世界于你而言,无意义无目的,却又充满随心所欲的幻想,但又有谁知,也许就在这闷热令人疲倦的正午,那个陌生人,提着满篮奇妙的货物,路过你的门前,他响亮地叫卖着,你就会从朦胧中惊醒,走出房门,迎接命运的安排。
我喜欢那种被一个词语挑动所有情思的感觉——即使情绪左奔右突,不可遏制地让心同时泛起忧郁与甜蜜——世界从来就不是不证自明的。保持思考,往往夹杂着痛苦和喜悦,当你意识到我们仅仅只能思考,这种思考还只能在狭窄的天地中打转时, 这种思考的能力就变成一种折磨。思考应与自省相伴。思考和自省,痛苦和喜悦,在一种不可言说的混沌之中,却也能让灵魂充盈。
可见与不可见,表象与本质.....
谁此时没有房子 就不必建造
谁此时孤独 就永远孤独
就醒来 读书 写长长的信
在林荫路上 不停地
徘徊 落叶纷飞
诗歌提供一个避难所,它张开一个巨大的隐喻,它是一种象征,它是真正的不证自明。
当我捧起那本书,一个和世界有关的动作,就在我的身体上,慢慢张开。
以上
我喜欢那种被一个词语挑动所有情思的感觉——即使情绪左奔右突,不可遏制地让心同时泛起忧郁与甜蜜——世界从来就不是不证自明的。保持思考,往往夹杂着痛苦和喜悦,当你意识到我们仅仅只能思考,这种思考还只能在狭窄的天地中打转时, 这种思考的能力就变成一种折磨。思考应与自省相伴。思考和自省,痛苦和喜悦,在一种不可言说的混沌之中,却也能让灵魂充盈。
可见与不可见,表象与本质.....
谁此时没有房子 就不必建造
谁此时孤独 就永远孤独
就醒来 读书 写长长的信
在林荫路上 不停地
徘徊 落叶纷飞
诗歌提供一个避难所,它张开一个巨大的隐喻,它是一种象征,它是真正的不证自明。
当我捧起那本书,一个和世界有关的动作,就在我的身体上,慢慢张开。
以上
#我的快乐源泉[超话]#
尼玛,睡不着,一起来看些东西吧[鼓掌]
转:
曹禺写:演鲁妈与四凤的应该懂得“节制”(但并不是说不用情感),不要叫自己叹起来成风车,哭起来如倒海。要知道过度的悲痛的刺激会使观众的神经痛苦疲倦,再缺乏气力来怜悯。而反之,没有感情作柱石,一味在表面上下功夫更令人发生厌恶。所以应该有真情感。但是要学得怎样收敛蕴蓄着自己的精力,到了所谓“铁烧得最热的时候再锤”,而每锤是要用尽了最内在的力量…要找着自己情感的焦点,然后依着它作基准来合理地调整自己成了有韵味的波纹,不要让情感的狂风卷扫了自己的重心,忘却一举一动应有理性的根据和分寸…要抑压着一点,不要都发挥出来,如若必须有激烈的动作,请记住“无声的音乐是更甜美”,思虑过后的节制或沉静在舞台上是更为人所欣赏的。
尼玛,睡不着,一起来看些东西吧[鼓掌]
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曹禺写:演鲁妈与四凤的应该懂得“节制”(但并不是说不用情感),不要叫自己叹起来成风车,哭起来如倒海。要知道过度的悲痛的刺激会使观众的神经痛苦疲倦,再缺乏气力来怜悯。而反之,没有感情作柱石,一味在表面上下功夫更令人发生厌恶。所以应该有真情感。但是要学得怎样收敛蕴蓄着自己的精力,到了所谓“铁烧得最热的时候再锤”,而每锤是要用尽了最内在的力量…要找着自己情感的焦点,然后依着它作基准来合理地调整自己成了有韵味的波纹,不要让情感的狂风卷扫了自己的重心,忘却一举一动应有理性的根据和分寸…要抑压着一点,不要都发挥出来,如若必须有激烈的动作,请记住“无声的音乐是更甜美”,思虑过后的节制或沉静在舞台上是更为人所欣赏的。
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曹禺写:演鲁妈与四凤的应该懂得“节制”(但并不是说不用情感),不要叫自己叹起来成风车,哭起来如倒海。要知道过度的悲痛的刺激会使观众的神经痛苦疲倦,再缺乏气力来怜悯。而反之,没有感情作柱石,一味在表面上下功夫更令人发生厌恶。所以应该有真情感。但是要学得怎样收敛蕴蓄着自己的精力,到了所谓“铁烧得最热的时候再锤”,而每锤是要用尽了最内在的力量…要找着自己情感的焦点,然后依着它作基准来合理
地调整自己成了有韵味的波纹,不要让情感的狂风卷扫了自己的重心,忘却一举一动应有理性的根据和分寸…要抑压着一点,不要都发挥出来,如若必须有激烈的动作,请记住“无声的音乐是更甜美”,思虑过后的节制或沉静在舞台上是更为人所欣赏的。
曹禺写:演鲁妈与四凤的应该懂得“节制”(但并不是说不用情感),不要叫自己叹起来成风车,哭起来如倒海。要知道过度的悲痛的刺激会使观众的神经痛苦疲倦,再缺乏气力来怜悯。而反之,没有感情作柱石,一味在表面上下功夫更令人发生厌恶。所以应该有真情感。但是要学得怎样收敛蕴蓄着自己的精力,到了所谓“铁烧得最热的时候再锤”,而每锤是要用尽了最内在的力量…要找着自己情感的焦点,然后依着它作基准来合理
地调整自己成了有韵味的波纹,不要让情感的狂风卷扫了自己的重心,忘却一举一动应有理性的根据和分寸…要抑压着一点,不要都发挥出来,如若必须有激烈的动作,请记住“无声的音乐是更甜美”,思虑过后的节制或沉静在舞台上是更为人所欣赏的。
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