遇见对的人的感觉，就是对方一瞬间把你从一个所向披靡的女强人，变成了一个娇小可人的小女孩，你在他面前能卸下伪装，坦然地接受爱。
其实每个人对恋爱这件事都是无法抗拒的，跟喜欢的人在一起是一件多可爱的事情啊，每一天都会变得很甜很甜。
但是，当我们认真地爱过人却没有得到一个好的结果，自己就不会想再因为一段感情，去变得患得患失了，也不想担心两个人是不是只有今天没有明天，我希望他的存在是能给我很多勇气和温柔的，比起恋爱，我更想要的是被爱。
跟自己关系最好的闺蜜她已经单身两年了，这期间有男生来追过她，但是都被她拒绝了，她说自己还没做好准备，也琢磨不透对方是虚情还是假意，索性就一个人好了。
在闺蜜的上一段感情里，她扮演的角色一直是“承担责任”的。
当时男生刚毕业，一直没找到合适的工作，待在家里游手好闲，她便用自己的工资来交房租，负责两个人的生活开销。每次两个人吵架，也是她去哄男生开心，对方从不低头。恋爱的时候，她也没有收到过什么礼物，从来没有体会过做小女孩是一种什么感觉。
很多女生在第一次学着爱人的时候，都表现的很笨拙，会用尽全身的蛮力，全身心的投入到当中。但是谈恋爱就像是踩在一个跷跷板上，重心不稳，会摔在地上的，你投入很多的时间和精力，未必能换来相应的回报。
就像是我的闺蜜，当她现在再回头看那段感情，会觉得自己荒唐又可笑，几乎是毫无保留的在爱着对方，付出了金钱时间，换来的却是男生的冷暴力跟出轨。
当把自己的满腔热血、所有的热情跟希望都给了一个人，在那之后，就没有余力再去爱别人了，会变得小心翼翼，会很害怕再被伤害，会把自己缩在一个坚硬的壳中，会拒绝所有人的好意。
公司里的前台小姐姐，人特别温柔，每次提起自己男朋友的时候，都会很娇羞的笑，眼神里都带着“幸福”，她给我们讲过，自己跟他男朋友以前是异地，因为担心她一个人不好好吃饭，男生便为了她来到北京，负责照顾她的生活起居。
有一次下班的时候赶上下雨了，走出公司的时候，看到男生来给她送伞，看着两个人的背影会觉得很羡慕，毕竟大多数男生都会说：“你打车回来吧”，而不是“你在那里等着我，我去给你送伞”。
被爱这件事，会让人找到一种归属感，一旦有了自己真正依靠的人，可以去信赖，可以去仰仗，可以在他面前任性无理取闹，像是无形中多了很多的力量，无对抗前路的未知。
很多单身的人，虽然嘴上说着“一个人也挺好的”，其实心里还是渴望恋爱的，只是不那么确定自己会被爱，于是只能假装坚强。
其实我们一个人的时候，还是蛮难的，很多个时刻里，都是希望自己是有人来爱的，比如说搬家、下水道堵了、需要换灯泡、遇见不开心委屈想找人倾诉、累了苦了想要一个依靠，碰见好玩的事情想要找人分享，每时每刻都很很想恋爱啊，但是一想到对方可能爱的没有自己的多，那还是算了吧。
每个女生都需要很多的爱跟安全感，想找到属于自己的那颗大树，想成为对方心里的唯一啊，想被人宠着，想被男朋友惯着，想当被他的浓情爱意包裹着，想要亲亲抱抱举高高，想要知道自己原来也是能被人疼爱的。
哪里有人会喜欢孤独啊，只是不喜欢失望罢了。
选自《想谈恋爱，更想被爱。》
*作者：蒋同学。爱吃火锅，我有酒，等你来找我唠嗑。微博：有故事的蒋同学
其实每个人对恋爱这件事都是无法抗拒的，跟喜欢的人在一起是一件多可爱的事情啊，每一天都会变得很甜很甜。
但是，当我们认真地爱过人却没有得到一个好的结果，自己就不会想再因为一段感情，去变得患得患失了，也不想担心两个人是不是只有今天没有明天，我希望他的存在是能给我很多勇气和温柔的，比起恋爱，我更想要的是被爱。
跟自己关系最好的闺蜜她已经单身两年了，这期间有男生来追过她，但是都被她拒绝了，她说自己还没做好准备，也琢磨不透对方是虚情还是假意，索性就一个人好了。
在闺蜜的上一段感情里，她扮演的角色一直是“承担责任”的。
当时男生刚毕业，一直没找到合适的工作，待在家里游手好闲，她便用自己的工资来交房租，负责两个人的生活开销。每次两个人吵架，也是她去哄男生开心，对方从不低头。恋爱的时候，她也没有收到过什么礼物，从来没有体会过做小女孩是一种什么感觉。
很多女生在第一次学着爱人的时候，都表现的很笨拙，会用尽全身的蛮力，全身心的投入到当中。但是谈恋爱就像是踩在一个跷跷板上，重心不稳，会摔在地上的，你投入很多的时间和精力，未必能换来相应的回报。
就像是我的闺蜜，当她现在再回头看那段感情，会觉得自己荒唐又可笑，几乎是毫无保留的在爱着对方，付出了金钱时间，换来的却是男生的冷暴力跟出轨。
当把自己的满腔热血、所有的热情跟希望都给了一个人，在那之后，就没有余力再去爱别人了，会变得小心翼翼，会很害怕再被伤害，会把自己缩在一个坚硬的壳中，会拒绝所有人的好意。
公司里的前台小姐姐，人特别温柔，每次提起自己男朋友的时候，都会很娇羞的笑，眼神里都带着“幸福”，她给我们讲过，自己跟他男朋友以前是异地，因为担心她一个人不好好吃饭，男生便为了她来到北京，负责照顾她的生活起居。
有一次下班的时候赶上下雨了，走出公司的时候，看到男生来给她送伞，看着两个人的背影会觉得很羡慕，毕竟大多数男生都会说：“你打车回来吧”，而不是“你在那里等着我，我去给你送伞”。
被爱这件事，会让人找到一种归属感，一旦有了自己真正依靠的人，可以去信赖，可以去仰仗，可以在他面前任性无理取闹，像是无形中多了很多的力量，无对抗前路的未知。
很多单身的人，虽然嘴上说着“一个人也挺好的”，其实心里还是渴望恋爱的，只是不那么确定自己会被爱，于是只能假装坚强。
其实我们一个人的时候，还是蛮难的，很多个时刻里，都是希望自己是有人来爱的，比如说搬家、下水道堵了、需要换灯泡、遇见不开心委屈想找人倾诉、累了苦了想要一个依靠，碰见好玩的事情想要找人分享，每时每刻都很很想恋爱啊，但是一想到对方可能爱的没有自己的多，那还是算了吧。
每个女生都需要很多的爱跟安全感，想找到属于自己的那颗大树，想成为对方心里的唯一啊，想被人宠着，想被男朋友惯着，想当被他的浓情爱意包裹着，想要亲亲抱抱举高高，想要知道自己原来也是能被人疼爱的。
哪里有人会喜欢孤独啊，只是不喜欢失望罢了。
选自《想谈恋爱，更想被爱。》
*作者：蒋同学。爱吃火锅，我有酒，等你来找我唠嗑。微博：有故事的蒋同学
还是很不喜欢那些根本不知道你现状却一直劝诫你要坚守下去的人，似乎在他们眼里鼓励和安慰就可以解决问题，或许是无法透析事物的走向，也不能对当下的境况有任何改变，就只能这样向前吧，靠着船到桥头自然直的保守观念无畏向前。但人总不能非要去与南墙相撞后才尝试转向吧。就算现在，我还是不能对一眼看到头的未来充满期待，工作和生活上在我此刻就能预想到的进展，还有什么期待可言呢？
前段时间的颓和丧，让我一度觉得自己挺不过来了。和朋友谈论到这里的时候，都发觉唯一能让自己撑下去的也就只有父母了。每天重复着机械般的日子，逐渐麻木的感官，和丧失对生活的热情，如同那些对现实服帖的中年人，在无力改变的生活中正缓慢受锤。不管如何调整状态，也躲不过情绪的波动，也许真的只有当未来可期，才可以自我救赎吧。
正如马斯洛的需求层次理论，生理和心理上的满足，是呈阶梯式的也可以是同步进行的。当我对当下的状态感到烦腻时，就会迫切的想要逃离，相较于生理需求而言，我更侧重于心理上的自我满足欲，是希望实实在在的充实感绝不是虚无的忙碌，每天都很忙却不知道自己到底在忙什么的那种虚
我希望的状态是——对现阶段的满足，以及对未来可期的实感。那种状态下的生活不是一潭死水，而是摆在我面前有无数种可能性。
打起精神来吧，要成为一个有趣的人啊
前段时间的颓和丧，让我一度觉得自己挺不过来了。和朋友谈论到这里的时候，都发觉唯一能让自己撑下去的也就只有父母了。每天重复着机械般的日子，逐渐麻木的感官，和丧失对生活的热情，如同那些对现实服帖的中年人，在无力改变的生活中正缓慢受锤。不管如何调整状态，也躲不过情绪的波动，也许真的只有当未来可期，才可以自我救赎吧。
正如马斯洛的需求层次理论，生理和心理上的满足，是呈阶梯式的也可以是同步进行的。当我对当下的状态感到烦腻时，就会迫切的想要逃离，相较于生理需求而言，我更侧重于心理上的自我满足欲，是希望实实在在的充实感绝不是虚无的忙碌，每天都很忙却不知道自己到底在忙什么的那种虚
我希望的状态是——对现阶段的满足，以及对未来可期的实感。那种状态下的生活不是一潭死水，而是摆在我面前有无数种可能性。
打起精神来吧，要成为一个有趣的人啊
故国且回首，此意莫匆匆
《水调歌头·把酒对斜日》
【宋】杨炎正
把酒对斜日，无语问西风。胭脂何事，都做颜色染芙蓉。放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。天在阑干角，人倚醉醒中。
千万里，江南北，浙西东。吾生如寄，尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。故国且回首，此意莫匆匆。
【赏析】
杨炎正是一位力主抗金的志士，由于统治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、远大抱负无从施展。这首词通过对自家身世的倾诉，来表达他那忧国忧民的爱国热情。真实地表现了他那种感时抚事、郁郁不得志的心理活动。虽然这首词哀怨伤感是主要氛围，但作者并非完全消沉，一蹶不振。全词立意炼句不同一般，豪放、沉郁而又风姿卓约，艺术上有其特殊之处。
词的上片，写怀才不遇、壮志难酬之愁思，悲壮而沉郁。起首两句，轻描淡写愁态，夕阳西斜，词人手持酒杯，临风怀想，突发奇问。斜日，除了实写景物，点明时间外，同时还有虚写年华流逝之意，暗寓岁月蹉跎、青春不再的感慨。“无语问西风”，谓所问出之于心而不宣之于口。所问者西风，除了点明秋令外，也有与上句的“斜日”同一寓意。这两句是对仗，使人不觉。接下来“胭脂”两句，自然是发问的内容。
“芙蓉”是荷花，这里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉赋》说它“初荣夏芬，晚花秋曜”。花色红艳，所以词人问西风：为什么（你把）所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了（染得它这样红）？正如东风是春花的主宰一样，西风也是秋花的主宰，至少词人在这里是这样认为的。这一问自然是怪诞而无理。又何以有此一问？
词人来到江边，见秋江上满眼芙蓉，红艳夺目，与其时自家心境大相径庭，所以心里嘀咕，产生了这样奇怪的想头，正如伤春的人，责怪花开鸟鸣，可谓推陈出新之笔，以此暗写愁怀，颇为沉郁。“放眼暮江千顷”句，补出上文见芙蓉时己在江边，不疏不漏，“暮”字又回应“斜日”。这千顷大江，“中有离愁万斛，无处落征鸿”，转出写愁正题。以往文人写愁，方式较多：李煜以“一江春水向东流”（《虞美人》）喻之；贺铸以“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》）喻之；李清照以“双溪舴艋舟，载不动”（《武陵春》）喻之；皆构思新颖，设想奇特。这里，词人化用庾信“谁知一寸心，乃有万斛愁”（《愁赋》）句，以“万斛”言愁之可量，量而不尽，使抽象无形之愁，化为形象具体之物，比喻妥贴、生动。紧接着“无处”一句，再次极言愁之多，强化愁情：离愁满江，竟连飞鸟立足栖息的地方都没有，何况人呢？愁之无边无际，由此可以想见，真是凄恻悲凉至极。这一句在上面两句的形象比拟基础上对愁情加以浓笔重抹，直至写足写透。以上七句，分作四层写壮志未酬之愁情。
从淡笔轻写到暗笔意写，再转为明笔直写，最后又加以浓笔重写，层层递进，层层渲染。在这淡浓、明暗的映衬中，愁情愈发显得强烈、鲜明。当时，词人已三十四岁了，仍然是一介布衣。满腹经世之才，无处施展，的确使人愁肠寸断。这种“报国欲死无战场”的悲壮沉郁之情，至此淋漓尽致，达到高潮。于是在笔墨酣畅之后，词人又出以淡笔，使语气变得平缓。
“天在阑干角，人倚醉醒中”：暮色苍茫，唯有阑干的一角还可见一线天光；倚着阑干，愁怀难遣。“醉醒中”，非醉非醒、似醉仍醒的状态，是把酒浇愁（醉）而后放眼观物（醒）情貌的捏合，与东坡《江城子》词“梦中了了醉中醒”句所说的相近。词人饮酒之所以醉，是由于内心积郁，愁肠百结；而仍醒，是因为胸中块垒难平，壮志未酬。两句一边收束上片的离愁别绪，一边又启下片的心理矛盾。结构上显得变化多端，感情上也顿挫有致，视象上又现出一幅落拓志士的绝妙画图。
下片，词人即调转笔锋，着重刻画报国与归田的心理矛盾。开合张弛，忽纵忽擒。首先是过片三句承接上片意脉，由词人自言其人生道路：客游他乡，披风戴雨，萍踪浪迹，飘泊不定；接着，由此发出人生如寄的感叹，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”的诗意，寄寓田园之思。并且紧跟问句，愤然发问：谁是国中豪杰？答语显然：国中豪杰舍我其谁！而英雄又何处可用武？词人无奈地说：“请借我浪迹江湖的舟楫”；我愿效法范蠡大夫，做个钓鱼隐士。把退隐心情表现得委婉有致而又酣畅淋漓，渲染得十分饱满。
这几句真实反映了词人遭受了人生的种种挫折，抱负未得施展，理想不能实现，从而憔悴失意，无可奈何的苦衷。
综上所述，这是一首十分明显的感怀秋日的词。作者与辛弃疾是至交。人品、气节十分相似，词品、格调也很相近。公元1178年（即淳熙五年），杨炎正与辛弃疾共同乘舟路过镇江、扬州，曾写下有名的《水调歌头·登多景楼》，抒发报国无路、虚度光阴的苦楚。《水调歌头·登多景楼》与此词内容相似，词情亦颇有相通之处，可以对照着看。
解析来自古诗文网，仅供参考。图源网络
《水调歌头·把酒对斜日》
【宋】杨炎正
把酒对斜日，无语问西风。胭脂何事，都做颜色染芙蓉。放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。天在阑干角，人倚醉醒中。
千万里，江南北，浙西东。吾生如寄，尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。故国且回首，此意莫匆匆。
【赏析】
杨炎正是一位力主抗金的志士，由于统治者推行不抵抗政策，他的卓越才能、远大抱负无从施展。这首词通过对自家身世的倾诉，来表达他那忧国忧民的爱国热情。真实地表现了他那种感时抚事、郁郁不得志的心理活动。虽然这首词哀怨伤感是主要氛围，但作者并非完全消沉，一蹶不振。全词立意炼句不同一般，豪放、沉郁而又风姿卓约，艺术上有其特殊之处。
词的上片，写怀才不遇、壮志难酬之愁思，悲壮而沉郁。起首两句，轻描淡写愁态，夕阳西斜，词人手持酒杯，临风怀想，突发奇问。斜日，除了实写景物，点明时间外，同时还有虚写年华流逝之意，暗寓岁月蹉跎、青春不再的感慨。“无语问西风”，谓所问出之于心而不宣之于口。所问者西风，除了点明秋令外，也有与上句的“斜日”同一寓意。这两句是对仗，使人不觉。接下来“胭脂”两句，自然是发问的内容。
“芙蓉”是荷花，这里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉赋》说它“初荣夏芬，晚花秋曜”。花色红艳，所以词人问西风：为什么（你把）所有的胭脂都做了颜料去染秋荷了（染得它这样红）？正如东风是春花的主宰一样，西风也是秋花的主宰，至少词人在这里是这样认为的。这一问自然是怪诞而无理。又何以有此一问？
词人来到江边，见秋江上满眼芙蓉，红艳夺目，与其时自家心境大相径庭，所以心里嘀咕，产生了这样奇怪的想头，正如伤春的人，责怪花开鸟鸣，可谓推陈出新之笔，以此暗写愁怀，颇为沉郁。“放眼暮江千顷”句，补出上文见芙蓉时己在江边，不疏不漏，“暮”字又回应“斜日”。这千顷大江，“中有离愁万斛，无处落征鸿”，转出写愁正题。以往文人写愁，方式较多：李煜以“一江春水向东流”（《虞美人》）喻之；贺铸以“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》）喻之；李清照以“双溪舴艋舟，载不动”（《武陵春》）喻之；皆构思新颖，设想奇特。这里，词人化用庾信“谁知一寸心，乃有万斛愁”（《愁赋》）句，以“万斛”言愁之可量，量而不尽，使抽象无形之愁，化为形象具体之物，比喻妥贴、生动。紧接着“无处”一句，再次极言愁之多，强化愁情：离愁满江，竟连飞鸟立足栖息的地方都没有，何况人呢？愁之无边无际，由此可以想见，真是凄恻悲凉至极。这一句在上面两句的形象比拟基础上对愁情加以浓笔重抹，直至写足写透。以上七句，分作四层写壮志未酬之愁情。
从淡笔轻写到暗笔意写，再转为明笔直写，最后又加以浓笔重写，层层递进，层层渲染。在这淡浓、明暗的映衬中，愁情愈发显得强烈、鲜明。当时，词人已三十四岁了，仍然是一介布衣。满腹经世之才，无处施展，的确使人愁肠寸断。这种“报国欲死无战场”的悲壮沉郁之情，至此淋漓尽致，达到高潮。于是在笔墨酣畅之后，词人又出以淡笔，使语气变得平缓。
“天在阑干角，人倚醉醒中”：暮色苍茫，唯有阑干的一角还可见一线天光；倚着阑干，愁怀难遣。“醉醒中”，非醉非醒、似醉仍醒的状态，是把酒浇愁（醉）而后放眼观物（醒）情貌的捏合，与东坡《江城子》词“梦中了了醉中醒”句所说的相近。词人饮酒之所以醉，是由于内心积郁，愁肠百结；而仍醒，是因为胸中块垒难平，壮志未酬。两句一边收束上片的离愁别绪，一边又启下片的心理矛盾。结构上显得变化多端，感情上也顿挫有致，视象上又现出一幅落拓志士的绝妙画图。
下片，词人即调转笔锋，着重刻画报国与归田的心理矛盾。开合张弛，忽纵忽擒。首先是过片三句承接上片意脉，由词人自言其人生道路：客游他乡，披风戴雨，萍踪浪迹，飘泊不定；接着，由此发出人生如寄的感叹，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”的诗意，寄寓田园之思。并且紧跟问句，愤然发问：谁是国中豪杰？答语显然：国中豪杰舍我其谁！而英雄又何处可用武？词人无奈地说：“请借我浪迹江湖的舟楫”；我愿效法范蠡大夫，做个钓鱼隐士。把退隐心情表现得委婉有致而又酣畅淋漓，渲染得十分饱满。
这几句真实反映了词人遭受了人生的种种挫折，抱负未得施展，理想不能实现，从而憔悴失意，无可奈何的苦衷。
综上所述，这是一首十分明显的感怀秋日的词。作者与辛弃疾是至交。人品、气节十分相似，词品、格调也很相近。公元1178年（即淳熙五年），杨炎正与辛弃疾共同乘舟路过镇江、扬州，曾写下有名的《水调歌头·登多景楼》，抒发报国无路、虚度光阴的苦楚。《水调歌头·登多景楼》与此词内容相似，词情亦颇有相通之处，可以对照着看。
解析来自古诗文网，仅供参考。图源网络
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