八大山人唯一一幅 12米长的手卷(精彩)
八大山人花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
清-朱耷-河上花图卷-纸本47X1292.5 长卷巨制。笔触奔放,墨色苍莽,技法精练,画面气势磅礴,跌宕起伏,酣畅淋漓,诗、书、画、印俱佳,是水墨写意画中最具代表性的作品,也是存世朱耷绘画之最精者。
卷尾自题诗文才卓绝,书法独特。引首有徐世昌行书题“寒烟淡墨如见其人”;卷尾有清代永瑆、许乃普,近代徐世昌等多人跋文。卷尾自题诗《河上花歌》37行,文才卓绝,书法颇具风范。后记:“蕙嵒先生属画此卷。自丁丑五月以至六、七、八月,荷叶荷花落成。戏作河上花歌仅二百余字呈正。”款署:“八大山人。”丁丑即1697年,可知此图为朱耷古稀之年所作。
八大山人《河上花图》天津博物馆藏#书画#
八大山人花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
清-朱耷-河上花图卷-纸本47X1292.5 长卷巨制。笔触奔放,墨色苍莽,技法精练,画面气势磅礴,跌宕起伏,酣畅淋漓,诗、书、画、印俱佳,是水墨写意画中最具代表性的作品,也是存世朱耷绘画之最精者。
卷尾自题诗文才卓绝,书法独特。引首有徐世昌行书题“寒烟淡墨如见其人”;卷尾有清代永瑆、许乃普,近代徐世昌等多人跋文。卷尾自题诗《河上花歌》37行,文才卓绝,书法颇具风范。后记:“蕙嵒先生属画此卷。自丁丑五月以至六、七、八月,荷叶荷花落成。戏作河上花歌仅二百余字呈正。”款署:“八大山人。”丁丑即1697年,可知此图为朱耷古稀之年所作。
八大山人《河上花图》天津博物馆藏#书画#
#梦·画·人# 《荷凫图轴》八大山人,原名朱耷,中国清代(公元1644——公元1911年)著名画家,清代早期画坛“四僧”之一,八大山人是他的名号,明朝皇族后代。19岁时国破家亡,心情悲愤的他便装哑扮傻,不和任何人说话,23岁出家当了和尚。八大的身世使他内心非常痛苦,然而他又不能将心情宣泄给外人,于是他将它转化,最终以绘画形式表达自己的内心世界。
《荷凫图轴》,48.5×115.0cm,藏于弗利尔美术馆。挺拔的荷叶下,一高一低两块石头上各站立了一只小鸟,形状独特,单足而立,神态凄凉,似在休憩,更似在冷眼观望这冰凉的世界。笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
《荷凫图轴》,48.5×115.0cm,藏于弗利尔美术馆。挺拔的荷叶下,一高一低两块石头上各站立了一只小鸟,形状独特,单足而立,神态凄凉,似在休憩,更似在冷眼观望这冰凉的世界。笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统,发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
书法绘画 | 元张雨书上閒止徵君七言律诗,台北故宫博物院藏。
张雨(1283-1350),字伯雨,又号句曲外史。浙江钱塘人。曾为茅山道士,颇负声望,书学赵孟頫(1254-1322)。
閒止为张子英(不详)斋室名,书写时间在至正九年(1349)。用笔上更加方折劲利,单字结构趋向紧密,外型不求平稳,带著欹斜的结构, 呈现出孤傲不群的特质。书法虽然出自赵孟頫,实际上却相当具有个人特色,可为善学赵者。#国潮正当红##微博公开课#
张雨(1283-1350),字伯雨,又号句曲外史。浙江钱塘人。曾为茅山道士,颇负声望,书学赵孟頫(1254-1322)。
閒止为张子英(不详)斋室名,书写时间在至正九年(1349)。用笔上更加方折劲利,单字结构趋向紧密,外型不求平稳,带著欹斜的结构, 呈现出孤傲不群的特质。书法虽然出自赵孟頫,实际上却相当具有个人特色,可为善学赵者。#国潮正当红##微博公开课#
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