#一些些回家日常#

· 在某黄色出（fa）租（la）上（li）。
阿金：“你是不是没看过重庆这个新能源出租车换电池喔。”
我：“没诶。”
司机师傅（大手一挥）：“来！看到起哈！”

· 换完电师傅跟别的司机语音：
“哎呀终于把电续起了，来电老来电老，送妹儿去李子坝吃个梁山鸡哟！！”
对面的师傅：“我要是你的话我斗不跑老直接留下来吃梁山鸡。”

·因为不认识三层马路，两个渝北农村土著被渝中老师傅无情嘲笑[单身狗]

#阿兰[超话]##一路生花抄袭# 关于一路生花抄袭阿兰不负人间，这个垃圾歌又来荼毒好歌手了。旋律简谱写下来就一目了然了。先说结论，作曲编曲的核心动机一模一样（这也就是为什么副歌和伴奏听起来很像）。旋律动机很简单，相撞的可能性就比较大，但是发展方式不一样，就导致旋律总体上看并不一样，但是听起来就觉得很像。

这两首歌的旋律动机就是副歌第一句，全都归到首调，不负人间“1266 1266”，一路生花“5633 5633”节奏都采取了前8后16这种比较易唱、有记忆点的。固定调来看的话一路生花比不负人间高了2个key，但是整体距离不远所以大家听上去真的就是比较接近的（相当于把fa so la移到了so la ti）。但是后面不负人间旋律抑扬结合，线条的起伏以及节奏的变化就直接秒掉一路生花了。一路生花后面旋律发展得比较低幼，当然也更好唱，所以属于听起来抄袭无误，但法律上不成立的。类似的相似歌还有梦不落雨林和do u love me。

所以不要再说兰兰的作曲为什么没有告抄袭啦，因为法律上是不成立的，而且部分旋律相似并不是抄袭的唯一判断标准，编曲作词等等都要考虑。

至于主观上有没有抄袭，我认为是存在的，出现的情况类似于一路生花的作曲以前听过，但是只记住了旋律，在创作的时候回想起了这个旋律并误以为自己“妙手偶得”，兴高采烈地直接作为主题句来使用并且疯狂重复（作曲者能力限制发展不出更好的旋律了）（事实上大多数有争议的抄袭都是这种情况）

在司法案例中，音乐作品是否构成抄袭，法院通常会采用“接触加实质性相似”的判断原则，考察（1）被告是否有机会接触过原告的作品，（2）原告的作品是否和被告的作品构成实质性相似。
原被告的作品是否构成实质性相似，法官不会自行判断，而会委托专业机构（如中国版权研究会版权鉴定专业委员会、中国音乐著作权协会）进行鉴定。具体的标准比较复杂，不是“四小节”或“八小节”完全相同那么简单（作为行业惯例也会被参考），而要综合各种因素。

以兰姐的音乐素养，怕是很难允许自己唱这么土的旋律，俩歌根本不是一个level的。
往大了说这是被资本荼毒的音乐市场的选择，劣币驱逐良币的结果。越是低门槛易复制易批量的东西，越是商业喜欢的，而阿兰这种“不可替代性”，恰恰是资本特别痛恨的一种东西。阿兰直播也说过，现在的伪古风、伪二次元真的是太讨厌了。流媒体时代真的是很残酷，当魔改的缝合怪，低智化的某音神曲侵入所有人的时间线，资本“坚持审丑，坚持莫名其妙”，无形之中剿杀了真正的歌者。
有时候觉得阿兰也挺无奈挺迷茫的，换我也躺平。
“当一个人太久，看不到希望的时候，她是不会去勤奋的”
不知道什么时候会天亮。

仁科：“阿茂是真正见过半个地球的人，我是见过整个地球仪的人。”

阿茂曾经跑遍整个贝尔格莱德为仁科找一个二手手风琴
最终细致地看中了一款
他知道仁科会喜欢的红色

仁科会说出“红色”与“红色之间的区别
他喜欢的是“玫瑰一样的红”
阿茂买的却是“牡丹那样的红”
他对色彩敏感很有美术天分

乐器店老板不懂英文
不理解“音准”的意思
阿茂情急智生对老板说：
“Do Re Mi Fa Sol La Si Do”
老板顿时恍然大悟
叫阿茂放心
阿茂觉得这很酷
音乐可以跨越遥远的国界成为共通的语言

另：分享两组风琴手仁科☺️

#五条人#