我们清楚地看到了某一事态的全部背景、关系和错综复杂的纠葛，而在这一事态中，至少有两个切身有关的人物却正在盲目无知地走向他们自己所不曾梦想到的结局。实际上，我们就好像是处在上帝的地位上，正在以不可思议的洞察一切的目光，注视着那些可怜的、茫然无知的凡人如何跌跌撞撞、瞎摸瞎碰地在生活的迷宫中踯躅彷徨。我们在剧场中的座位就好像是享乐主义者理想中的奥林巴斯神山一样，从那里，我们可以看到一切人类命运的错综复杂的反应，而自己却无须参与其事，也不必对此负责。这种优越感是永不会使我们生厌的。当奥赛罗容光焕发地走上台来，对于苔丝德蒙娜的爱情深信不疑的时候，我们对他未来的熟知，比之渴望知道将要发生什么事这样一种单纯的好奇心，更能百倍地引起我们对他的兴趣。正由于我们预先知道娜拉在最后一幕末尾的出走，才使她在第一幕开头时的上场富于强烈的戏剧感染力。‖余秋雨

#梦华录#不愧是女导演女编剧[强]《梦华录》太上头了[哇]真女性主义[666]
“我见尤怜，何况蠢奴”女性才会真的欣赏到同性的美，而不是只会嫉妒！
“不再把希望寄托在任何人身上”女性先自立才能独立，而不是一边喊着做“出走的娜拉”一边在遇到困难的时候就想走捷径！
好作品[强]这波顺应女性主义发展理念的中国文化输出[666]多年没有对国产剧上头了[哇]

#夜读#
今天终于把李健吾独幕剧的部分刷完了。
可能是独幕剧篇幅的原因，这些剧本的情节设置中都有一个类似于“道德困境”的情节，有的是为了孩子出走家庭(有点模仿娜拉的感觉），有的因为早年抛弃孩子而抱憾半生，有的因为友情和爱情一度纠结，这些人物都是极其可爱，善良的。

又及，kindle正式成为时代的弃儿了。