孙忠,明州人。早慕西方,蔬食持戒。于府城东,筑庵,凿二池,种白莲。临池建阁,月集众为念佛会。尝见佛身现空中,趋出,呼其二子至,同拜礼焉,久之始隐,后人因名其地为驻佛巷。宋元祐八年,释可久,已生西方,越三日复回,云见金台标孙忠名,说毕复逝。久之,忠得疾,请道俗百人为念佛会。忽仰视虚空,合掌问讯,手结双印,怡然而化。合城皆闻天乐异香,渐向西没。二子能继其业,亦向西坐化。(佛祖统纪)
《净土圣贤录》居士篇
北宋 孙忠(明州)
文言文原文:
孙忠。明州人。
早慕西方。蔬食持戒。於府城东筑庵。
凿二池。种白莲临池建阁。月集众为念佛会。
尝见佛身现空中。趋出。呼其二子至。
同拜礼焉。久之始隐。后人因名其地为驻佛巷。
宋元佑八年。释可久神游西方。见金台标孙忠名。
久之。忠得疾。请道俗百人为念佛会。
忽仰视虚空。合掌问讯。手结双印。怡然而化。
阖城皆闻天乐异香。渐向西没。
二子能继其业。亦向西坐化。
(佛祖统纪)
———————————————————
白话文翻译1:
孙忠,明州(今宁波)人。
早年仰慕西方(净土),(平时)吃素、持戒。
他在府衙城东建了一座佛庵,并开凿两片池塘,(池中)种植白莲花,
池边建楼阁,每月召集众人一起做念佛法会。
(孙忠)曾看见阿弥陀佛现身空中,就立马出屋,将两个儿子唤至身边,一同向佛礼拜。
过了很久,(佛身)才隐去不见。
后人因此而称此地为“驻佛巷”。
北宋元佑八年(公元1093年),释可久法师神游西方净土,见一金台标注了孙忠的名字。
过了很久,孙忠重病,(家人)延请百位法师和佛友一起做念佛法会。
(法会中,孙忠)忽然仰望空中,合掌问讯,手结双印,面色安祥往生了。
满城中人都听闻天乐和异香,渐渐向西消失。
孙忠两个儿子也继承了净土法门,临终也向西往生了。
《佛祖统纪》
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北宋 孙忠(明州)
文言文原文:
孙忠。明州人。
早慕西方。蔬食持戒。於府城东筑庵。
凿二池。种白莲临池建阁。月集众为念佛会。
尝见佛身现空中。趋出。呼其二子至。
同拜礼焉。久之始隐。后人因名其地为驻佛巷。
宋元佑八年。释可久神游西方。见金台标孙忠名。
久之。忠得疾。请道俗百人为念佛会。
忽仰视虚空。合掌问讯。手结双印。怡然而化。
阖城皆闻天乐异香。渐向西没。
二子能继其业。亦向西坐化。
(佛祖统纪)
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白话文翻译1:
孙忠,明州(今宁波)人。
早年仰慕西方(净土),(平时)吃素、持戒。
他在府衙城东建了一座佛庵,并开凿两片池塘,(池中)种植白莲花,
池边建楼阁,每月召集众人一起做念佛法会。
(孙忠)曾看见阿弥陀佛现身空中,就立马出屋,将两个儿子唤至身边,一同向佛礼拜。
过了很久,(佛身)才隐去不见。
后人因此而称此地为“驻佛巷”。
北宋元佑八年(公元1093年),释可久法师神游西方净土,见一金台标注了孙忠的名字。
过了很久,孙忠重病,(家人)延请百位法师和佛友一起做念佛法会。
(法会中,孙忠)忽然仰望空中,合掌问讯,手结双印,面色安祥往生了。
满城中人都听闻天乐和异香,渐渐向西消失。
孙忠两个儿子也继承了净土法门,临终也向西往生了。
《佛祖统纪》
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五月游记之:品味诸葛古镇
地处拥有武侯祠和武侯墓的汉中,有一个诸葛古镇。这个古镇注意突出以诸葛亮为中心的三国文化,可谓有特色。
古镇入口有八卦阵景观,台基高高在上诸葛铜车,虽然虚空了主人,却也首先便造成了一种对诸葛武侯的仰视氛围。可谓先声夺人之造。
寻往古镇深处,先看到四尊铜像,分别是刘关张和一个卧龙先生的童仆,自然而被引入“茅庐三顾”的一个大院落。
院落里,都是与诸葛亮有关的建造。或者,严格地说,都是外地有关知名建造的仿制。半月台,据说是南阳“古隆中”同名古建造的仿制;而现场“古隆中”门牌和古井,则据说是仿建的襄阳相关古遗存。“诸葛茅庐”,就不知道仿建者为何处何造了。记忆中,襄阳“古隆中”茅庐不是这样。
院内完全属于诸葛古镇自己的建造,可能只是刻录着围绕诸葛的许多后人文字的文化墙。
我以为,这墙,恐怕也是古镇之诸葛文化承载最重处之一了。
当然,建造和展品也体现文化就是。但还是文字承载的文化含量更高,则是一定的。
品味整个院落的建造,似乎也清楚了何谓诸葛古镇。就是说,古镇虽古,却并没有真正沿古而来的诸葛旧址遗迹,而只是因傍近武侯祠而获诸葛古镇名号传承至今。也只是在当今,古镇才得以有独自于武侯祠之外的自身文化特色。
同时,整个古镇,还分别布局建造了草船借箭的场景,仿汉代建筑“潜龙在渊”馆舍等。草船借箭的场景,有关馆舍内的各地武侯祠模型展、三国冷兵器展、古代学堂展等,也都浓烈地营造和渲染了古镇之诸葛三国文化气氛。
冷兵器展还特别把三国人物画像和所使用兵器放在一起,让人物对应器物,实物对应史话,布展的用心和达到的长见识效果,都是可赞的。
不知草船借箭场景是否有实景表演。如是,则古镇之为诸葛古镇,其文化特色或更见其长了。
走出古镇,再经八卦阵诸葛铜车处,有了发现:原来,这铜车是开放可坐供游人拍照的,还不收费。
便毫不犹豫地攀爬上去,惬意入座摆拍,还有了一种和诸葛武侯平起平坐的自在品味。
又自然想到文化墙看到的一首明代人批评诸葛亮诗,诗曰:
七纵七擒强压弱
六征六败将非神
鞠躬尽瘁雕枯朽
徒弄聪明误蜀人
写诗的人,简直就是在藐视诸葛亮了。
既有人可藐视诸葛亮,我平起平坐感觉感觉,又有何不可?
不过,把这样的诗也刻录于文化墙,还让高高在上的诸葛铜车让游人随便攀坐,从中可以更多品味出来的,不止是个人的自我感觉,而是诸葛古镇对诸葛有这样一种态度:既尊之,却也并不迷信神化他。
这种态度好!令我对诸葛古镇也多了敬意。
再把自己盘踞在诸葛铜车上摆拍的照片也品味品味,不得不承认,虽然人坐在诸葛铜车我还高高在上似的,但无论自己的装束形象及神采气质,都远逊羽扇纶巾气定神闲的孔明先生何止十里百里。
后人批评乃至藐视古人,总是容易的。不知后人有没有想过,若假以彼古之时势,自己又将何如?
自己对诸葛古镇的品味心得,便又有了一番话:
古之高人被后世尊崇,必有其道理。不可未明究竟便先存自傲轻慢之心。但知之而尊之敬之,当效而不泥,仰而不迷。是以,则为方今访古思古之正道也。
古镇游一趟,腔调居然也之乎者也起来,哈哈。
地处拥有武侯祠和武侯墓的汉中,有一个诸葛古镇。这个古镇注意突出以诸葛亮为中心的三国文化,可谓有特色。
古镇入口有八卦阵景观,台基高高在上诸葛铜车,虽然虚空了主人,却也首先便造成了一种对诸葛武侯的仰视氛围。可谓先声夺人之造。
寻往古镇深处,先看到四尊铜像,分别是刘关张和一个卧龙先生的童仆,自然而被引入“茅庐三顾”的一个大院落。
院落里,都是与诸葛亮有关的建造。或者,严格地说,都是外地有关知名建造的仿制。半月台,据说是南阳“古隆中”同名古建造的仿制;而现场“古隆中”门牌和古井,则据说是仿建的襄阳相关古遗存。“诸葛茅庐”,就不知道仿建者为何处何造了。记忆中,襄阳“古隆中”茅庐不是这样。
院内完全属于诸葛古镇自己的建造,可能只是刻录着围绕诸葛的许多后人文字的文化墙。
我以为,这墙,恐怕也是古镇之诸葛文化承载最重处之一了。
当然,建造和展品也体现文化就是。但还是文字承载的文化含量更高,则是一定的。
品味整个院落的建造,似乎也清楚了何谓诸葛古镇。就是说,古镇虽古,却并没有真正沿古而来的诸葛旧址遗迹,而只是因傍近武侯祠而获诸葛古镇名号传承至今。也只是在当今,古镇才得以有独自于武侯祠之外的自身文化特色。
同时,整个古镇,还分别布局建造了草船借箭的场景,仿汉代建筑“潜龙在渊”馆舍等。草船借箭的场景,有关馆舍内的各地武侯祠模型展、三国冷兵器展、古代学堂展等,也都浓烈地营造和渲染了古镇之诸葛三国文化气氛。
冷兵器展还特别把三国人物画像和所使用兵器放在一起,让人物对应器物,实物对应史话,布展的用心和达到的长见识效果,都是可赞的。
不知草船借箭场景是否有实景表演。如是,则古镇之为诸葛古镇,其文化特色或更见其长了。
走出古镇,再经八卦阵诸葛铜车处,有了发现:原来,这铜车是开放可坐供游人拍照的,还不收费。
便毫不犹豫地攀爬上去,惬意入座摆拍,还有了一种和诸葛武侯平起平坐的自在品味。
又自然想到文化墙看到的一首明代人批评诸葛亮诗,诗曰:
七纵七擒强压弱
六征六败将非神
鞠躬尽瘁雕枯朽
徒弄聪明误蜀人
写诗的人,简直就是在藐视诸葛亮了。
既有人可藐视诸葛亮,我平起平坐感觉感觉,又有何不可?
不过,把这样的诗也刻录于文化墙,还让高高在上的诸葛铜车让游人随便攀坐,从中可以更多品味出来的,不止是个人的自我感觉,而是诸葛古镇对诸葛有这样一种态度:既尊之,却也并不迷信神化他。
这种态度好!令我对诸葛古镇也多了敬意。
再把自己盘踞在诸葛铜车上摆拍的照片也品味品味,不得不承认,虽然人坐在诸葛铜车我还高高在上似的,但无论自己的装束形象及神采气质,都远逊羽扇纶巾气定神闲的孔明先生何止十里百里。
后人批评乃至藐视古人,总是容易的。不知后人有没有想过,若假以彼古之时势,自己又将何如?
自己对诸葛古镇的品味心得,便又有了一番话:
古之高人被后世尊崇,必有其道理。不可未明究竟便先存自傲轻慢之心。但知之而尊之敬之,当效而不泥,仰而不迷。是以,则为方今访古思古之正道也。
古镇游一趟,腔调居然也之乎者也起来,哈哈。
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