手腕內側骨尖朝下,由手腕起着讓側鋒逆出。
這是利用負負得正的原理,來形成垂露的形態。也就是米芾書寫技法中,“往收垂縮之法”的垂缩。
三、驗證中鋒大法
對於中鋒大法的詮釋,筆者根據“字當腕行”的理論,應用“真跡本校讀方法”為依據,務必遵循以上的規则,也因為中鋒可以驗證的!
早在北宋時期,米芾已經提出了,驗證中鋒的具體方法。他說:“得筆者,雖細亦圓,不得筆者,雖粗亦扁”。不言自明的“得筆”,就要重視行筆中的線條效果,不能违背細要圓,粗不扁的要求。
說白了就是“下筆處”的展毫和行筆中的動態中鋒。尤其對於鮮為人知的兩個鋒角,必須加以管控能力的體現!
四、總結
中國傳統書法是以傳統與傳承為主的,創新為次要的,又是相互需要結合來表現的。書法更是強調筆法運用為主體的,更是應用中鋒技法的集中體現。這種技法在楷、行書體中最多,必須以基本點畫之優蕪來表達的。具體要看下筆的展亳,行筆中要看動態中鋒的粗細交替,也體現在牽絲靈活度的表現中,還要講究收筆是否屬於中鋒等。以及以用筆特徵和偏側之勢的應用實踐。因此說,這與摹仿石刻痕跡的書寫,有着本性質上的區別!
這在中國傳統書法中,只有正統派才會懂得使用。也是苦於懂得的人太少!除了屈指可數的古人外,加上極其個別的今人,即便算上才只知道上述內容,依然寥寥無幾。但是這種復雜性,不是只可意會不可言傳,而是需要演繹與歸納整理,在綜合分析下才能知道:動態中鋒是個現象,中鋒大法才是綜上所說的統稱!
而歷來的旁係派,在中國傳統書法中尸位素餮,佔據着數量上的絕對優勢,卻放棄藝術質量的高度!恐怕至今都不會幡然醒悟,也不排除有人对此大笑,當然“不笑不足以為道”!因為,遵循高端游戲規則的人,畢竟離不開深厚的文化底薀,估計不會擁有更多人去深入發展的;所以,我們才是中國傳統書法中的陽春白雪!
(正文共1640字)
上海滌塵居、寶鼎齋、天字號羊尊軒/古稀老人文
先要曉得:中鋒和偏鋒是一對,相互對立與統一的矛盾體。
這個專題歷古以來,沒人講得清楚,又是中國傳統書法中的要害問題!筆者在《中國傳統書法教學指要》等拙著中,率先作出了論證和闡明。現在復述揭密如下:
一、中鋒和偏鋒
中鋒問題很重要!這是區別傳統書法中,正統派與旁係派的分水嶺。前者強調五指執筆法和低執筆,這裡不作重點展開,但又是必備的條件。而中鋒只存在兩個鋒角的中間,還會有動靜之分。
你要明白:毛筆錐體的構成。整個錐體的上部,就是筆肚、筆根組成,即三分之二都是蓄水的,下部三分之一才是使用部分。而實際使用的,僅是最尖的就是筆鋒,也叫主毫,其餘都是副毫。要是把筆肚、筆根的蓄水功能,當作使用部分,違背工具的特性,此人等於外行!
當毛筆吸墨與着紙展毫後,在基本點畫中,才會形成兩個鋒角。這時候在毛筆錐體中,最尖最長的主毫即中鋒,會隱藏在兩個鋒角的中間,那是不容易看清的,只要把兩個鋒角對齊,這就是靜態中鋒!
當筆鋒在動態中,中鋒仍然存在於一點一畫中,在於縱向的竪、撇,橫向的橫、捺中,在於每一筆基本點畫與部首中,存在任何線條寬度的中間,包括牽絲中!不過行筆是動態的,無時無刻難免都會發生:上下或左右的兩鋒角,沒有垂直對齊,不能在水平線上保持平齊,動態中鋒的效果頓時消失,反而成了偏鋒!
若要維持好動態中鋒,必須先要展毫,再要學會擫、拓、移三種調整,務必要使兩個鋒角,始終保持必不可少的平齊!
一旦兩個鋒角出現,即不平又不直的歪斜,或者基本點畫的形態,出現一面光一面毛,也可能執筆不夠垂直所導致的。只要兩個鋒角不能對齊,就是偏鋒!就要及時調整的!
所以說在行筆中,不是偏鋒就是中鋒。一不小心又成了偏鋒,故而動態中鋒,隨時隨地需要調整和維護。這樣才能保障書寫效果的圓淨,基本點畫中的用筆特徵和最佳形態!
凡是與此相反,不是旁係派就是外行,甚至逆反成為臭書!至所以臭書者,也就是無知而已!
二、側鋒
側鋒應該是寫法,很容易與行筆中的偏鋒混為一談。測驗偏鋒與側鋒的應用,直接確認其懂行與否!
側鋒是專門書寫垂露的。需要竪掌低執筆,由手腕部兩個骨尖之一,作出向下交替的擺動。先要使用手腕外側骨尖朝下,由手腕倒着讓側鋒逆入,再要使用手腕內側骨尖朝下,由手腕起着讓側鋒逆出。
這是利用負負得正的原理,來形成垂露的形態。也就是米芾書寫技法中,“往收垂縮之法”的垂缩。
三、驗證中鋒大法
對於中鋒大法的詮釋,筆者根據“字當腕行”的理論,應用“真跡本校讀方法”為依據,務必遵循以上的規则,也因為中鋒可以驗證的!
早在北宋時期,米芾已經提出了,驗證中鋒的具體方法。他說:“得筆者,雖細亦圓,不得筆者,雖粗亦扁”。不言自明的“得筆”,就要重視行筆中的線條效果,不能违背細要圓,粗不扁的要求。
說白了就是“下筆處”的展毫和行筆中的動態中鋒。尤其對於鮮為人知的兩個鋒角,必須加以管控能力的體現!
四、總結
中國傳統書法是以傳統與傳承為主的,創新為次要的,又是相互需要結合來表現的。書法更是強調筆法運用為主體的,更是應用中鋒技法的集中體現。這種技法在楷、行書體中最多,必須以基本點畫之優蕪來表達的。具體要看下筆的展亳,行筆中要看動態中鋒的粗細交替,也體現在牽絲靈活度的表現中,還要講究收筆是否屬於中鋒等。以及以用筆特徵和偏側之勢的應用實踐。因此說,這與摹仿石刻痕跡的書寫,有着本性質上的區別!
這在中國傳統書法中,只有正統派才會懂得使用。也是苦於懂得的人太少!除了屈指可數的古人外,加上極其個別的今人,即便算上才只知道上述內容,依然寥寥無幾。但是這種復雜性,不是只可意會不可言傳,而是需要演繹與歸納整理,在綜合分析下才能知道:動態中鋒是個現象,中鋒大法才是綜上所說的統稱!
而歷來的旁係派,在中國傳統書法中尸位素餮,佔據着數量上的絕對優勢,卻放棄藝術質量的高度!恐怕至今都不會幡然醒悟,也不排除有人对此大笑,當然“不笑不足以為道”!因為,遵循高端游戲規則的人,畢竟離不開深厚的文化底薀,估計不會擁有更多人去深入發展的;所以,我們才是中國傳統書法中的陽春白雪!
(正文共1640字)
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