#风起陇西陈恭名场面##陈坤风起陇西打戏一气呵成#
陈坤的陈恭
好
好在他演出了间 谍的多面性
间 谍 的多面性不是他属于哪一 个 阵 营，而是这个人 人 物 性格的多面性。在荀诩的回忆里，陈恭是好 兄 弟，爱 妻 子，好 相 与。
镜头一转，在曹魏的陈恭，跟在郭刚身后。背微曲，拱手恭敬状。在甩了糜冲时候的陈恭，策马而去，脸上尽显得意。
一直到非常后面，在郭淮的回忆里，又是另一个陈恭。不是主簿，和文书打交道的陈恭，是负手立于庭下的间 谍。脸上还有桀 骜，几缕发.丝挂在额前，眼神 狠 戾，颇有侠 客 之 风。
这就是陈坤赋予陈恭的多面性。
此时陈恭的眼神还不像后面，他们看起来仿 佛 两个人。他此时还没 咽 下 委 屈，还不必面对背 叛，保有自己的骄傲。
我始终认为陈恭不是一个怯懦的，甘 为 人 下，善于逢 迎 的人。真正的陈恭，是 名 门 之 后，是武 将 之.子，善于刀剑，人也同手中剑一般自.由。在乱 世 之 中，他有自己的骄傲，却因为身份，一次次隐藏真.实的自己。
我很喜欢的一场戏，一是郭淮告诉他父亲是被冯膺 害 死 那里。陈坤的陈恭还有游侠之风，对于屋里郭淮的话，他也不算全然相信。有疑惑，有痛恨，有不 甘。在 庭 下 ，接 受 郭淮的人物。望向远方，是未知也是坚定。
另一场，则是 诱 李严 入 局。一进一退，如同一条 毒 蛇，步步引得李严更 加 贪 婪。人心阴 暗 诡 谲，陈恭此时的剑不是对 着外 人，正是自己的恩.师，也是自 己 人。白帝，烛龙，陈黼之.子，太多的身份，以至于他自己大概也分不明白到底是谁。
最后陈坤这儿演的真好啊。郭淮要荀 诩 死，杨仪要荀 诩 死，就连李严我让荀 诩 不 能 活。他躬着背一步步缓缓走在雨中。悲伤不在脸上，在人物的身形动作间。
在人 心 鬼 蜮 进 出 几 次，他自己都快找不到真正的陈恭在哪里了。
陈坤需要把陈恭这个角色从 套 里释放出来。黄预就是那个 出 口。
他本该成为父亲那样的英雄，扛着汉旗骄傲地死去，也好过隐姓埋名，在人心间游走。他在树林中，憋着一口气，可以挺.直脊梁，可以直面仇 人，可以重新拿起真正的刀剑。
所以后面直面黄预这场戏才如此精彩。这一剑，斩去伪装，斩去虚伪，露.出最本真的陈恭，也是翟悦爱上的陈恭。他该是太阳底下堂堂正正的英雄，不该是棋子，不该是傀 儡，被摆.布在棋局之中。
这一刻，终于做回了他自己。为翟悦复 仇，也找回了自己。
陈坤的陈恭精彩，在于一层层身份的抽丝剥茧，也在于因为身份变化而伪装出的性格，一层层 剥 下。
这个人物的身份，是倒推时间往前溯源。人物的性格也是一层层叠加，再一点点剥.开。露.出最里面的陈恭，那个骄傲而锐利的将门之.子。性格的差别才是人物身份差异的关键，让人相信他的不同身份。
陈坤的陈恭
好
好在他演出了间 谍的多面性
间 谍 的多面性不是他属于哪一 个 阵 营，而是这个人 人 物 性格的多面性。在荀诩的回忆里，陈恭是好 兄 弟，爱 妻 子，好 相 与。
镜头一转，在曹魏的陈恭，跟在郭刚身后。背微曲，拱手恭敬状。在甩了糜冲时候的陈恭，策马而去，脸上尽显得意。
一直到非常后面，在郭淮的回忆里，又是另一个陈恭。不是主簿，和文书打交道的陈恭，是负手立于庭下的间 谍。脸上还有桀 骜，几缕发.丝挂在额前，眼神 狠 戾，颇有侠 客 之 风。
这就是陈坤赋予陈恭的多面性。
此时陈恭的眼神还不像后面，他们看起来仿 佛 两个人。他此时还没 咽 下 委 屈，还不必面对背 叛，保有自己的骄傲。
我始终认为陈恭不是一个怯懦的，甘 为 人 下，善于逢 迎 的人。真正的陈恭，是 名 门 之 后，是武 将 之.子，善于刀剑，人也同手中剑一般自.由。在乱 世 之 中，他有自己的骄傲，却因为身份，一次次隐藏真.实的自己。
我很喜欢的一场戏，一是郭淮告诉他父亲是被冯膺 害 死 那里。陈坤的陈恭还有游侠之风，对于屋里郭淮的话，他也不算全然相信。有疑惑，有痛恨，有不 甘。在 庭 下 ，接 受 郭淮的人物。望向远方，是未知也是坚定。
另一场，则是 诱 李严 入 局。一进一退，如同一条 毒 蛇，步步引得李严更 加 贪 婪。人心阴 暗 诡 谲，陈恭此时的剑不是对 着外 人，正是自己的恩.师，也是自 己 人。白帝，烛龙，陈黼之.子，太多的身份，以至于他自己大概也分不明白到底是谁。
最后陈坤这儿演的真好啊。郭淮要荀 诩 死，杨仪要荀 诩 死，就连李严我让荀 诩 不 能 活。他躬着背一步步缓缓走在雨中。悲伤不在脸上，在人物的身形动作间。
在人 心 鬼 蜮 进 出 几 次，他自己都快找不到真正的陈恭在哪里了。
陈坤需要把陈恭这个角色从 套 里释放出来。黄预就是那个 出 口。
他本该成为父亲那样的英雄，扛着汉旗骄傲地死去，也好过隐姓埋名，在人心间游走。他在树林中，憋着一口气，可以挺.直脊梁，可以直面仇 人，可以重新拿起真正的刀剑。
所以后面直面黄预这场戏才如此精彩。这一剑，斩去伪装，斩去虚伪，露.出最本真的陈恭，也是翟悦爱上的陈恭。他该是太阳底下堂堂正正的英雄，不该是棋子，不该是傀 儡，被摆.布在棋局之中。
这一刻，终于做回了他自己。为翟悦复 仇，也找回了自己。
陈坤的陈恭精彩，在于一层层身份的抽丝剥茧，也在于因为身份变化而伪装出的性格，一层层 剥 下。
这个人物的身份，是倒推时间往前溯源。人物的性格也是一层层叠加，再一点点剥.开。露.出最里面的陈恭，那个骄傲而锐利的将门之.子。性格的差别才是人物身份差异的关键，让人相信他的不同身份。
【临汾市图书馆】中部六省共读一本书（第七期）——《生命不能承受之轻》解读篇
亲爱的读者朋友，大家好！
在第27个“世界读书日”之际，中部六省公共图书馆联盟，特别出“六省共读一本书”活动，我们共同为大家分享麦家、苏童、阿来、马家辉合著的《好好读书：名家给年轻人的读书课》。
今天，由山西省图书馆馆员闫丽蓉，为大家分享马家辉对经典著作《生命不能承受之轻》的解读。
这位作家是米兰•昆德拉，捷克裔的法国作家。我们来谈一谈他的经典名著《生命不能承受之轻》。
轻，不是轻浮的轻。
它写成于1982年,直到1984年才用法文岀版。这本书奠定了米兰·昆德拉大师级、殿堂级的地位。
米兰·昆德拉透过这本书探讨人类存在的意义和尊严、权利。他带我们思考：到底我们能有多大的自主权利，安顿自己在世界、在宇宙，在整个生命河流里面的位置？这部作品是他最畅销的，也是他的成名之作。出版这部作品之前，他只是小有名气，出版之后，他才声名大作。
这本书就是讲两个男人、两个女人，还有一条狗的故事。小说主人公托马斯，是个医生。故事发生在1967年的捷克布拉格。“布拉格之春”有许许多多抗争，但都被苏联压制了，主人公也因为政治问题，阴错阳差闯了祸，打乱了生活。
他的固定情人萨比娜是一个喜欢透过欲望来探索自己身体的女人。同时她也有自己的情人，是教授弗兰茨。而这个教授也有妻子。主人公的情人曾说：“我喜欢背叛，因为背叛就是探索生命里面的未知，是探索尚未知道的那个部分，尤其是探索自己的灵现、自己的身体和自己的欲望。”
但主人公也有爱的一面，他很疼爱妻子。故事到了最后，主人公受到了政治的压迫，可是他也有所坚持。他不像许多人一样签这个声明那个声明， 有时候是为了自己的政治理想，有吋候只是为别人着想，为了他的妻子，为了他的情人，不想连累她们。他和妻子后来住到了乡下，带着一条狗。之后，那条狗死掉了。故事发展到最后，他们也死了。
昆德拉写这部小说用了音乐的思考方法，他觉得小说和音乐一样，最重要的艺术成分在于“对位”。这是他对小说看法的重点，等于是昆德拉的小说美学。他深信小说是不得了的艺术，是至高无上的理性的综合体，是美感，也是理性。昆德拉曾引述另一位作家的说法：“小说是人类对世界整体表示怀疑的最后一块宝地。”我觉得这句话非常动人。
不管是眼见的、听到的、想到的，所有好像密不透风的、自圆其说的，各种生活层面上的说法现象，是真的吗？是完整的吗？是逻辑分明的吗？只有小说家能够透过细节的想象和文字的再现对所谓现实提岀怀疑。所以说，小说是怀疑世界“整体性”的最后一块宝地。
对昆德拉来说，小说的核心学问在于：准确地呈现“唯有小说才能发现的东西”。通过小说情节，去点岀生命里面只有可能通过虚构才能去探索的种种不可知的、可能的真相。
小说里面，人的各种想法，故事对白，甚至小说人物的梦，有助于我们重新解释生命。这是昆德拉的小说美学和他对小说意义的认定。
昆德拉认为小说艺术有三项关键要素。
第一个是要彻底地去除“非必要”的东西，这是为了掌握现代世界的复杂性，而又不会失去结构上面的清晰。必须把一些不需要的东西去掉，不管是思考还是语言。
第二个是追求小说的“对位性”，跟音乐创作一样，追求对位，可以把哲学、叙事、理想放进同一首曲里面，各有不同的部分，却又彼此不可欠缺，不可失去彼此。看起来的情节互不相干，其实它们都像音乐，互相暗暗支撑和推进。这是小说在对位法上的一个写作策略，看起来好像支离破碎，但其实是非常深刻的一种表达方式。
第三个是他期待小说美学具有“随笔感”，引领读者去思考、观看、感受生命的各种信息，追求每个人心中的不同想象。
不仅是这本书，昆德拉的其他作品都是这样的一种写作风格。昆德拉说：“我这辈子最渴望的是什么？就是把极端严肃的问题和极端轻薄的形式来结合。”他就是在这种基调上面来开展他的小说的创作。
当我读《生命不能承受之轻》的时候，除了那些谈论什么叫存在，什么叫轻，什么叫重的意义，这些无形的抽象的议题以外，我还很喜欢很多情节里的“小装置”。小装置、小物件、小东西、小人物或者小生物，昆德拉透过它们来展现生命的意义。
昆德拉把圆礼帽之类小装置、小物件穿插在他的小说里，还有小生物，像书中的那条狗。故事近尾处，托马斯变乖了，跟他妻子归园田居，后来家里的狗死掉了，它的最后一个微笑，很温暖、很温柔，象征了他们两个人对于生命意义重新找到和谐。可是，这又是那么哀伤，这里躺着一条温柔的狗，居然会带着那么好看的笑容而去。那么，是不是说，生命只有在死的时候才能找到解放？死亡代表什么？在死亡面前，你生命中的种种灾难是什么呢？
我年轻时读这本书，主要把它当作浪漫故事来读，但后来几十年自己也经历了从少年到中年到现在中老年的各个阶段，现在50多岁了，尝过婚姻和爱情关系里的种种高兴、狂喜、悲哀、失望、伤害。所以，对于小说里的某些场景对白有了和以前不太一样的感觉。以前忽略的，现在觉得深刻。以前视而不见的，现在觉得突出。
昆德拉说，弗兰茨死前不需要再说谎了。因为，男人在死前就只想见到妻子，他对她说不出话来，但是他用眼神向她表达了感激，他的眼睛向她请求原谅，而她，也原谅了他。
这些都不是年轻时候的我所能理解的，现在却可以理解了。可是，可以理解了又怎么样？世界上很多事情是回不去的，一如小说中的弗兰茨。只好等下辈子重来，做个好人，就像张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》中最后一句话：“那个男主角，振保，第二天睡醒了，改过自新，又是一个好人。”
-End-
亲爱的读者朋友，大家好！
在第27个“世界读书日”之际，中部六省公共图书馆联盟，特别出“六省共读一本书”活动，我们共同为大家分享麦家、苏童、阿来、马家辉合著的《好好读书：名家给年轻人的读书课》。
今天，由山西省图书馆馆员闫丽蓉，为大家分享马家辉对经典著作《生命不能承受之轻》的解读。
这位作家是米兰•昆德拉，捷克裔的法国作家。我们来谈一谈他的经典名著《生命不能承受之轻》。
轻，不是轻浮的轻。
它写成于1982年,直到1984年才用法文岀版。这本书奠定了米兰·昆德拉大师级、殿堂级的地位。
米兰·昆德拉透过这本书探讨人类存在的意义和尊严、权利。他带我们思考：到底我们能有多大的自主权利，安顿自己在世界、在宇宙，在整个生命河流里面的位置？这部作品是他最畅销的，也是他的成名之作。出版这部作品之前，他只是小有名气，出版之后，他才声名大作。
这本书就是讲两个男人、两个女人，还有一条狗的故事。小说主人公托马斯，是个医生。故事发生在1967年的捷克布拉格。“布拉格之春”有许许多多抗争，但都被苏联压制了，主人公也因为政治问题，阴错阳差闯了祸，打乱了生活。
他的固定情人萨比娜是一个喜欢透过欲望来探索自己身体的女人。同时她也有自己的情人，是教授弗兰茨。而这个教授也有妻子。主人公的情人曾说：“我喜欢背叛，因为背叛就是探索生命里面的未知，是探索尚未知道的那个部分，尤其是探索自己的灵现、自己的身体和自己的欲望。”
但主人公也有爱的一面，他很疼爱妻子。故事到了最后，主人公受到了政治的压迫，可是他也有所坚持。他不像许多人一样签这个声明那个声明， 有时候是为了自己的政治理想，有吋候只是为别人着想，为了他的妻子，为了他的情人，不想连累她们。他和妻子后来住到了乡下，带着一条狗。之后，那条狗死掉了。故事发展到最后，他们也死了。
昆德拉写这部小说用了音乐的思考方法，他觉得小说和音乐一样，最重要的艺术成分在于“对位”。这是他对小说看法的重点，等于是昆德拉的小说美学。他深信小说是不得了的艺术，是至高无上的理性的综合体，是美感，也是理性。昆德拉曾引述另一位作家的说法：“小说是人类对世界整体表示怀疑的最后一块宝地。”我觉得这句话非常动人。
不管是眼见的、听到的、想到的，所有好像密不透风的、自圆其说的，各种生活层面上的说法现象，是真的吗？是完整的吗？是逻辑分明的吗？只有小说家能够透过细节的想象和文字的再现对所谓现实提岀怀疑。所以说，小说是怀疑世界“整体性”的最后一块宝地。
对昆德拉来说，小说的核心学问在于：准确地呈现“唯有小说才能发现的东西”。通过小说情节，去点岀生命里面只有可能通过虚构才能去探索的种种不可知的、可能的真相。
小说里面，人的各种想法，故事对白，甚至小说人物的梦，有助于我们重新解释生命。这是昆德拉的小说美学和他对小说意义的认定。
昆德拉认为小说艺术有三项关键要素。
第一个是要彻底地去除“非必要”的东西，这是为了掌握现代世界的复杂性，而又不会失去结构上面的清晰。必须把一些不需要的东西去掉，不管是思考还是语言。
第二个是追求小说的“对位性”，跟音乐创作一样，追求对位，可以把哲学、叙事、理想放进同一首曲里面，各有不同的部分，却又彼此不可欠缺，不可失去彼此。看起来的情节互不相干，其实它们都像音乐，互相暗暗支撑和推进。这是小说在对位法上的一个写作策略，看起来好像支离破碎，但其实是非常深刻的一种表达方式。
第三个是他期待小说美学具有“随笔感”，引领读者去思考、观看、感受生命的各种信息，追求每个人心中的不同想象。
不仅是这本书，昆德拉的其他作品都是这样的一种写作风格。昆德拉说：“我这辈子最渴望的是什么？就是把极端严肃的问题和极端轻薄的形式来结合。”他就是在这种基调上面来开展他的小说的创作。
当我读《生命不能承受之轻》的时候，除了那些谈论什么叫存在，什么叫轻，什么叫重的意义，这些无形的抽象的议题以外，我还很喜欢很多情节里的“小装置”。小装置、小物件、小东西、小人物或者小生物，昆德拉透过它们来展现生命的意义。
昆德拉把圆礼帽之类小装置、小物件穿插在他的小说里，还有小生物，像书中的那条狗。故事近尾处，托马斯变乖了，跟他妻子归园田居，后来家里的狗死掉了，它的最后一个微笑，很温暖、很温柔，象征了他们两个人对于生命意义重新找到和谐。可是，这又是那么哀伤，这里躺着一条温柔的狗，居然会带着那么好看的笑容而去。那么，是不是说，生命只有在死的时候才能找到解放？死亡代表什么？在死亡面前，你生命中的种种灾难是什么呢？
我年轻时读这本书，主要把它当作浪漫故事来读，但后来几十年自己也经历了从少年到中年到现在中老年的各个阶段，现在50多岁了，尝过婚姻和爱情关系里的种种高兴、狂喜、悲哀、失望、伤害。所以，对于小说里的某些场景对白有了和以前不太一样的感觉。以前忽略的，现在觉得深刻。以前视而不见的，现在觉得突出。
昆德拉说，弗兰茨死前不需要再说谎了。因为，男人在死前就只想见到妻子，他对她说不出话来，但是他用眼神向她表达了感激，他的眼睛向她请求原谅，而她，也原谅了他。
这些都不是年轻时候的我所能理解的，现在却可以理解了。可是，可以理解了又怎么样？世界上很多事情是回不去的，一如小说中的弗兰茨。只好等下辈子重来，做个好人，就像张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》中最后一句话：“那个男主角，振保，第二天睡醒了，改过自新，又是一个好人。”
-End-
近日苏有朋在网上发出了一则动态，庆祝《左耳》这部电影上映七周年，他还放出了当年主演的青涩旧照。
透过苏有朋晒出的照片能看到的是似乎对于女主陈都灵不太喜欢的样子，陈都灵都是以合影的方式出现，然而关晓彤却是稳居 c位的位置，当年那些发展的不好的到现在都发展的很好，而发展的好的却现状大不同让人十分唏嘘。
在苏有朋放出的旧合影上，关晓彤占据C位，穿着一身简单的白衬衫，黑长直显得清新靓丽。而如今的关晓彤发展倒是不如《左耳》时期，当初的她还在北师大附中上学，然而这么多年过去了关晓彤的事业一直处于停滞不前，唯一的变化就是从“国民格格”变成了“京圈格格”身份上的转变，自从她和鹿晗恋爱以来，这个人气就是噌噌噌上涨，而鹿晗则就像是糊了一般，当然了这个糊也比我等普通人好。
除此之外的是苏有朋还晒出了马思纯的单人合影，能看到的是当年的马思纯凭借着的“吧啦”一角被人喜欢和熟知，也凭借着这部电影打开了戏路，除此之外的是苏有朋还晒出了一张马思纯的单人合影照，
这张照片所对应的镜头也是当年《左耳》中的经典，马思纯穿着一身性感的薄纱睡衣，揽镜顾影自怜，很多网友对比起当年这一幕都感慨，如果马思纯能够以这个状态去演《第一炉香》，恐怕也不会遭遇恶评如潮的情况了，然而现在时隔7年过去了马思纯的事业停滞不前不说，还多次被曝出和现任男友结婚生子的消息让人无比唏嘘。
而剩下的两位一个是杨洋，一个是欧豪，前者30出头的年纪还在偶像剧打转没有转型成功，苏有朋也晒出了杨洋的单人照，通过单人照能看到的是那个时候的杨洋十分的青涩，和现在的硬汉形象大相径庭的存在，这一次他主演的《特战荣耀》在剧中增肌20斤从而备受好评，本以为杨洋 转型成功了，然而眨眼之间他的另外一部古装剧且试天下遭到了网友的群嘲，两个主演演技端着上热搜，也是十分唏嘘。
最后就是欧豪了，作为马思纯的前男友，他这几年往主流电影的方向发展，靠着在主旋律电影中演配角，也闯出了属于自己的一条发展路线，只是名气和粉丝量这一方面就不如杨洋。
都说7年是一个轮回，这部电影可以说是十分神奇，捧红了马思纯杨洋等人，让他们在娱乐圈里有了姓名，
相比起大红的配角们，唯独不够红的女主角陈都灵，目前待播剧角色是《长月烬明》中的女反派，《左耳》之后，她再无一番大爆角色。
在苏有朋放出这波“回忆杀”之后，有网友询问他的第三部电影何时上映，他表示说自己的电影已经在启动过程中了，不知道未来他拍出来的电影，能不能创造类似《左耳》这样的收视率辉煌呢？
透过苏有朋晒出的照片能看到的是似乎对于女主陈都灵不太喜欢的样子，陈都灵都是以合影的方式出现，然而关晓彤却是稳居 c位的位置，当年那些发展的不好的到现在都发展的很好，而发展的好的却现状大不同让人十分唏嘘。
在苏有朋放出的旧合影上，关晓彤占据C位，穿着一身简单的白衬衫，黑长直显得清新靓丽。而如今的关晓彤发展倒是不如《左耳》时期，当初的她还在北师大附中上学，然而这么多年过去了关晓彤的事业一直处于停滞不前，唯一的变化就是从“国民格格”变成了“京圈格格”身份上的转变，自从她和鹿晗恋爱以来，这个人气就是噌噌噌上涨，而鹿晗则就像是糊了一般，当然了这个糊也比我等普通人好。
除此之外的是苏有朋还晒出了马思纯的单人合影，能看到的是当年的马思纯凭借着的“吧啦”一角被人喜欢和熟知，也凭借着这部电影打开了戏路，除此之外的是苏有朋还晒出了一张马思纯的单人合影照，
这张照片所对应的镜头也是当年《左耳》中的经典，马思纯穿着一身性感的薄纱睡衣，揽镜顾影自怜，很多网友对比起当年这一幕都感慨，如果马思纯能够以这个状态去演《第一炉香》，恐怕也不会遭遇恶评如潮的情况了，然而现在时隔7年过去了马思纯的事业停滞不前不说，还多次被曝出和现任男友结婚生子的消息让人无比唏嘘。
而剩下的两位一个是杨洋，一个是欧豪，前者30出头的年纪还在偶像剧打转没有转型成功，苏有朋也晒出了杨洋的单人照，通过单人照能看到的是那个时候的杨洋十分的青涩，和现在的硬汉形象大相径庭的存在，这一次他主演的《特战荣耀》在剧中增肌20斤从而备受好评，本以为杨洋 转型成功了，然而眨眼之间他的另外一部古装剧且试天下遭到了网友的群嘲，两个主演演技端着上热搜，也是十分唏嘘。
最后就是欧豪了，作为马思纯的前男友，他这几年往主流电影的方向发展，靠着在主旋律电影中演配角，也闯出了属于自己的一条发展路线，只是名气和粉丝量这一方面就不如杨洋。
都说7年是一个轮回，这部电影可以说是十分神奇，捧红了马思纯杨洋等人，让他们在娱乐圈里有了姓名，
相比起大红的配角们，唯独不够红的女主角陈都灵，目前待播剧角色是《长月烬明》中的女反派，《左耳》之后，她再无一番大爆角色。
在苏有朋放出这波“回忆杀”之后，有网友询问他的第三部电影何时上映，他表示说自己的电影已经在启动过程中了，不知道未来他拍出来的电影，能不能创造类似《左耳》这样的收视率辉煌呢？
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