命理中的“绝处逢生”，需要什么条件？
命理中的“绝处逢生”，需要什么条件？
八字命理中，作为刻画干支阴阳运动气机定数的标尺，那就是代表十干气数的十二长生诀。
其中，最难理解，也最容易被忽视，玄机满满的地方，就是人们常说的所谓“绝处逢生”。
那么，干支阴阳运动中的“绝处逢生”究竟是怎么一回事呢？怎么情况下才能真的“绝处逢生”？或者说，“绝处逢生”需要怎样的条件呢？
要回答这个问题，首先的前提就是，我们得要知道何谓“十干”长生诀上的“绝”？
大家要明白，这里的绝，是就干支阴阳运动的气数而言；与我们平常所讲的“绝制”中的“绝”，并不是一回事。这里所言的“生”；也不是我们平常所说的干支五行流变生发的含义。具体来讲：
所谓“绝”，就是十干在命局地支的气数刻度为气息已尽，生机与活力的停止、禁锢、关闭与灭失状态。犹如人之死后埋入坟墓，血肉的消失与绝灭；也如，将某个事物忘得一干二净。
不过，这里的“生”，也还不是“十干”长生诀中，所说的“长生”；而是指，由于命局干支组合关系，天干阴阳运动中在地支遇到了“绝”，但不是真绝；而且，同时展现出了某种转机与气机。
故此，命理上天干阴阳运动中的“绝处逢生”，往往具有如下含义：
其一，事物否极泰来。预示着事情已经坏到极点，但倘有转化、转变的条件与可能。
其二，生机得到激发。任何事物，都具有一生求生的本能，尤其是阳性的事物。所谓“死于安乐，生于忧患”，就是指在险恶的环境下，往往都能激发出事物求生的本能，自救的天性。
其三，事物脱胎换气。绝前则为墓，绝后则为胎，故此，气绝之地，也是一个换气变形的过程，脱胎换骨，新旧交替。
如何理解这种现象？比如：就阳干来说，以日干为例，甲绝在申，丙绝在亥，戊也绝在亥，庚绝在寅，壬绝在巳。 https://t.cn/A6XRc6Hw
命理中的“绝处逢生”，需要什么条件？
八字命理中，作为刻画干支阴阳运动气机定数的标尺，那就是代表十干气数的十二长生诀。
其中，最难理解，也最容易被忽视，玄机满满的地方，就是人们常说的所谓“绝处逢生”。
那么，干支阴阳运动中的“绝处逢生”究竟是怎么一回事呢？怎么情况下才能真的“绝处逢生”？或者说，“绝处逢生”需要怎样的条件呢？
要回答这个问题，首先的前提就是，我们得要知道何谓“十干”长生诀上的“绝”？
大家要明白，这里的绝，是就干支阴阳运动的气数而言；与我们平常所讲的“绝制”中的“绝”，并不是一回事。这里所言的“生”；也不是我们平常所说的干支五行流变生发的含义。具体来讲：
所谓“绝”，就是十干在命局地支的气数刻度为气息已尽，生机与活力的停止、禁锢、关闭与灭失状态。犹如人之死后埋入坟墓，血肉的消失与绝灭；也如，将某个事物忘得一干二净。
不过，这里的“生”，也还不是“十干”长生诀中，所说的“长生”；而是指，由于命局干支组合关系，天干阴阳运动中在地支遇到了“绝”，但不是真绝；而且，同时展现出了某种转机与气机。
故此，命理上天干阴阳运动中的“绝处逢生”，往往具有如下含义：
其一，事物否极泰来。预示着事情已经坏到极点，但倘有转化、转变的条件与可能。
其二，生机得到激发。任何事物，都具有一生求生的本能，尤其是阳性的事物。所谓“死于安乐，生于忧患”，就是指在险恶的环境下，往往都能激发出事物求生的本能，自救的天性。
其三，事物脱胎换气。绝前则为墓，绝后则为胎，故此，气绝之地，也是一个换气变形的过程，脱胎换骨，新旧交替。
如何理解这种现象？比如：就阳干来说，以日干为例，甲绝在申，丙绝在亥，戊也绝在亥，庚绝在寅，壬绝在巳。 https://t.cn/A6XRc6Hw
https://t.cn/A66eu3KD 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影唐顿庄园2#
以一场婚礼引出，本以为会以老夫人的葬礼划上句号，却出乎意料的以新生的小baby结尾。就如Lady Grantham说的“The Crawleies come and go, but the family lives on.”
传统与现代的碰撞，新旧时代的交替，将英国的历史一步步推进。不管是仆人的线，还是主人的线都很好看，几乎所有人最终都找到了自己的归宿。
老夫人走了，她的角色一开始并不讨喜，有着英式贵族老太太该有的各种毛病，可越往后看才越能体会她的善良智慧以及那独特的冷幽默，谁能想到她临终前的最后一句话竟然是“Stop crying. I can't hear myself die.”
电影结束了，可总觉得那个庄园的人们还在那个世界生活着，他们的故事还在继续。
#电影唐顿庄园2#
以一场婚礼引出，本以为会以老夫人的葬礼划上句号，却出乎意料的以新生的小baby结尾。就如Lady Grantham说的“The Crawleies come and go, but the family lives on.”
传统与现代的碰撞，新旧时代的交替，将英国的历史一步步推进。不管是仆人的线，还是主人的线都很好看，几乎所有人最终都找到了自己的归宿。
老夫人走了，她的角色一开始并不讨喜，有着英式贵族老太太该有的各种毛病，可越往后看才越能体会她的善良智慧以及那独特的冷幽默，谁能想到她临终前的最后一句话竟然是“Stop crying. I can't hear myself die.”
电影结束了，可总觉得那个庄园的人们还在那个世界生活着，他们的故事还在继续。
#桑の电影笔记#
No.23/Jun/22 《夜奔》
终于找到这部电影了～
一个好的剧本就已经是成功了一半的电影了，更何况这部电影各方面都很不错，演技不错，配乐相得益彰，镜头也美。
一部文艺片拍得还一点都不意识流，很少看到这种，火兄觉得一般，我觉得属佳片，虽然我觉得这个故事有点虚幻，不像会真实发生的事，而且他们之间的爱情来得非常突然，我也不太明白，但三个人的爱情非常迷离又凄美。
在这部电影里这个我反而没有抓着不放，这部电影里的爱不是热烈的，好像爱是建立在相知上的，三人相知所以相爱。
有人觉得选角不太好，我觉得黄磊和刘若英都挺适合的，民国新旧交替时期，气质都很符合，林冲的选角我一开始也不是很理解，但是看的过程里，我就觉得这张脸就是剧里的林冲，一开始的不苟言笑带点阴郁的感觉都和剧情戚戚相关，只有他这样坚毅的脸才能大胆表白心迹追寻爱情，在他的脸上一切都是合理的。配角戴立忍演的黄少爷也是非常出彩的一个角色，正因为有他，林冲这个角色才更立体了。
我觉得电影拍得隐晦又暧昧，剧情又和昆剧相呼应，整个剧本真的很出色，我还专门去找是不是小说改编，结果不是，就是纯剧本，编剧王蕙玲真的只出佳作，比如《饮食男女》《卧虎藏龙》。
我最喜欢的几段台词：
也许我回来，是为了在家乡埋一滴眼泪，好让我这一生也有乡愁。
我不是看，我是听。我对声音极其敏感。一开始，我被他唱腔惊骇。我问，他声音从哪里来？他离得那么远，声音却可以像一根锥子直锥进我的心里。我不知道他在唱什么，可是我竟然听到他胸口一种郁悒和悲愤。那是千军万马化作一滴男儿泪，那是暗夜孤身被弃置在荒野里的悲凉。我能懂。
空荡荡的台上，连一块简易的布景都没有，但那是一个世界。随着他的肢体，他的眼神，我像被催眠一样，接受一切他给我的想象。山路、庙门、月冷星稀的寒夜。他只一心要逃。
No.23/Jun/22 《夜奔》
终于找到这部电影了～
一个好的剧本就已经是成功了一半的电影了，更何况这部电影各方面都很不错，演技不错，配乐相得益彰，镜头也美。
一部文艺片拍得还一点都不意识流，很少看到这种，火兄觉得一般，我觉得属佳片，虽然我觉得这个故事有点虚幻，不像会真实发生的事，而且他们之间的爱情来得非常突然，我也不太明白，但三个人的爱情非常迷离又凄美。
在这部电影里这个我反而没有抓着不放，这部电影里的爱不是热烈的，好像爱是建立在相知上的，三人相知所以相爱。
有人觉得选角不太好，我觉得黄磊和刘若英都挺适合的，民国新旧交替时期，气质都很符合，林冲的选角我一开始也不是很理解，但是看的过程里，我就觉得这张脸就是剧里的林冲，一开始的不苟言笑带点阴郁的感觉都和剧情戚戚相关，只有他这样坚毅的脸才能大胆表白心迹追寻爱情，在他的脸上一切都是合理的。配角戴立忍演的黄少爷也是非常出彩的一个角色，正因为有他，林冲这个角色才更立体了。
我觉得电影拍得隐晦又暧昧，剧情又和昆剧相呼应，整个剧本真的很出色，我还专门去找是不是小说改编，结果不是，就是纯剧本，编剧王蕙玲真的只出佳作，比如《饮食男女》《卧虎藏龙》。
我最喜欢的几段台词：
也许我回来，是为了在家乡埋一滴眼泪，好让我这一生也有乡愁。
我不是看，我是听。我对声音极其敏感。一开始，我被他唱腔惊骇。我问，他声音从哪里来？他离得那么远，声音却可以像一根锥子直锥进我的心里。我不知道他在唱什么，可是我竟然听到他胸口一种郁悒和悲愤。那是千军万马化作一滴男儿泪，那是暗夜孤身被弃置在荒野里的悲凉。我能懂。
空荡荡的台上，连一块简易的布景都没有，但那是一个世界。随着他的肢体，他的眼神，我像被催眠一样，接受一切他给我的想象。山路、庙门、月冷星稀的寒夜。他只一心要逃。
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