我说怎么张好好这个名字那么耳熟，杜牧写过《张好好诗》，行卷收藏在故宫博物院。
张好好，歌伎女，十三岁编在江西乐籍，十四岁跟着沈传师去了安徽，十六岁被沈传师的弟弟纳为妾室“为沈著作述师以双鬟纳之”，这个双鬟有说是指年岁，有说是指一千万钱。

然后又过了两年，杜牧在洛阳酒楼中与张好好重逢，原来她早被喜新厌旧的著作郎沈述师抛弃，不得不辗转于酒家中谋生。诗人怜悯又感怀，写诗抒情。这首诗跟白居易的琵琶行齐名，都为伤感之作。

诗中写张好好歌声动人，“盼盼乍垂袖，一声雏凤呼。繁弦迸关纽，塞管裂圆芦。众音不能逐，袅袅穿云衢。主人再三叹，谓言天下殊”。
写张好好风光时被人追捧，“此地试君唱，特使华筵铺” ， “赠之天马锦，副以水犀梳”， ”聘之碧瑶佩，载以紫云车”。
写张好好丽质天成，“玉质随月满，艳态逐春舒。绛唇渐轻巧，云步转虚徐。”

然后写张好好的落魄，“朋游今在否，落拓更能无？” “门馆恸哭后，水云愁景初”

再看《梦华录》中张好好，风光无限，又似前程似锦，还在那儿一本正经的对宋引章说什么大女人言论。

其实哪里有什么大女人，很多事情是要先活下来才能考虑的吧。不说张好好，薛涛那样的官家小姐，没入贱籍哪怕才高八斗甚至能处理政务，主家一翻脸，还不是说卖就卖。张好好最风光的时候，不也还是被沈氏兄弟送来送去没个安身之处。

而且，不管是杜牧写张好好，还是白居易写琵琶女，究其根本，都是借着柔弱女子不能自主，来抱怨自己怀才不遇。这些昙花一现的才女们，还得借着诗人感怀自身才能留下一点名字，不至于化为历史长河中的飞灰。

白居易写“人生莫作妇人身,百年苦乐由他人” ，终究落脚点还是在说君臣“不独人间夫与妻，近代君臣亦如此。”

这人情之间的反覆无常，半点不由自主的生命，哪里有什么“爽”感。剧里看似讲女权，但是对女子贞洁看得超级重要，反复强调女主团们的清贞，自己都是官伎女，还看不起更底层的女子，赵盼儿为了救人跟周舍调笑几句，还非要加入使劲卸妆清洗的镜头表达自己对以色侍人的恶心。
你觉不觉得你很矫情啊，先用大女主营销把女观众引进来，再用珍重自贞的清白无辜满足男性凝视，柳岩落水的镜头跟着她曲线毕露的身体，然后又用柳岩推人下水的情节去营销爽感。真是什么便宜都占了。

梦华录不但用了张好好，还用了沈著作，看目前剧情像是要把沈著作跟宋引章做成一对，这个拼盘拼的哦，宋引章自己的CP安秀实是见不得人吗。

#梦华录#

认知越低的人，说话越绝对，认知越低的人，越喜欢贴标签，越喜欢说绝对的话。而认知高的人，兼听则明。成年人最大的自律就是，克制去纠正别人的冲动，每个人都有权利活出自己。我们喜欢小女人的可爱，我们也喜欢大女人的智慧，没有谁比谁更高级，你喜欢就好。
但是我既要做小女人也要做大女人，完美[鼓掌]

深夜吃瓜有感，所以女人到底图什么？就算已经是大女人了有了事业还是要被搞得生活一团乱，还记得当年黄奕前夫把她的私密照放在网上，那几年她在娱乐圈一点水花都没了，只有有她名字的新闻全是鸡毛蒜皮打官司撕逼，前夫进去了她的人生好像才重新开始。所以女人们到底图什么啊？不要靠近男性，靠近男人就是不幸的开端…