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四瑞兽葡萄纹铜方镜
边长11.3厘米,缘厚1.3厘米
唐
1973年出土于广西藤县城关三合村
方形、伏兽钮。钮外一凸起的齿形高方格将镜背分为内外区。内区高浮雕四瑞兽作重列式四角形配置。若以兽钮的头部作为上方的话,钮上两兽的头部同向左前方,钮下两兽同向右前方。兽间布以葡萄串及枝蔓。方格外四角与四只覆羽外向的禽鸟相对,将外区分成四区,每区有八串葡萄枝蔓花叶和两禽。其中一区内为头向右前方、前后相随的两鸳鸯与另一区同向相随的二鸟相对;另外相对的两区为各一对头向镜缘展翅飞翔的鸟。窄高缘。
在古代,铜镜是人们不可缺少的生活用具。隋唐是我国铜镜发展史上又一个新的历史时期。唐代初期铜镜的主题纹饰以瑞兽为主,瑞兽葡萄纹镜是唐代最著名的铜镜之一,它揭开了唐代铜镜主题纹饰的序幕。唐代铜镜的成就,除了创造出菱花、葵花、亞字形等新的镜形,纹饰的构图和总体布局还摆脱了唐以前多圈布置和内区主纹、外区铭文的结构,纹饰不分区,环绕对称布置,构图灵活,主题突出,空间疏密有序,纹饰流畅华丽,给人清新明朗、活泼自由之感。
四瑞兽葡萄纹铜方镜
边长11.3厘米,缘厚1.3厘米
唐
1973年出土于广西藤县城关三合村
方形、伏兽钮。钮外一凸起的齿形高方格将镜背分为内外区。内区高浮雕四瑞兽作重列式四角形配置。若以兽钮的头部作为上方的话,钮上两兽的头部同向左前方,钮下两兽同向右前方。兽间布以葡萄串及枝蔓。方格外四角与四只覆羽外向的禽鸟相对,将外区分成四区,每区有八串葡萄枝蔓花叶和两禽。其中一区内为头向右前方、前后相随的两鸳鸯与另一区同向相随的二鸟相对;另外相对的两区为各一对头向镜缘展翅飞翔的鸟。窄高缘。
在古代,铜镜是人们不可缺少的生活用具。隋唐是我国铜镜发展史上又一个新的历史时期。唐代初期铜镜的主题纹饰以瑞兽为主,瑞兽葡萄纹镜是唐代最著名的铜镜之一,它揭开了唐代铜镜主题纹饰的序幕。唐代铜镜的成就,除了创造出菱花、葵花、亞字形等新的镜形,纹饰的构图和总体布局还摆脱了唐以前多圈布置和内区主纹、外区铭文的结构,纹饰不分区,环绕对称布置,构图灵活,主题突出,空间疏密有序,纹饰流畅华丽,给人清新明朗、活泼自由之感。
彼岸花,象征着爱情就算没有结果,也会在彼岸开出美丽的花。纵使苦海无涯,却依旧张望彼岸的那片花海。生死两隔永不相见。
在中国的花语是优美纯洁。
在日本的花语是悲伤的回忆。
在韩国的花语是相互思念。
花开不见叶,有叶不见花,花叶两不见,生生相错。彼岸花每年都会开,并不是花开一千年花落一千年。
在中国的花语是优美纯洁。
在日本的花语是悲伤的回忆。
在韩国的花语是相互思念。
花开不见叶,有叶不见花,花叶两不见,生生相错。彼岸花每年都会开,并不是花开一千年花落一千年。
忘川河畔生彼岸,花叶纤纤不相见。
血色盛放魂引渡,枉生造化三生石。
漠尘执念两相错,相隔梦殇永无期。
红海碧落虚无念,铜镜古灯望径斜。
魄落沧桑染清空,魂幽孤冢隐离歌。
逆流追溯坠旸谷 ,诸天内音度朔山。
北阴癸地凝浊炁,青墟灵聚沉炼池。
山海无界化天虞,寒夜微澜卿泪湮。
绛幕云崖邃漫漫,万仞荒芜蓄奫奫。
三重熠境,曼珠沙华。夙愿流逝,一瞬永恒。
血色盛放魂引渡,枉生造化三生石。
漠尘执念两相错,相隔梦殇永无期。
红海碧落虚无念,铜镜古灯望径斜。
魄落沧桑染清空,魂幽孤冢隐离歌。
逆流追溯坠旸谷 ,诸天内音度朔山。
北阴癸地凝浊炁,青墟灵聚沉炼池。
山海无界化天虞,寒夜微澜卿泪湮。
绛幕云崖邃漫漫,万仞荒芜蓄奫奫。
三重熠境,曼珠沙华。夙愿流逝,一瞬永恒。
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