https://t.cn/A6X3z7vb 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#电影正当夏##经典电影补完计划# 很多电影的“意义”要大于“质量”——【月吟】在戛纳首映遇冷还遭观众退场这样的奇耻大辱，却成了费里尼的遗作；【这个杀手不太冷静】虽是喜剧，却浸染着魏翔多年配角始担正的敬业辛酸泪；
而【天才不能承受之重】，同样像尼古拉斯·凯奇的一封自白书，总结前尘，主动自我开涮，“人生如戏”四个字之于他，如此无厘头却如此沉重，又如此有仪式感地重启他往后的光影之路：
影迷怀念他的文艺时光和动作英豪，观众叨念他“烂片之王”的头衔，起伏高低，但最令人欣慰也惊喜的是，其实凯奇从未离开影坛、从未放弃过电影，哪怕因为赚钱只顾片酬不挑本子，他也演得很努力，片中他迷糊着半晕不昏时，听到那一声“Action”立马清醒进入专业状态，可真太令人感动了，这是专业演员的自觉和操守，是他对表演的热忱和虔诚——
这造就了如今的凯奇，毁誉参半的凯奇，一个可以在犯罪谍战喜剧爆米花中自己演自己、自嘲自黑自我反省的凯奇，一个依旧让人期待他下一部作品的凯奇。
剧情还是不免落俗，很常见的身份错位笑料：演员意外当起“特工”；加上探案动作戏：拯救被绑少女，破除大亨阴谋；最后Boss、善恶反转一下——
但正因为凯奇出演自己，一个过气、履历上各种烂片黑历史、婚姻不顺、被影坛逐渐边缘化的昔日巨星，才让【天才不能承受之重】的“重量”凸显出来，成为他回顾落差若云泥的职业生涯的镜照，以及自我剖白、借角色一表心迹的宣泄。
所以，不仅海报构图和万花筒式的视觉风格相近，其实【天才不能承受之重】的内核，也和【瞬息全宇宙】类似——都是中年危机，都需要自我和解与自我救赎，直面人生低谷、不顺意，不得不转变心境，失败后再重拾信念之光，为自己制造一个happy ending，也是一个new start。
片中OS小剧场式的“年轻自己”，总适时跳出来吐槽或鼓舞一下凯奇，这正代表了观众这些年对凯奇又埋怨又想看的矛盾看法，借此，凯奇完成了接收观众批评的互动；
佩德罗·帕斯卡也相当抢戏，他饰演的“戏精”凯奇本质粉，也凝聚着导演汤姆·戈米肯和影迷们对他的复杂情绪，既怒其不争，又始终期待——
其实哪个演员没拍过烂作呢，何以凯奇被驾到了“王”的位置，究其原因还是在于大家太喜爱他太觉得他优秀不该出岔子。
影片中的离奇曲折，也因着合上凯奇自身的沉浮，反倒让观众有更强烈的真情代入感，而理想的结局是凯奇重获认可，继续书写大银幕传奇，但现实能否这般美满，还是要看凯奇未来的戏；
有趣的是，本片也不乏被骂烂片的评价，但这种烂，究竟是导演水准不济、凯奇还是选片失败，还是刻意互文凯奇真实人生而迷糊界限的趣味，已经无法分清，但2021的【猪】收获影评人不俗口碑，如今【天才不能承受之重】又刷起热议，凯奇还是罩得住，这已经是一种另类的成功。
当然，迷影向的部分，对凯奇各个作品台词、剧情的翻演，也确实粉丝更能Get；不过作为演员的凯奇，在片中呈现出的生涯选择，往往也是被动或被牵制、制约的，这也诘问着凯奇所处的电影工业，究竟是他自动成为了烂片机器，还是这样的体系、环境造就了他呢？
#电影正当夏##经典电影补完计划# 很多电影的“意义”要大于“质量”——【月吟】在戛纳首映遇冷还遭观众退场这样的奇耻大辱，却成了费里尼的遗作；【这个杀手不太冷静】虽是喜剧，却浸染着魏翔多年配角始担正的敬业辛酸泪；
而【天才不能承受之重】，同样像尼古拉斯·凯奇的一封自白书，总结前尘，主动自我开涮，“人生如戏”四个字之于他，如此无厘头却如此沉重，又如此有仪式感地重启他往后的光影之路：
影迷怀念他的文艺时光和动作英豪，观众叨念他“烂片之王”的头衔，起伏高低，但最令人欣慰也惊喜的是，其实凯奇从未离开影坛、从未放弃过电影，哪怕因为赚钱只顾片酬不挑本子，他也演得很努力，片中他迷糊着半晕不昏时，听到那一声“Action”立马清醒进入专业状态，可真太令人感动了，这是专业演员的自觉和操守，是他对表演的热忱和虔诚——
这造就了如今的凯奇，毁誉参半的凯奇，一个可以在犯罪谍战喜剧爆米花中自己演自己、自嘲自黑自我反省的凯奇，一个依旧让人期待他下一部作品的凯奇。
剧情还是不免落俗，很常见的身份错位笑料：演员意外当起“特工”；加上探案动作戏：拯救被绑少女，破除大亨阴谋；最后Boss、善恶反转一下——
但正因为凯奇出演自己，一个过气、履历上各种烂片黑历史、婚姻不顺、被影坛逐渐边缘化的昔日巨星，才让【天才不能承受之重】的“重量”凸显出来，成为他回顾落差若云泥的职业生涯的镜照，以及自我剖白、借角色一表心迹的宣泄。
所以，不仅海报构图和万花筒式的视觉风格相近，其实【天才不能承受之重】的内核，也和【瞬息全宇宙】类似——都是中年危机，都需要自我和解与自我救赎，直面人生低谷、不顺意，不得不转变心境，失败后再重拾信念之光，为自己制造一个happy ending，也是一个new start。
片中OS小剧场式的“年轻自己”，总适时跳出来吐槽或鼓舞一下凯奇，这正代表了观众这些年对凯奇又埋怨又想看的矛盾看法，借此，凯奇完成了接收观众批评的互动；
佩德罗·帕斯卡也相当抢戏，他饰演的“戏精”凯奇本质粉，也凝聚着导演汤姆·戈米肯和影迷们对他的复杂情绪，既怒其不争，又始终期待——
其实哪个演员没拍过烂作呢，何以凯奇被驾到了“王”的位置，究其原因还是在于大家太喜爱他太觉得他优秀不该出岔子。
影片中的离奇曲折，也因着合上凯奇自身的沉浮，反倒让观众有更强烈的真情代入感，而理想的结局是凯奇重获认可，继续书写大银幕传奇，但现实能否这般美满，还是要看凯奇未来的戏；
有趣的是，本片也不乏被骂烂片的评价，但这种烂，究竟是导演水准不济、凯奇还是选片失败，还是刻意互文凯奇真实人生而迷糊界限的趣味，已经无法分清，但2021的【猪】收获影评人不俗口碑，如今【天才不能承受之重】又刷起热议，凯奇还是罩得住，这已经是一种另类的成功。
当然，迷影向的部分，对凯奇各个作品台词、剧情的翻演，也确实粉丝更能Get；不过作为演员的凯奇，在片中呈现出的生涯选择，往往也是被动或被牵制、制约的，这也诘问着凯奇所处的电影工业，究竟是他自动成为了烂片机器，还是这样的体系、环境造就了他呢？
【纽约时报刊文：德普胜诉让女性承受了恶意】6月7日，《纽约时报》官网刊登了美国著名演员、影评人A.O. 斯科特的评论文章，称美国影星约翰尼·德普指控前妻艾梅柏诽谤的胜诉“让女性承受了恶意”。
作者认为，这次审判更多“基于同理心而非事实”，由于女性的声音更难以被倾听，因此德普可以借助自己的全球知名度，和诉讼律师通过“混淆视听”，激发了公众和陪审团的同情从而赢得了官司。
作者还表示，德普的胜诉让女性承受了恶意，他认为 “在判决结果公布之前，德普其实就已经赢了”。
这篇文章发出后马上遭到了广大网民的抨击。第一种反驳观点指出，艾梅柏的指控刚发出后掀起了全球舆论大潮，根本不存在“女性的声音更难以被倾听”，而德普在许多有利于自己的证据呈现前，遭受过大面积的谴责，还因此失去了许多重要的工作机会，并没有“借助全球知名度”塑造舆论的情况。
基于这两个判断，许多网民在《纽约时报》和本文作者斯科特的评论区嘲讽：“这和女性声音无关，我们只是单纯地尊重证据和事实”，也有全程关注审判的网友反问：“作者和我们看的是同一个庭审吗？”
作者认为，这次审判更多“基于同理心而非事实”，由于女性的声音更难以被倾听，因此德普可以借助自己的全球知名度，和诉讼律师通过“混淆视听”，激发了公众和陪审团的同情从而赢得了官司。
作者还表示，德普的胜诉让女性承受了恶意，他认为 “在判决结果公布之前，德普其实就已经赢了”。
这篇文章发出后马上遭到了广大网民的抨击。第一种反驳观点指出，艾梅柏的指控刚发出后掀起了全球舆论大潮，根本不存在“女性的声音更难以被倾听”，而德普在许多有利于自己的证据呈现前，遭受过大面积的谴责，还因此失去了许多重要的工作机会，并没有“借助全球知名度”塑造舆论的情况。
基于这两个判断，许多网民在《纽约时报》和本文作者斯科特的评论区嘲讽：“这和女性声音无关，我们只是单纯地尊重证据和事实”，也有全程关注审判的网友反问：“作者和我们看的是同一个庭审吗？”
第75届戛纳电影节平行单元第61届影评人周获奖名单出炉，保罗·麦斯卡主演的A24新片[晒后假日]斩获法国文创协会选择奖，获奖名单如下：
【最佳长片】[那个牢笼]
【法国文创协会选择奖】[晒后假日]
【最佳短片】[冰商]
【新星奖】Zelda Samson[达尔瓦]
【发行奖】[樵夫故事]
【SACD奖】[那个牢笼]
【Canal+短片奖】[在薛西斯的宝座上] 快来看电影画册的动态 https://t.cn/A6XYwp62
【最佳长片】[那个牢笼]
【法国文创协会选择奖】[晒后假日]
【最佳短片】[冰商]
【新星奖】Zelda Samson[达尔瓦]
【发行奖】[樵夫故事]
【SACD奖】[那个牢笼]
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