着意忘却，却满世界都在提醒你记得，可是九年的光阴磨洗，印痕不在，记忆更深。我在母亲节之后永远失去了母亲，失去了精神上的依衬，无论何时说起，都唏嘘难忍。无可奈何之际，喜欢上品读忧伤的诗词，使得眼泪流下来，可以有解释。
纳兰词中有句“别来几度如珪，飘零落叶成堆。一种晓寒残梦，凄凉毕竟因谁”，此时喃喃于口，竟如此贴切。
浦西封控进入第48天，小区今天又上榜了。翻看手机，总有些提级管控的妙招在翻新。部门推送的文档，不仅没有改进，反更见漫不经心。预防家长们担忧过度的工作也正启动。也许是天气变化，肩颈难受头生疼。这个周日 不太好过。面对这种情形，我的母亲，一定是温柔的、坚韧的、默默的处理好一切吧？不过年轻时候的妈妈应该也是有火气的吧？
天很蓝，仿佛可以有梦，可以飞。让我在花色中休眠一会儿吧。
抗原正常。

浣溪沙

苏轼 〔宋代〕

细雨斜风作晓寒，
淡烟疏柳媚晴滩。
入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，
蓼茸蒿笋试春盘。
人间有味是清欢。

译文
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。

赏析
这首纪游词，是神宗元丰七年（1084 ），赴汝州（今河南汝县）任团练使途中，路经泗州（今安徽泗县）时，与泗州刘倩叔同游南山时所作。词的上片写早春景象，下片写作者与同游者游山时以清茶野餐的风味。作品充满春天的气息，洋溢着生命的活力，反映了作者对现实生活的热爱和健胜进取的精神。
词的上片写沿途景观。第一句写清晨，风斜雨细，瑟瑟寒侵，这在残冬腊月是很难耐的，可是东坡却只以“作晓寒”三字出之，表现了一种不大在乎的态度。
第二句写向午的景物：雨脚渐收，烟云淡荡，河滩疏柳，尽沐晴晖。一个“媚”字，极富动感地传出作者喜悦的心声。作者从摇曳于淡云晴日中的疏柳，觉察到萌发中的春潮。于残冬岁暮之中把握住物象的新机，这正是东坡逸怀浩气的表现，是他精神境界上度越恒流之处。“入淮”句寄兴遥深，一结甚远。句中的“清洛”，即“洛涧”，发源于合肥，北流至怀远合于淮水，地距泗州（宋治在临淮）不近，非目力能及。词中提到清洛，是以虚摹的笔法，眼前的淮水联想到上游的清碧的洛涧，当它汇入浊淮以后，就变得浑浑沌沌一片浩茫了。
下片转写作者游览时的清茶野餐及欢快心情。一起两句，作者抓住了两件有特征性的事物来描写：乳白色的香茶一盏和翡翠般的春蔬一盘。两相映托，便有浓郁的节物气氛和诱人的力量 。“雪沫”乳花，状煎茶时上浮的白泡。以雪、乳形容茶色之白，既是比喻，又是夸张，形象鲜明。午盏，指午茶。此句可说是对宋人茶道的形象描绘。“蓼茸蒿笋”，即蓼芽与蒿茎，这是立春的应时节物。旧俗立春时馈送亲友以鲜嫩春菜和水果、饼铒等，称“春盘”。
此二句绘声绘色、活灵活现地写出了茶叶和鲜菜的鲜美色泽，使读者从中体味到词人品茗尝鲜时的喜悦和畅适。这种将生活形象铸成艺术形象的手法，显示出词人高雅的审美意趣和旷达的人生态度 。“人间有味是清欢 ”，这是一个具有哲理性的命题，用在词的结尾，却自然浑成，有照彻全篇之妙趣，为全篇增添了欢乐情调和诗味、理趣。
这首词，色彩清丽而境界开阔的生动画面中，寄寓着作者清旷、闲雅的审美趣味和生活态度，给人以美的享受和无尽的遐思。

露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。
寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。
—（宋）陈与义《早行》
第一句诗人是通过自己的感觉来表现早行时的氛围的。一大早，诗人就上路了，“驼褐”是一种用兽毛制成的上衣，是不易被露水湿透的，诗人上路时穿的正是这样一种上衣，可是还能感到“晓寒”，可见诗人上路之早，天气是寒冷的。
第二句诗人写的是星斗。“星斗阑干分外明”，这是很有特征性的景象。黎明之前，由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明了。
第三句“寂寞小桥和梦过”，以“梦”和“寂寞小桥”结合，意象丰满，耐人咀嚼。一边在赶路，一边在做梦，“寂寞小桥”竟敢“和梦过”，显然是诗人在马上，有人在为他牵着马的。
第四句“稻田深处草虫鸣”，这是诗人“和梦”过“小桥”时所听见的，草虫的鸣声并不在桥边，而是在“稻田深处”。此时，四野无人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人“和梦”过桥，这静中之动更反衬出黎明时分的沉静，只有梦魂伴着自己孤零零地过桥，才会感到分外的寂寞。