张大千 碧荷
立轴 设色纸本
1950年作
140×69cm
说明：“梅云堂”旧藏。高岭梅题签。高岭梅(1913-1993)，斋名“梅云堂”。上世纪30年代开始从事贸易、医药及新闻事业。擅长摄影，尤以艺术人像著称。其与张大千订交于上世纪30年代中期，曾为张大千拍摄画作而受其赏识，两人之间于画艺影艺各有所长，惺惺相惜，交往密切。张大千举办重要展览，印制画册书籍，不少皆由高岭梅为之张罗。“梅云堂”所藏张大千书画极为丰富，曾先后于2011年和2013年在香港苏富比拍卖会中释出，均引起轰动。
展览：
1.“梅云堂藏张大千画”，香港中文大学文物馆，1993年4月17日-5月23日；
2.“香港梅云堂所藏张大千之绘画”，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年4月5日-5月21日；
3.“梅云堂藏张大千画”，新加坡美术馆，1997年2月28日-4月27日。
出版：
1.《张大千画》，P28，香港东方公司，1961年2月初版；
2.《梅云堂藏张大千画》，图版44，高美庆编，香港中文大学文物馆，1993年；
3.《香港梅云堂所藏张大千之绘画》，图版43，日本涉谷区立松涛美术馆，1995年；
4.《张大千研究》，彩版80，巴东著，台北国立历史博物馆，1996年12月；
5.《跌宕飞扬，手挥五弦——谈张大千的绘画》，P115，黄苗子著，收录于《画坛师友录》，台北东大图书股份公司，1998年2月。
香港华艺国际2022春季拍卖会
立轴 设色纸本
1950年作
140×69cm
说明：“梅云堂”旧藏。高岭梅题签。高岭梅(1913-1993)，斋名“梅云堂”。上世纪30年代开始从事贸易、医药及新闻事业。擅长摄影，尤以艺术人像著称。其与张大千订交于上世纪30年代中期，曾为张大千拍摄画作而受其赏识，两人之间于画艺影艺各有所长，惺惺相惜，交往密切。张大千举办重要展览，印制画册书籍，不少皆由高岭梅为之张罗。“梅云堂”所藏张大千书画极为丰富，曾先后于2011年和2013年在香港苏富比拍卖会中释出，均引起轰动。
展览：
1.“梅云堂藏张大千画”，香港中文大学文物馆，1993年4月17日-5月23日；
2.“香港梅云堂所藏张大千之绘画”，日本东京涉谷区立松涛美术馆，1995年4月5日-5月21日；
3.“梅云堂藏张大千画”，新加坡美术馆，1997年2月28日-4月27日。
出版：
1.《张大千画》，P28，香港东方公司，1961年2月初版；
2.《梅云堂藏张大千画》，图版44，高美庆编，香港中文大学文物馆，1993年；
3.《香港梅云堂所藏张大千之绘画》，图版43，日本涉谷区立松涛美术馆，1995年；
4.《张大千研究》，彩版80，巴东著，台北国立历史博物馆，1996年12月；
5.《跌宕飞扬，手挥五弦——谈张大千的绘画》，P115，黄苗子著，收录于《画坛师友录》，台北东大图书股份公司，1998年2月。
香港华艺国际2022春季拍卖会
5月13日，中共西安市委统战部常务副部长张少纯一行在民建市委会驻会副主委王季的陪同下，走访西安民建会员企业范燕燕丝绸艺术中心并进行座谈。
范燕燕丝绸艺术中心是以丝绸为载体，从事丝绸艺术品、丝绸文化礼品及丝绸艺术装饰等文化领域的设计及生产。张少纯副部长一行参观了“范燕燕”品牌的设计产品，详细了解了丝绸艺术中心的创业心路、发展历程、运营状况，企业的发展规划和远景目标，探讨交流企业的优势和特点，主动询问发展存在的困难和需要解决的问题。
座谈会上，张少纯副部长充分肯定了民建会员企业为西安经济文化发展所做的贡献和市委会在为会员企业服务工作中取得的成绩。张少纯指出，希望民建会员企业家要坚定信心和决心，坚持守正和创新，找到新的增长点、实现新的飞跃。要站在全局和战略的高度，进一步提升创新发展的自觉性和紧迫性，进一步增强建设社会主义现代化的责任感和使命感，紧紧抓住新机遇，妥善应对新挑战，努力创造新优势，加快实现新发展，努力成为新时代构建新发展格局、建设现代化经济体系、推动高质量发展的有生力量。
民建市委会副主委王季在走访中表示，市委会将一如既往地为会员企业的健康发展搭建平台，进一步加大服务会员和会员企业的力度，切实做到在政治上关心企业家，在工作上支持企业家，督促企业会员发挥自己的特长和优势，为谱写西安高质量发展新篇章贡献智慧和力量。#行走新丝路#
范燕燕丝绸艺术中心是以丝绸为载体，从事丝绸艺术品、丝绸文化礼品及丝绸艺术装饰等文化领域的设计及生产。张少纯副部长一行参观了“范燕燕”品牌的设计产品，详细了解了丝绸艺术中心的创业心路、发展历程、运营状况，企业的发展规划和远景目标，探讨交流企业的优势和特点，主动询问发展存在的困难和需要解决的问题。
座谈会上，张少纯副部长充分肯定了民建会员企业为西安经济文化发展所做的贡献和市委会在为会员企业服务工作中取得的成绩。张少纯指出，希望民建会员企业家要坚定信心和决心，坚持守正和创新，找到新的增长点、实现新的飞跃。要站在全局和战略的高度，进一步提升创新发展的自觉性和紧迫性，进一步增强建设社会主义现代化的责任感和使命感，紧紧抓住新机遇，妥善应对新挑战，努力创造新优势，加快实现新发展，努力成为新时代构建新发展格局、建设现代化经济体系、推动高质量发展的有生力量。
民建市委会副主委王季在走访中表示，市委会将一如既往地为会员企业的健康发展搭建平台，进一步加大服务会员和会员企业的力度，切实做到在政治上关心企业家，在工作上支持企业家，督促企业会员发挥自己的特长和优势，为谱写西安高质量发展新篇章贡献智慧和力量。#行走新丝路#
【家有猫咪】【咏早梅】这首诗以咏梅为题，处处围绕着一个“梅”字落笔，描绘出了一幅凌寒独放的早梅图。
南北朝 何逊
兔园标物序，惊时最是梅。
衔霜当路发，映雪拟寒开。
枝横却月观，花绕凌风台。
朝洒长门泣，夕驻临邛qióng杯。
应知早飘落，故逐上春来。
译文：园林里的变化容易看出物候时序的转换，最其中最能标志时节变化的就是梅花。
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
梅花枝叶横斜在却月观外，怒放的梅花掩映着凌风台。
梅花盛开的时候可以使被遗弃者见之有感而落泪，也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
梅花应该也知道自己会早早飘落，所以赶在孟春正月就开起花来了。
注释：兔园：本是汉梁孝王的园名，这里借指扬州的林园。
标：标志。
物序：时序，时节变换。
拟：比，对着。
却月观：扬州的台观名。
凌风台：扬州的台观名。
长门：汉宫名。汉武帝曾遗弃陈皇后于长门宫，司马相如为她写过一篇《长门赋》。
临邛：汉县名，司马相如曾在临邛饮酒，结识了卓文君。
上春：即孟春正月。
赏析：这首诗以咏梅为题，处处围绕着一个“梅”字落笔，描绘出了一幅凌寒独放的早梅图。
诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云：“于是孝王筑东苑，方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗，出从千乘万骑。东西驰猎，拟于天子。出言跸，入言警。招延四方豪杰，自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云：“伟少好学，笃诚通恕，趋贤重士，常如不及。由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。齐世，青溪宫改为芳林苑。天监初，赐伟为第，伟又加穿筑，增植嘉树珍果，穷极雕丽，每与宾客游其中，命从事中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛，无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑，恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园，意即指芳林苑。园中百卉，独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时，梅花已预报了春天的来临，所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法，突出梅花对节令转换的特殊敏感，尤为醒目。
“衔霜当路发”四句，则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒，凌霜傲雪，嫣然开放。正因梅花盛开，霜落其上，故曰“衔”。正因梅花盛开，千娇百媚，与白雪相映成趣，故曰“映”。却月观，凌风台，想必是园中的主要景点，自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。”（陆游《落梅》其一）一个“横”字，写出了梅花凌寒怒放的高贵品格；一个“绕”字，写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲，“衔霜”、“映雪”是动宾结构，“枝横”、“花绕”是主谓结构，这样就错落有致地写出了满园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事，想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后，擅宠骄贵，终因骄妒失宠，退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，遂奉黄金百斤，令为解愁之辞，相如为作《长门赋》，中云：“左右悲而垂泪兮，涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮，屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。”故诗曰：“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载：“相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都；及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如，相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事，后经劝说，不得已而“分予文君僮百人，钱百万，及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将，建节出使西南少数民族地区，“至蜀，蜀太守以下郊迎，县令负弩矢先驱，蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹，自以得使女尚司马长卿晚，而厚分与其女财，与男等同。”故诗曰：“夕驻临邛杯。”
“朝洒”二句，一悲一喜，一离一合，形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅，为何联想到司马相如呢？因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安，带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士，相如见而悦之，遂借口有病而辞官游梁，梁孝王令与诸生同舍，一住几年，乃著《子虚赋》（见《史记·司马相如传》）。诗人是将建安王比作梁孝王，将芳林苑比作兔园，而将自己比作司马相如。有人说：“长门借喻闺妇，临邛借喻游子，意谓闺妇方见梅伤春时，而游子亦罢饮思家也。”（何融《何水部诗注》）这种理解似失之于浅俗，与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士，何逊以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引为水曹行参军兼记室，日与游宴，深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候，似不应有消极悲愁之叹。
最后“应知早飘落，故逐上春来”二句，寓有人生有限，应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻，借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说：“何逊好梅，梅诗绝未见佳，其所好在形骸之外。”（《古诗镜》卷二十二）尚属皮相之见。
全诗把情、景、理相结合，景中寓情，情中有理，通过一种完美的交融，寓情于物，将梅花作为自己的化身，描述了一副栩栩如生的艺术形象，表现诗人不趋炎附势，疏枝独立不失气节的品德。
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应知早飘落，故逐上春来。
译文：园林里的变化容易看出物候时序的转换，最其中最能标志时节变化的就是梅花。
梅花不怕霜雪、不畏风寒，在零霜下雪的时候，它就在路边开放了。
梅花枝叶横斜在却月观外，怒放的梅花掩映着凌风台。
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梅花应该也知道自己会早早飘落，所以赶在孟春正月就开起花来了。
注释：兔园：本是汉梁孝王的园名，这里借指扬州的林园。
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拟：比，对着。
却月观：扬州的台观名。
凌风台：扬州的台观名。
长门：汉宫名。汉武帝曾遗弃陈皇后于长门宫，司马相如为她写过一篇《长门赋》。
临邛：汉县名，司马相如曾在临邛饮酒，结识了卓文君。
上春：即孟春正月。
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满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事，想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后，擅宠骄贵，终因骄妒失宠，退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，遂奉黄金百斤，令为解愁之辞，相如为作《长门赋》，中云：“左右悲而垂泪兮，涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮，屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。”故诗曰：“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载：“相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都；及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如，相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事，后经劝说，不得已而“分予文君僮百人，钱百万，及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将，建节出使西南少数民族地区，“至蜀，蜀太守以下郊迎，县令负弩矢先驱，蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹，自以得使女尚司马长卿晚，而厚分与其女财，与男等同。”故诗曰：“夕驻临邛杯。”
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