用“赵盼儿风月救风尘”作为《梦华录i》的开篇故事,不仅仅是讨巧那么简单。
赵盼儿设计救宋引章脱离苦海的过程,传递给观众的也不仅仅是三姐妹之间的深厚感情,还顺便交代了她们的身世背景。
赵盼儿因父亲的获罪而被充做乐籍,后得以从良,有一个正在京城科举的未婚夫;
孙三娘已经嫁人,丈夫好吃懒做,儿子狗屁不通;
宋引章是三姐妹当中最小的一个,是乐籍,有一颗恋爱脑。
三个人都拥有着并不太美好的身世,生活虽平淡却也过得去。
但,这种平淡随着欧阳旭抛弃赵盼儿开始,像是被打开了潘多拉魔盒,瞬间全变了。
欧阳旭另娶高门、三娘的丈夫和儿子抛弃了她、宋引章被骗。
然而,这些挫折并没有打败姐妹三人,她们结伴来到京城,用智慧和勤劳的双手以及不服输的毅力开启了新的生活。
不但如此,从目前的剧情来看,用不了多久,她们都能找到真正属于自己的幸福:
赵盼儿接受了顾千帆的表白,终于可以做她心心念念的进士娘子;杜长风开始关注三娘;沈如琢在明知道宋引章曾经和离过,依然努力地追求她……
虽然剧情才走到18集,但三姐妹的未来已经能看出个大概,她们一定有个好的归宿,一定是幸福的。
而赵盼儿三人面对挫折和不幸的态度,令人深思——哪怕生活让我遍体鳞伤,我依然心向阳光!#星闻速递##星闻前线#
赵盼儿设计救宋引章脱离苦海的过程,传递给观众的也不仅仅是三姐妹之间的深厚感情,还顺便交代了她们的身世背景。
赵盼儿因父亲的获罪而被充做乐籍,后得以从良,有一个正在京城科举的未婚夫;
孙三娘已经嫁人,丈夫好吃懒做,儿子狗屁不通;
宋引章是三姐妹当中最小的一个,是乐籍,有一颗恋爱脑。
三个人都拥有着并不太美好的身世,生活虽平淡却也过得去。
但,这种平淡随着欧阳旭抛弃赵盼儿开始,像是被打开了潘多拉魔盒,瞬间全变了。
欧阳旭另娶高门、三娘的丈夫和儿子抛弃了她、宋引章被骗。
然而,这些挫折并没有打败姐妹三人,她们结伴来到京城,用智慧和勤劳的双手以及不服输的毅力开启了新的生活。
不但如此,从目前的剧情来看,用不了多久,她们都能找到真正属于自己的幸福:
赵盼儿接受了顾千帆的表白,终于可以做她心心念念的进士娘子;杜长风开始关注三娘;沈如琢在明知道宋引章曾经和离过,依然努力地追求她……
虽然剧情才走到18集,但三姐妹的未来已经能看出个大概,她们一定有个好的归宿,一定是幸福的。
而赵盼儿三人面对挫折和不幸的态度,令人深思——哪怕生活让我遍体鳞伤,我依然心向阳光!#星闻速递##星闻前线#
#唐山多名男子在烧烤店围殴多名女子# 搭讪≠性骚扰 直接上手摸了 陌生同性来这一下都会吓一跳 何况陌生异性 性骚扰三个字很难写吗?这个阉割的网络也该学会智能审题审核了 需要准确叙述事实时 可别因为这种环境带歪了;劝架的姐妹真勇敢 真心佩服 希望姑娘们早日康复;最后,希望严惩犯人 #三人以上#影响重大
原来《梦华录》导演与编剧并非是为了讨好女性观众,而刻意将女性角色塑造成自立自强的样子,而是符合宋朝原本的风格。
在宋朝,女子地位升高,不仅婚丧嫁娶自由,还可以休夫再嫁,不会被所谓的贞节所束缚。同时,夫妻可共同拥有财产,女子不再是弱势群体,在婚姻里有所保障。
在文化教育上,女子也可以享受应有的教育权,甚至可以参与朝政。教育不再是男子的事,女子也不再是文盲,于是就有了诸多才华横溢的才女,以及知书达理与相夫教子的魅力女性。
而巩固女子地位的,当然是离不开诸多的就业机会。
女子的工作场所不再局限于勾栏瓦舍,而是可以参与到纺织业、手工业、商业等活动中去,以此赚取生活费。
由于女子就业机会较多,还能看到女子主外男子主内的场景。
所以,宋代的女子不再是男子的附属品,而是自立自强靠自己双手打拼的事业女性。
而这些全部被杨阳导演融入到了《梦华录》中。
开茶楼的赵盼儿,弹琵琶的宋引章,杀猪的孙三娘,她们全都靠着自己的本事吃饭,顺便还能帮助帮助男人。
去到东京后,姐妹三人合开茶楼,赵盼儿做掌柜的,宋引章做琵琶教主,孙三娘做主厨,三个人志同道合配合默契,一路上互相鼓励与支撑。
有独立的人格与精神,即便是弱女子也照样能顶起一片天,这是宋代的观念,也是《梦华录》的主旨思想。
了解了宋朝女子的家庭与社会地位后,不难发现,《梦华录》的用心与真实。放在如今,宋朝独立的女子也照样不过时。
可见,《梦华录》并非是为了讨好现代女性,而刻意将女子塑造成独立坚强的形象,而是还原了当时的现象。
有现实依据作为支撑,一定程度上,《梦华录》的剧情更加有说服力,人物更加饱满有立体感。
在宋朝,女子地位升高,不仅婚丧嫁娶自由,还可以休夫再嫁,不会被所谓的贞节所束缚。同时,夫妻可共同拥有财产,女子不再是弱势群体,在婚姻里有所保障。
在文化教育上,女子也可以享受应有的教育权,甚至可以参与朝政。教育不再是男子的事,女子也不再是文盲,于是就有了诸多才华横溢的才女,以及知书达理与相夫教子的魅力女性。
而巩固女子地位的,当然是离不开诸多的就业机会。
女子的工作场所不再局限于勾栏瓦舍,而是可以参与到纺织业、手工业、商业等活动中去,以此赚取生活费。
由于女子就业机会较多,还能看到女子主外男子主内的场景。
所以,宋代的女子不再是男子的附属品,而是自立自强靠自己双手打拼的事业女性。
而这些全部被杨阳导演融入到了《梦华录》中。
开茶楼的赵盼儿,弹琵琶的宋引章,杀猪的孙三娘,她们全都靠着自己的本事吃饭,顺便还能帮助帮助男人。
去到东京后,姐妹三人合开茶楼,赵盼儿做掌柜的,宋引章做琵琶教主,孙三娘做主厨,三个人志同道合配合默契,一路上互相鼓励与支撑。
有独立的人格与精神,即便是弱女子也照样能顶起一片天,这是宋代的观念,也是《梦华录》的主旨思想。
了解了宋朝女子的家庭与社会地位后,不难发现,《梦华录》的用心与真实。放在如今,宋朝独立的女子也照样不过时。
可见,《梦华录》并非是为了讨好现代女性,而刻意将女子塑造成独立坚强的形象,而是还原了当时的现象。
有现实依据作为支撑,一定程度上,《梦华录》的剧情更加有说服力,人物更加饱满有立体感。
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